赴吉林xx縣區(qū)農(nóng)民畫考察報(bào)告(存儲版)
【正文】 號藝術(shù)的多重元素。那就失去了農(nóng)民畫的發(fā) 第 8 頁 共 14 頁 展?jié)摿Α?群眾路線與農(nóng)民畫》的講座。對于中 國文化而言，農(nóng)村是廣袤的沃土。當(dāng)年蔡元培提出 “ 美 育代宗教 ” ，可見藝術(shù)的功用宛如春風(fēng)化雨，潤物無聲。農(nóng)民畫的市場競爭力需要很多方面助力，但核心力量只能來自于農(nóng)民畫自己。很多職業(yè)藝術(shù)家則靠國家吃飯，享受著社會主義優(yōu)越性，而農(nóng)民畫家們卻只能靠自己。評委們嚴(yán)肅認(rèn)真，遇到難以取舍的作品，大家甚至發(fā)生辯論。月光照積雪。米勒、梵高、畢加索、達(dá)利、康定斯基、夏加爾、馬格利特、米羅以及視覺心理學(xué)、現(xiàn)實(shí)主義、表現(xiàn)主義、抽象主義、解構(gòu)主義、立體派、思維畫派等等，我比較了中國農(nóng)民畫杰作與世界藝術(shù)大師作品的異同，啟發(fā)農(nóng)民畫作者推陳出新，發(fā)揮自己與世界藝術(shù)的共通點(diǎn)，大膽借鑒各個(gè)藝術(shù)流派，豐富創(chuàng)作元素和技巧。他們都摩拳擦掌，表現(xiàn)出十足的創(chuàng)作熱 心和信心。我感言道： “ 我自豪，我是一名優(yōu)秀的農(nóng)民畫家。 ” 今天重新閱讀毛澤東這樣的論述，仍然感到它是一篇專業(yè)性很強(qiáng)的藝術(shù)研究文章，很有學(xué)術(shù)性和前瞻性，很有針對性和現(xiàn)實(shí)價(jià)值。 “ 德不孤，必有鄰。一個(gè)個(gè)片段借助思維的蒙太奇，鏡頭推拉搖移，在讀者的眼簾和頭腦中剪輯出不期而遇的遭遇與驚喜?，F(xiàn)代與古代、民族與國際、具象與抽 第 14 頁 共 14 頁 象、感性與理性、現(xiàn)實(shí)與理想交織 在一起，那是視覺輪回的盛宴，是審美心理的旅行。再看農(nóng)民畫，它始終沒有 離開過土地，沒有離開過大眾。 “ 我們的問題基本上是一個(gè)為群眾的問題和一個(gè)如何為群眾的問題。李俊杰發(fā)表感言說： “ 真正的藝術(shù)和感情是不能用金錢來衡量的，這枚印章，將是我最珍貴的收藏。我希望廣大農(nóng)民畫作者能以此為契機(jī)，把現(xiàn)代先進(jìn)的藝術(shù)思想融入到農(nóng)民畫創(chuàng)作中，畫出東豐農(nóng)民畫的獨(dú)特魅力和國際水準(zhǔn)。這次講座內(nèi)容與上一次不同，注重的是農(nóng)民畫創(chuàng)作的理論素養(yǎng)和實(shí)戰(zhàn)技巧，旨在為農(nóng) 民畫作者鼓勁，希望看到更多更好的作品。 ”“ 我還會來的。初審、復(fù)審、終審，優(yōu)秀獎、一二三等獎、特等獎、特別貢獻(xiàn)獎及農(nóng)民畫小畫家獎，評選現(xiàn)場作品多、質(zhì)量高，加之時(shí)間緊，工作量確實(shí)大。農(nóng)民畫完全可以拿得出手，走出國門。傳統(tǒng)告訴我們傳統(tǒng)是什么，沒有告訴我們傳統(tǒng)不是什么。藝術(shù)來源于生活，藝術(shù)服務(wù)生活。我親身感受到，農(nóng)民畫家有自然生態(tài)資源，有自由創(chuàng)作意識，更有文化需求，有審美渴望，所以需要積極引導(dǎo)。那是藝術(shù)精品，更是勞動之余的精神寄托，是對美好生活的謳歌，對幸福未來的憧憬。 ” 李俊敏則說： “ 關(guān)鍵是要出好作品。農(nóng)民畫不似學(xué)院派作品那樣講究 “ 原則 ” ，而重在表現(xiàn)作者真實(shí)的生活場景和內(nèi)心感受。我的大學(xué)是在陜西咸陽度過的，有一年夏天，同學(xué)們到 XX 縣區(qū)游覽，那時(shí)我開始知道 XX 縣區(qū)農(nóng)民畫。著名漫畫家華君武曾親自到 XX 縣區(qū)講課指導(dǎo)，并力推他們的作品在全國美展中展出。農(nóng)民畫可謂生產(chǎn)勞動和文化學(xué)習(xí)、藝術(shù)追求的結(jié)晶。為進(jìn)一步弘揚(yáng)民族民間優(yōu)秀文化，推動農(nóng)民畫產(chǎn)業(yè)大繁榮，促進(jìn)縣域經(jīng)濟(jì)大發(fā)展，近年來， XX 縣區(qū)在農(nóng)民畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展上動了腦、出了力、花了錢、辦了事，做了很多探索，取得 了成效，為縣、市、省和國家贏得了榮譽(yù)。一九八三年十一月的 “ 全國首屆農(nóng)民畫大展 ” 上， XX 縣區(qū)有六件作品參展，四件作品獲獎，其中張玉艷的《幸福的晚年》獲一等獎、李升華的《農(nóng)忙時(shí)節(jié)》獲二等獎，均被中國美術(shù)館收藏，而姚鳳林獲二等 第 4 頁 共 14 頁 獎的作品《關(guān)東煙》被外商買走。一九七五年，秀水鄉(xiāng)文化站經(jīng)縣里批準(zhǔn)成立，從此 XX 縣區(qū)有組織開展的農(nóng)民畫創(chuàng)作活動正式開始。關(guān)于中國農(nóng)民畫，吉林東豐與陜西 XX 縣區(qū)、上海金山并稱三大農(nóng)民畫之鄉(xiāng)。重新認(rèn)識農(nóng)民畫的價(jià)值，適逢歷史良機(jī)，文化產(chǎn)業(yè)大繁榮、從經(jīng)濟(jì)建設(shè)為中心到文化立國的轉(zhuǎn)移、走群眾路線，這些好消息都在預(yù)卜農(nóng)民畫的春天。農(nóng)民畫作為一個(gè)獨(dú)立的畫種，其藝術(shù)性遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越民俗性。 “ 我出生在 XX省 XX縣區(qū)大直要鄉(xiāng)南張莊村第十生產(chǎn)隊(duì)，我的父親母親都是農(nóng)民，也都是農(nóng)民畫家，我為他們而驕傲。前些年，每每從城市喧囂
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