20xx人教版語文選修32閣夜李憑箜篌引虞美人蘇幕遮-資料下載頁
2025-11-08 15:32本頁面
【導(dǎo)讀】、誦讀古典詩歌,感受古典詩歌的音樂美。唐代著名詩人,與李白、李商隱三人并稱唐代。有“詩鬼”之稱。和憤懣不平之音。既有昂揚(yáng)奮發(fā)之氣,也有感傷低沉之情;既有熱。及時(shí)行樂的頹唐。他作詩態(tài)度認(rèn)真嚴(yán)肅,嘔心瀝血,屬意創(chuàng)新,形成。了想象奇特、思維奇譎、辭采奇麗的獨(dú)特風(fēng)格。孟、元、白諸家之外別樹一幟,啟迪了晚唐的詩歌創(chuàng)作。標(biāo)新立異,致使有的作品晦澀險(xiǎn)怪。有《李長吉歌詩》。李煜,字重光,南唐中主李璟之子,均有一定造詣,尤以詞的成就最高。以自身感情而作,此時(shí)期的作品成就遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過前期。史上占有重要的地位,被稱為“千古詞帝”,對(duì)后世影響甚大。主要收集在《南唐二主詞》中。尤善鋪敘,為后來格律派詞人所推崇。有《清真居士集》,后人改名為《片玉集》?；ハ鄽垰?導(dǎo)致蜀中大亂?！堕w夜》就是在這樣一種動(dòng)蕩的時(shí)代背?！短K幕遮》周邦彥一生在仕途上不得意,幾度奔波于地方州縣,謝月殘而長逝不返,感慨復(fù)國之夢(mèng)隨著花開月圓而逐步破滅。
【正文】 到千年往跡。氣象雄闊 ,仿佛把宇宙籠入毫端 ,有上天下地、俯仰古今之概。四聯(lián)皆對(duì)仗 ,章法嚴(yán)密 ,起、承、轉(zhuǎn)、合自然合理。胡應(yīng)麟稱贊此詩 “氣象雄蓋宇宙 ,法律細(xì)入毫芒 ”,并說它是七言律詩的 “千秋鼻祖 ”。 《李憑箜篌引》 ,形象鮮明。 詩人憑借想象的翅膀 ,飛向天庭 ,飛上神山 ,把讀者帶進(jìn)更為遼闊深廣、神奇瑰麗的境界。 “昆山 ”兩句 ,從正面寫樂聲 ,前句以聲寫聲 ,著重表現(xiàn)樂聲的起伏多變 。后句以形寫聲 ,著意渲染樂聲的優(yōu)美動(dòng)聽。以下八句都是寫音響效果 ,先寫近處長安沉浸在寒光之中 ,然后寫高處遠(yuǎn)處 :女媧受驚 ,五彩石破裂 ,神嫗佩服 ,老魚騰躍 ,瘦蛟起舞 ,吳剛廢寢 ,露濕玉兔。以形寫聲 ,選用的物象聯(lián)翩而至 ,新奇瑰麗 ,令人目不暇接 。并且動(dòng)靜結(jié)合 ,高潮跌宕 ,驚心動(dòng)魄 ,引人聯(lián)想。 。 詩人致力于把自己對(duì)于箜篌聲的抽象感覺、感情與思想借助聯(lián)想轉(zhuǎn)化成具體的物象 ,使之可見可感。詩歌沒有對(duì)李憑的技藝作直接的評(píng)判 ,也沒有直接描述詩人的自我感受 ,有的只是對(duì)于樂聲及其效果的摹繪。然而綜觀全篇 ,又無處不寄托著詩人的情思 ,曲折而又明朗地表達(dá)了他對(duì)樂曲的感受和評(píng)價(jià)。這就使外在的物象和內(nèi)在的情思融為一體 ,構(gòu)成悅目賞心的藝術(shù)境界。 《虞美人》 。 詞中的對(duì)比 ,首尾呼應(yīng) ,意脈貫通 ,高度和諧。例如 :詞的前六句在結(jié)構(gòu)上是頗具匠心的 ,幾度運(yùn)用兩相對(duì)比和隔句呼應(yīng)的手法 ,反復(fù)強(qiáng)調(diào)自然界的輪回更替和人生的短暫易逝 ,富有哲理意味 ,感慨深沉。一、二兩句春花秋月的無休無止和往事的一去難返對(duì)比 ,三、四兩句 “又東風(fēng) ”和 “故國不堪回首 ”對(duì)比 ,五、六兩句 “應(yīng)猶在 ”和 “朱顏改 ”對(duì)比。 “又東風(fēng) ”“應(yīng)猶在 ”又呼應(yīng) “何時(shí)了 ”,“不堪回首 ”“朱顏改 ”又呼應(yīng) “往事 ”。如此對(duì)比和呼應(yīng) ,形象逼真地傳達(dá)出詞人心靈上的波濤起伏和憂思難平。 。 “問君能有幾多愁 ?恰似一江春水向東流 ”以水喻愁 ,可謂 “前有古人 ,后有來者 ”。秦觀《江城子》 “便做春江都是淚 ,流不盡 ,許多愁 ”等 ,這些詩詞或失之于輕描淡寫 ,或失之于直露 ,都沒有 “恰似一江春水向東流 ”來得動(dòng)人 ,所謂 “真?zhèn)娜苏Z ”也。這種寫法 ,跟李白的 “白發(fā)三千丈 ,緣愁似個(gè)長 ”一樣 ,以形象的比喻和夸張 ,使抽象的愁情形象化。愁思如春水汪洋恣肆 ,奔放傾瀉 。又如春水不舍晝夜 ,無盡東流。形式上 ,“恰似一江春水向東流 ”這九個(gè)字平仄交替 ,讀來亦如滿江春水起伏連綿 ,把感情在升騰流動(dòng)中的長度和力度全表達(dá)出來了。 《蘇幕遮》 。 本詞以荷花為焦點(diǎn) ,并從這一點(diǎn)上散射開來 ,最后又集中在這一點(diǎn)上加以收束。全詞可分四層 ,上片前四句是一層 ,烘托五月雨后清晨的氣氛。后三句從側(cè)面刻畫荷花的神韻。下片前四句是一層 ,分別疊印出 “吳門 ”與 “長安 ”兩個(gè)不同的地點(diǎn)。后三句又以 “夢(mèng)入芙蓉浦 ”把前幾層散射出的側(cè)面加以歸結(jié)、收束。 。 這首詞的三、四兩句寫景物靜中有動(dòng) ,“鳥雀呼晴 ”,一 “呼 ”字 ,極為傳神 ,暗示昨夜雨今朝晴。 “侵曉窺檐語 ”,以擬人的手法寫出了鳥雀的多情 ,生動(dòng)而有風(fēng)致。 “葉上初陽干宿雨 ,水面清圓 ,一一風(fēng)荷舉 ”三句 ,寫荷花的神態(tài)。當(dāng)宿雨初收時(shí) ,曉風(fēng)吹過水面 ,在紅艷的初日照耀下 ,圓潤的荷葉 ,純凈如拭 ,亭亭玉立的荷花 ,隨風(fēng)一一顫動(dòng)起來。詞人只用寥寥幾筆 ,便十分生動(dòng)地描繪出活潑清遠(yuǎn)的意境 ,一個(gè) “舉 ”字 ,刻畫出荷花的動(dòng)態(tài)和神韻 ,“得荷之神理 ”。
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