赴吉林xx縣區(qū)農(nóng)民畫考察報告-資料下載頁
2024-09-21 19:31本頁面
【正文】 主義、立體派、思維畫派等等，我比較了中國農(nóng)民畫杰作與世界藝術(shù)大師作品的異同，啟發(fā)農(nóng)民畫作者推陳出新，發(fā)揮自己與世界藝術(shù)的共通點，大膽借鑒各個藝術(shù)流派，豐富創(chuàng)作元素和技巧。我從題材、構(gòu)圖、色彩、風格、符號等方面詳細分析東豐農(nóng)民畫的實際情況，對東豐農(nóng)民畫發(fā)展方向提出建議。農(nóng)民畫作者們癡迷地看著大投影上的圖 片，津津有味地聽我解讀每幅畫作的創(chuàng)作理念、背景、手法和特點，認真地做著筆記。我再次感到一種責任。講座結(jié)束后我即奔長春。在路上， XX 縣區(qū)委書記滕寶春打電話來激動地說： “ 我們聆聽 第 12 頁 共 14 頁 了講課，高屋建瓴，以當代藝術(shù)最前沿的超前眼光和通俗易懂的語言，為農(nóng)民畫發(fā)展指明了方向。我希望廣大農(nóng)民畫作者能以此為契機，把現(xiàn)代先進的藝術(shù)思想融入到農(nóng)民畫創(chuàng)作中，畫出東豐農(nóng)民畫的獨特魅力和國際水準。會后我與農(nóng)民畫家們交流心得體會，他們說這樣的授課應該多搞，可以在創(chuàng)作思想上大幅提升，可以拓寬創(chuàng)作思路和手法。他們都摩拳擦掌，表現(xiàn)出十足的創(chuàng)作熱 心和信心。 ” 聽了滕書記這番話，我感到無比欣慰，他每次都與農(nóng)民畫家一起聽我講座，他是我的知音，更是農(nóng)民畫家的知音，于是我更相信，自己的付出是值得的。八二〇一四年一月十九日下午，我第四次到吉林東豐，參加農(nóng)民畫頒獎晚會。車行半路，大雪紛紛，流風回雪，車如船一般飄蕩。剛才遠處還如《富春山居圖》一樣的筆墨山景，頓時掩蔽在了雪霧與農(nóng)舍的炊煙中。晚會上，我作為大賽主任評委，為優(yōu)秀農(nóng)民畫教育工作者頒獎，贈上我為他們特別刻制的石料名章。李俊杰發(fā)表感言說： “ 真正的藝術(shù)和感情是不能用金錢來衡量的，這枚印章，將是我最珍貴的收藏。 ” 隨后，我的驚喜也來了，縣政府給我頒發(fā) XX 縣區(qū)南屯基鎮(zhèn)合興村榮譽村民證書。我感言道： “ 我自豪，我是一名優(yōu)秀的農(nóng)民畫家。我獲得過很多獎，但是，今天，人民給我的榮譽，高于一切。 ” 此時，我再次體會到文藝作品的生命在于積極而健康，其活力則在于民間大眾。記得 **年我組織舉辦過 “ 紀念和學習毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》 ” ，活動不在城里的大 第 13 頁 共 14 頁 飯店，而選擇在京郊的自然生態(tài)園。好的經(jīng)典經(jīng)得起反復閱讀。很多年輕學者一聽毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》就認為有點 “ 左 ” ，但實際上，他們根本不知道具體內(nèi)容是什么，更談不上領會和實踐 它。 “ 我們的問題基本上是一個為群眾的問題和一個如何為群眾的問題。 ”“ 普及工作和提高工作是不能截然分開的。 ” 今天重新閱讀毛澤東這樣的論述，仍然感到它是一篇專業(yè)性很強的藝術(shù)研究文章，很有學術(shù)性和前瞻性，很有針對性和現(xiàn)實價值。它抓住了生活這一源泉，抓住了文藝創(chuàng)作的本質(zhì)。的確，文藝作品服務大眾，兼顧普及與提高，是大學問。藝術(shù)家如何承擔社會責任。這既是一個學術(shù)問題，又是一個社會問題。今天文化產(chǎn)業(yè)和藝術(shù)市場興隆，藝術(shù)品價格攀升，但是也有片面而迷狂地追求藝術(shù)個性、忽略普遍性、浮夸風、脫離大眾的趨勢。再看農(nóng)民畫，它始終沒有 離開過土地，沒有離開過大眾。九農(nóng)民畫是一扇扇夢幻的門窗，等我們打開。 “ 德不孤，必有鄰。 ” 農(nóng)民畫也開始擁有更多的知音，更多的支持者。馬年到了。我與農(nóng)民畫家合作的若干幅以馬為題材的吉祥農(nóng)民畫，其中十二幅被中國移動手機報作為新年臺歷向外廣泛發(fā)布。另外，我與王艷合作的《馬到成功》這幅農(nóng)民畫則被《光明日報》作為公益廣告整版刊登，向全國人民拜年。農(nóng)民畫無拘束的構(gòu)圖和豐富的語言，宛如 “ 思維畫派 ” 和 “ 視覺場 ” ，視覺元素靠思維聯(lián)系在一起，營造一個個嶄新的多維空間。現(xiàn)代與古代、民族與國際、具象與抽 第 14 頁 共 14 頁 象、感性與理性、現(xiàn)實與理想交織 在一起，那是視覺輪回的盛宴，是審美心理的旅行。農(nóng)民畫家靠農(nóng)民畫講故事。一個個片段借助思維的蒙太奇，鏡頭推拉搖移，在讀者的眼簾和頭腦中剪輯出不期而遇的遭遇與驚喜。傳統(tǒng)繪畫的畫面是固定的，閱讀行為也往往被動，而農(nóng)民畫可以打破舊格局，在繼承中升華，在發(fā)展中革命。
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