【正文】 計中，就需要有美的感受。這就不得不運用形式美的法則，來劃分展示空間，設計出更美的造型，從而提升展示空間的效果。 在展示空間設計中，美的形式多種多樣，而形式的美是有規(guī)律 可循的，通過對形式美法則的運用，可以達到善用空間，充分利用有限的空間，達到事半功倍的效果。例如，日本展示空間設計中的形式美法則運用的就相當?shù)牟诲e。 （一）展示空間設計中比例與尺度的運用 在展示空間所有的形式中，都離不開比例與尺度。物體的形態(tài)造型和色彩都要根據(jù)比例的大小來分配，具有一定數(shù)學比例的關系在視覺上能使人感到協(xié)調(diào)與悅目。由于日本國土面積小，設計師尤為重視空間的使用，比例和尺度就顯得更加重要。比例和尺度關系越好，人與空間的關系就越和諧，更能體現(xiàn) “ 以人為本 ”的設計理念。在展示空間設計中 ，設計師會通過人體工程學，仔細研究大眾的活動范圍，根據(jù)人體的尺度來劃分展示空間，讓人們在展示空間中的行動很協(xié)調(diào)舒適。 第 19 頁 共 22 頁 （二）展示空間設計中重復與漸變的運用 在展示空間設計中，重復是經(jīng)常得到運用的形式。比如，在展示鞋子的時候，設計師會把不同款式的鞋重復的排列，使大眾把視覺中心放在所有的鞋子上，然后再一個一個的觀看，選擇自己滿意的鞋子，這樣的設計手法可以合理的利用空間并且給人以秩序感。漸變，基本形循序漸進的變化，由高到低，或者由多到少。在傳統(tǒng)的漸變中加以變化，無論是在視覺和心理上都會讓人眼前 一亮。日本在展示空間設計中常常運用這種表現(xiàn)手法給人以不同的視覺感受。例如，資生堂的口紅櫥窗展示：幾支口紅以漸變的方式排列，一排口紅依次排列，形成一條視覺線，隨著這條線看過去，最后一支竟然是一位紅衣女郎，不覺眼前一亮。這種漸變手法，突然讓人心動，讓人驚喜。 （三）展示空間設計中對稱與均衡的運用 在日本的展示空間設計中，很多設計師喜歡把一邊陳列很多商品，而另一邊就放得較少，但在視覺感受上，能達到平衡。例如，某運動服裝類商品在展示的 8 重慶大學本科學生畢業(yè)設計（論文） 三展 示空間設計的形式美法則的運用 畫面視覺中心在靠左的一邊，右邊則是不同運動人的運動姿勢，再靠右邊點是各種運動的籃球，足球，乒乓球劃出的軌跡，這樣左右兩邊就平衡了。這樣的均衡就會使空間變得生動，不至 第 20 頁 共 22 頁 于左右對稱那么單調(diào)。 （四）展示空間設計中節(jié)奏與韻律的運用 節(jié)奏在展示空間設計的表現(xiàn)形式中，一般的表現(xiàn)形式就是色彩，形體和聲音的反復變化。例如在日本，一個叫東武百貨店櫥窗設計，表現(xiàn)的是某個品牌的香水，通過抽象的 pop 模型的重復，只是調(diào)整了模型擺放的角度，在背景燈光的映襯下元素的重復使用， 顯示出了整體的協(xié)調(diào)性，并且因為元素的連續(xù)而富有變化的表現(xiàn)形式則產(chǎn)生了韻律感。在展示空間中，以空間中某個點為中心，在其上下左右布置出放射性的線條來形成強烈的空間感和韻律感，視覺沖擊力極強。 （五）展示空間設計中調(diào)和與對比的運用 在展示空間設計中，形體大與小疏與密，長與短，色彩上的冷于暖等等都是對比的體現(xiàn)。在生活中粗重有細就是大智慧的表現(xiàn)，在設計中同樣是。對比，在畫面上所產(chǎn)生的效果，就是變化。如果一件作品缺少變化，其形象千篇一律，就會索然無味。如果對比過于強烈，就會使形象之間互相爭奪，使人看 上去眼花繚亂，失去美感。所以，任何設計作品中，既要有對比，也要有變化，同時又要調(diào)和與統(tǒng)一。 9 重慶大學本科學生畢業(yè)設計（論文） 四結(jié)語 四結(jié)語 第 21 頁 共 22 頁 綜上所述，形式美法則不僅僅是展示空間設計的基礎，也是整個設計領域需要了解的美學法則。熟練的掌握形式美應用的規(guī)律，對于設計師來說是必須掌握的基本能力，通過運用形式美法則，我們可以更好的來表現(xiàn)空間中的美，達到展示空間中形式美功能美的高度統(tǒng)一。隨著經(jīng)濟的不斷發(fā)展，人類的不斷進步，大眾對美的感受要求越來越強烈，對視覺美的要求也再提高， 如何在展示空間設計中運用這些形式美法則，滿足大眾審美的要求，是現(xiàn)代展示空間設計的主要課題。總之，我們要利用展示空間設計中的形式美法則，創(chuàng)造出滿足大眾需求的作品。 10 重慶大學本科學生畢業(yè)設計（論文） 參考文獻 參考文獻 [1]畢硯紅 .《展示設計中的形式美感》 [m].黑龍江佳木斯 .國科教創(chuàng)新導刊 2024年 [2]楊波 .《展示空間與空間展示》[j].西安新西部 期 [3]焦擁軍 .《淺談展示空間設計》 [j].美術大觀， 2024 年 7 月 [4]何雯 .《展示設計中的新發(fā)展》 [j].藝術與設計（理論），2024 年 6 月 [5]李克 .《現(xiàn)代展示設計》 .濟南 .山東美術出版社， 2024年 9 月 .p3940[6]劉帆 .《藝術設計中的形式美研究》 [j].藝術與設計， 2024 年 4 月 [7]朱淳 .《展示設計》 [m].中國美術學院 第 22 頁 共 22 頁 出版社， 2024 年 4 月 [8]王雅蓮 .《談日本商業(yè)展示設計中的形式美法則》 [j].商業(yè)時代 2024 年 35 期 [9]任仲泉 .《立體設計》 .[m].江蘇美術出版社 .2024[10]艾莉森 古德曼（美）《平面設計的七大要素》上海人民美術出 版 2024 年 6 月 [11]田崴（荷）《思維設計》 .[m].北京理工大學出版社 2024 年 9 月版 [12]王受之《世界現(xiàn)代建筑史》 .[m].中國建筑工業(yè)出版社 2024 年 8 月版 [13]蘇曉《淺談展示設計中的形式美法則》 [j].名族論壇 2024[14]宓勝杰，宋紅毅，趙慶 .論展示環(huán)境的色彩設計 [j].黑龍江農(nóng)業(yè)工程學院學報，2024，（ 01） .[15]于楊 .《當代博物館展示設計的審美》 [j].河南工業(yè)大學學報第五卷第一期 2024 年 3 月