晏幾道臨江仙2-資料下載頁
2024-11-18 10:44本頁面
【導(dǎo)讀】去年春恨卻來時(shí)。立，微雨燕雙飛。琵琶弦上說相思。在，曾照彩云歸。夢醒時(shí)覺得人去樓空為孤寂困鎖，酒醉醒。來但見門簾低低下垂。去年春天離別的愁。恨滋生恰巧又在此時(shí)。她想起凋殘的百花。中獨(dú)自凝立，霏霏細(xì)雨里燕子雙雙翱飛。字香熏過的羅衣。通過琵琶的彈奏訴說出。當(dāng)初想見時(shí)的明月如今猶在，它曾照著象彩云一樣的小蘋回歸。作者別后懷思歌女小蘋所作。抒發(fā)人世無常、歡娛難在的淡淡哀。黃庭堅(jiān)，字魯直，自號山谷道。西詩派開山三宗之一。詩派成員多數(shù)學(xué)杜甫，義稱為江西詩派的一祖三宗。擅文章、詩詞，尤工書法。早年受知于蘇軾，與張耒、晁補(bǔ)之、秦觀并稱“蘇門四學(xué)士”。有《山谷詞》又名《山谷琴趣外篇》。因新黨重新執(zhí)政，作者政見偏于保守，晚年屢遭貶謫，死于西南荒僻的貶所。百囀無人能解，因。手法，賦春天以生命。景已暗示初夏到來，晚春將逝。向黃鸝詢問，而黃鸝無語，且因風(fēng)而逝。情味地加以表現(xiàn)，是此作成功的奧秘。界的悵惘目光及其失望痛苦心情。
【正文】 ，必致 “ 美人遲暮 ” ，暗暗關(guān)合到自己的遭際。 錦瑟華年誰與度？ 月橋花院、瑣窗朱戶，只有春知處。 “月橋 ”兩句，是想象中其人的住處。 “只有 ”句是說其地?zé)o人知，自然也就更無人到。 “月橋花院 ”寫環(huán)境之幽美， “瑣窗朱戶 ”寫房室之富麗，由外及內(nèi)，而結(jié)以 “只有春知處 ”，就從絢爛繁華的時(shí)間和空間里，顯示出其人的寂寞來。 這三句，共有兩層意思：其一，其人深居獨(dú)處，虛度華年，非常值得同情和憐惜；其二，深閨邃遠(yuǎn)，除了一年一度的春光之外，無人能到，自己當(dāng)然也無從寄與相思，相惜之情。這也完全與詞人自己沉淪下僚，一輩子不被人知重的情況相吻合。 月橋花院、瑣窗朱戶，只有春知處。 飛云冉冉蘅皋暮 過片 “ 飛云冉冉 ” ，是實(shí)寫當(dāng)前景色，同時(shí)暗用江淹 《 休上人怨別 》 “日暮碧云合，佳人殊未來 ” ，以補(bǔ)足首句“ 凌波不過 ” 之意。 “蘅皋暮 ”，是說在生長著杜蘅這種香草的澤邊，徘徊已久，暮色已臨，也是實(shí)寫， 飛云冉冉蘅皋暮 同時(shí)又暗用曹植 《 洛神賦 》 “爾乃稅駕乎蘅皋，秣駟乎芝田 ”。曹植就是中途在那兒休息，才遇到洛神宓妃的。這就補(bǔ)充了詞中沒有寫出的第一次和其人見面的情節(jié)。細(xì)針密線，天衣無縫。 彩筆新題斷腸句。 “ 彩筆 ” 一句，承上久立蘅皋，伊人不見而來。由于此情難遣，故雖才情富艷，有如江淹之曾得郭璞在夢中所傳的彩筆，而所能題的，也不過是令人傷感的詩句罷了。 賞析 試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。 運(yùn)用了 設(shè)問、比喻、排比 的修辭。詞人以“若問”句呼起，隨之接連三喻，在疊答中具體形容閑愁情狀。三句分別選取頗具江南暮春特征的煙草、風(fēng)絮、梅雨作比，形象生動地寫出了閑愁之多之廣，之紛繁雜亂，之纏綿不盡。 比喻新穎，不落俗套 ，用具體生動的景物表現(xiàn)了抽象的、難以捉摸的細(xì)致情感，使這種情感轉(zhuǎn)化為可見的、可聞的，因而是可信的事物，使讀者可以從閑愁的形象中受到感染。 虛景實(shí)寫 ,興中有比 ，不僅比閑愁之無盡，亦以興身世之可悲。 本詞卻連設(shè)三喻，而且這三個(gè)比譬，又都不是單純的事物如山或水，而是復(fù)合的景色。 草 是煙霧中的草，而且是一望無際的平原上的煙草。 絮 是在空中飛動的絮， 雨 是梅子黃時(shí)下個(gè)不停的、如霧如煙的雨。這都是它們跨越了前人同類句子的地方。 所以沈際飛在 《 草堂詩余正集 》 中評為 “ 真絕唱 ” 。 賀鑄一生沉抑下僚，懷才不遇 ，只做過些右班殿臣、監(jiān)軍器庫門、臨城酒稅之類的小官，最后以承儀郎致仕。將政治上的不得志隱曲地表達(dá)在詩文里，是封建文人的慣用手法。因此，結(jié)合賀鑄的生平來看，這首詩也可能有所寄托。 賀鑄為人耿直，不媚權(quán)貴， “ 美人 ” 、 “ 香草 ” 歷來又是高潔之士的象征 ， 因此，作者很可能以此自比 。居住在香草澤畔的美人清冷孤寂，不正是作者懷才不遇的形象寫照嗎？ 詞中化用了哪些前人的詩句和典故？ ?A凌波 ?B錦瑟 ?C蘅皋 ?D彩筆
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