【正文】 —— 因?yàn)橛∷D像通常不可能跟原稿的密度范圍相匹配，解決這 個(gè)問(wèn)題的方法是壓縮原稿的階調(diào)范圍，使其和紙張、油墨能 夠再現(xiàn)的密度范圍相匹配。 （ 2）階調(diào)壓縮的定義 —— 就是在壓縮和減少原稿階調(diào)的基礎(chǔ)上，進(jìn)行印刷復(fù)制，但印 刷圖像的外觀看起來(lái)還是正常的。 —— 不管是用涂料紙印刷還是用新聞紙印刷，階調(diào)壓縮是決定復(fù) 制質(zhì)量的重要步驟。 （ 3）如何做到階調(diào)復(fù)制的最佳化 —— 從分析印刷條件開(kāi)始： 必須尋找制版軟片上的網(wǎng)點(diǎn)尺寸跟由它產(chǎn)生的印張上相應(yīng)的 每個(gè)灰調(diào)的關(guān)系，這需要對(duì)標(biāo)準(zhǔn)印刷樣本和產(chǎn)生這些樣本的 軟片進(jìn)行測(cè)量。在分析紙上的印刷網(wǎng)點(diǎn)時(shí)，測(cè)量的是網(wǎng)點(diǎn)密 度值，而不是網(wǎng)點(diǎn)尺寸值。 —— 測(cè)量軟片（ RIT測(cè)試梯尺 ）上的每一梯級(jí)的網(wǎng)點(diǎn)覆蓋率 —— 根據(jù)測(cè)量的結(jié)果，繪出印刷特性曲線 （ 見(jiàn)下頁(yè) ）。 RIT測(cè)試梯尺 印刷特性曲線 3．根據(jù)原槁特點(diǎn)決定最佳階調(diào)（層次）曲線 （ 1）最佳階調(diào)復(fù)制曲線： —— 在收集了上述印刷數(shù)據(jù)后，就可以在紙張亮度和最大印刷實(shí)地密度的限度內(nèi)確定可能的最佳階調(diào)復(fù)制。為此需要畫(huà)一個(gè)曲線去描述假想正常原稿密度跟灰梯尺每梯印刷密度的關(guān)系。該曲線應(yīng)當(dāng)具有如圖所示的形狀，水平坐標(biāo)軸表示原稿的密度，縱坐標(biāo)軸表示印刷復(fù)制品的密度。 （ 2）軟片的最佳網(wǎng)點(diǎn)復(fù)制曲線 三、彩色圖像的最佳階調(diào)再現(xiàn) 就彩色圖像來(lái)說(shuō)，復(fù)制過(guò)程中的階調(diào)再現(xiàn)極為重要，階調(diào)再現(xiàn)不當(dāng) 是影響彩色再現(xiàn)質(zhì)量的最重要因素。彩色圖像達(dá)到最佳階調(diào)再現(xiàn)的原理 跟黑白階調(diào)再現(xiàn)最佳化的原理大致相同，但彩色圖像復(fù)制涉及到更多的 參數(shù)和變量。許多影響階調(diào)復(fù)制的印刷特性就像對(duì)黑白圖像復(fù)制的情況 一樣影響彩色圖像的階調(diào)復(fù)制特性：實(shí)地密度、加網(wǎng)線數(shù)、紙張?zhí)匦浴? 網(wǎng)點(diǎn)形狀以及供墨量、網(wǎng)點(diǎn)增大、疊印、重影、網(wǎng)點(diǎn)變形等印刷工序涉 及的變量。只要印刷條件被穩(wěn)定下來(lái)并處于控制之下，通過(guò)分析印刷特 性就可以使彩色圖像的階調(diào)復(fù)制最佳化。 1．彩色圖像復(fù)制為什么要追求灰平衡 （ 1） 灰平衡的定義 —— 是用帶視覺(jué)濾光片的密度計(jì)測(cè)量某色塊時(shí)，該色塊產(chǎn)生一個(gè) 既定的、具有某一視覺(jué)密度的中性灰的能力，即使被測(cè)部位 是用不同覆蓋率的黃、品紅、青網(wǎng)點(diǎn)構(gòu)成的，也不表現(xiàn)為彩 色色調(diào)。 （ 2） 階調(diào)復(fù)制的定義 —— 是指原稿上的中性發(fā)與印刷再現(xiàn)的中性灰之間存在的視覺(jué)和 光電測(cè)量關(guān)系。 （ 3） 在彩色圖像復(fù)制中，灰平衡是一個(gè)主要要求。在原稿上的中性灰梯尺，在用黃、品紅和青油墨印刷復(fù)制時(shí)必須再現(xiàn)中性灰色。把一個(gè)灰梯尺再現(xiàn)成為中性色有兩個(gè)原因： —— 一是原稿上有灰色或中性面，它們必須用印刷方式復(fù)制成為中 性的。當(dāng)觀察場(chǎng)內(nèi)的參考面是環(huán)繞圖像的白紙，那么，白和灰偏 離中性就成為視覺(jué)可以覺(jué)察的和有害的缺陷。 —— 因?yàn)橛∷⒂湍患儍簦?dāng)在白紙上等比例印刷青、品紅和黃油 墨時(shí)，印刷面并不反射等量的紅、綠、藍(lán)紫光，因而得到的不是 中性灰色，而是褐色。為了補(bǔ)償這個(gè)偏差，使原稿上的中性灰在 印刷圖像上再現(xiàn)中性灰，三原色油墨必須以不同的比例印刷在白 紙上。 2．考察灰平衡的工具 —— 灰梯尺 （ 1）作用 —— 研究灰平衡的。（也可以用來(lái)檢測(cè)階調(diào)復(fù)制） （ 2）優(yōu)點(diǎn)： —— 可以用它方便直觀地比較三色平衡情況。 —— 是通過(guò)觀察兩個(gè)灰梯尺的中性程度，比較復(fù)制的精確性，要比通過(guò)比較油墨復(fù)制色和原稿中的其它色彩容易得多。 （ 3）使用： 檢測(cè)階調(diào)復(fù)制 —— 將被復(fù)制的灰梯尺的階調(diào)值跟原稿的階調(diào)值進(jìn) 行比較。 檢測(cè)灰平衡的精確性 —— 只需要將被復(fù)制灰梯尺的中性程度跟原 稿灰梯尺進(jìn)行比較。 3．灰平衡的評(píng)判與檢測(cè)方法 —— 評(píng)價(jià)灰梯尺從最亮的高光到最暗的暗調(diào)各個(gè)梯級(jí)的中性程度，應(yīng) 在標(biāo)準(zhǔn)光源下面進(jìn)行觀察 —— 雖然眼睛是評(píng)價(jià)灰平衡的“精密儀器”，但有時(shí)候因?yàn)槠诨蚱渌? 原因，不能依靠眼睛去作精確比較，眼睛是最不可靠的記憶裝置。 因此復(fù)制品和原稿應(yīng)當(dāng)放在同時(shí)能看得見(jiàn)的位置進(jìn)行視覺(jué)比較。 —— 比較原稿和復(fù)制灰梯尺的中性還可以用帶有標(biāo)定調(diào)節(jié)功能的高質(zhì) 量密度計(jì)檢測(cè)判定。 4．彩色圖像和最佳階調(diào)再現(xiàn) —— 彩色網(wǎng)目調(diào)圖像和黑白網(wǎng)目調(diào)圖像階調(diào)復(fù)制的基本原理是相同的 ，也必須把原稿的階調(diào)進(jìn)行壓縮，以便使它與紙墨結(jié)合的有限密 度范圍相適應(yīng)。兩者的關(guān)鍵決策是要判明壓縮原稿的哪些階調(diào)區(qū) 對(duì)印刷再現(xiàn)的階調(diào)區(qū)有明顯的影響。 —— 盡管基本原理是相同的，但由于印刷復(fù)制用的是四個(gè)色而不是單 色，所以彩色復(fù)制所涉及的變量比黑白復(fù)制多。而諸如實(shí)地密度、 網(wǎng)點(diǎn)形狀、加網(wǎng)線數(shù)、紙張?zhí)匦院陀∷⒆兞?，如網(wǎng)點(diǎn)增大、重影 和糊版等印刷特性參數(shù)在彩色印刷中的應(yīng)用方法與黑白復(fù)制并無(wú) 不同，只要使印刷條件得到優(yōu)化，就可以根據(jù)印刷特性數(shù)據(jù)畫(huà)出 曲線，進(jìn)而分析和確定一組數(shù)值理想的分色片。 （ 1）用轉(zhuǎn)換圖確定彩色復(fù)制階調(diào)曲線的步驟： —— 使現(xiàn)有的印刷條件最佳化 。 —— 通過(guò)作轉(zhuǎn)換圖為分色負(fù)片確定符合最佳階調(diào)復(fù)制曲線要求的網(wǎng)點(diǎn) 覆蓋率 。 第三節(jié) 彩色的最佳復(fù)制 階調(diào)復(fù)制 僅是彩色復(fù)制質(zhì)量的一個(gè)重要方面，在彩色圖像復(fù)制中， 彩色部分的復(fù)制質(zhì)量是同樣重要的一個(gè)方面，如何匹配原稿彩色的飽和 度是彩色復(fù)制中的關(guān)鍵問(wèn)題。由于現(xiàn)有的紙張油墨等尚不能完全再現(xiàn)一 個(gè)天然色彩色原稿的色域，所以可以來(lái)用等量壓縮各種色彩的方法。為 了使全部顏色的飽和度保持平衡，進(jìn)行均衡的壓縮是可取的。但有時(shí)卻 要在丟失某一部分色彩的基礎(chǔ)上，加強(qiáng)另一部分色彩，以便有利于特定 的那種顏色。為了改善某些顏色的飽和度，還可以使用 5種或 6種油墨進(jìn) 行印刷。 要實(shí)現(xiàn)均衡地壓縮色彩或強(qiáng)調(diào)某種色彩，印刷圖像復(fù)制技術(shù)中采用 所謂校正的色彩復(fù)制技術(shù)，理解校色與實(shí)際生產(chǎn)條件的關(guān)系同樣十分重 要。 一、為什么實(shí)現(xiàn)灰平衡后還必須校色 —— 灰平衡問(wèn)題是實(shí)現(xiàn)最佳階調(diào)復(fù)制的基礎(chǔ) —— 彩色校正和灰平衡之間的關(guān)系往往存在概念模糊的情況。因?yàn)? 灰平衡調(diào)節(jié)是為了補(bǔ)償因油墨不純?cè)斐傻姆抢硐胛蘸头瓷洌? 自然可以把灰平衡看作是對(duì)油墨不純所作的校正。 —— 為什么還要進(jìn)一步做色彩校正？ ①分色工藝中，都得用一個(gè)灰梯尺作為原稿作一套分色片，然后根據(jù)印刷的灰梯尺檢驗(yàn)印刷復(fù)制的中性程度；在分色中要通過(guò)基本標(biāo)定使所有的光電傳感器具有相等的輸出。但是與灰色不同，原稿中的各種彩色通過(guò)各光電元件后將產(chǎn)生不等的輸出，當(dāng)為了實(shí)現(xiàn)中性灰而使顏料達(dá)到平衡的時(shí)候，與原稿上彩色部位對(duì)應(yīng)的顏料不會(huì)自動(dòng)地達(dá)到平衡。 ②當(dāng)三色油墨達(dá)到灰平衡的時(shí)候，三者的組合將把等量的紅、綠、藍(lán)紫光反射到觀察者的眼睛中，但彩色印刷的大多數(shù)光學(xué)問(wèn)題是由二次色復(fù)制造成的，即由兩種油墨組會(huì)造成的。各個(gè)油墨特有的吸收和反射特性、網(wǎng)目調(diào)網(wǎng)點(diǎn)的疊合及疊合產(chǎn)生的花紋都使二次色產(chǎn)生更多的問(wèn)題，這些問(wèn)題單單通過(guò)灰平衡校正是不能解決的。 ③因?yàn)樯蕪?fù)制中存在相加失效和比例失效問(wèn)題，在印刷機(jī)上復(fù)制的色彩跟原稿相比缺乏飽和度，為了取得更好的效果，一些專色的飽和度需要提高，這種改進(jìn)要求通過(guò)校正調(diào)節(jié)完成，但不能影響三色的灰平衡。 二、理想色空間和實(shí)際色空間 當(dāng)前，通過(guò)校正復(fù)制色彩的技術(shù)已經(jīng)十分成熟了，這種技術(shù)的發(fā)展 是以密度彩色空間理論為基礎(chǔ)的，這兒要從圖像質(zhì)量測(cè)控技術(shù)的角度了 解它。 在網(wǎng)目調(diào)印刷復(fù)制中，印刷物理量是用色調(diào)值表示的，其范圍從 0％ 到 100％，用這些網(wǎng)目調(diào)值可以畫(huà)一個(gè)理想三維彩色空間。 如果觀察如圖所示理想立方體中的品紅油墨，黑、藍(lán)、紅和品紅分別位于立方體下平面的四頂點(diǎn)。位于立方體上平面四個(gè)頂點(diǎn)的色彩，品紅墨的印刷量是零，所以在這再個(gè)頂點(diǎn)，品紅的調(diào)值也將是零。在立方體的下平面的 4個(gè)頂點(diǎn)黑、藍(lán)、紅和品紅都要印刷品紅墨實(shí)地，對(duì)于品紅分色片來(lái)說(shuō)，下平面的這些色彩可以稱為黑色。反之，在上平面中的色彩對(duì)于品紅分色片來(lái)說(shuō)是白色，即在品紅分色片上，青、黃和綠是白色。聯(lián)結(jié)黑點(diǎn)和白點(diǎn)的直線是通過(guò)品紅分色片表現(xiàn)的灰值。 如果用實(shí)地油墨的實(shí)際密度值取代色彩空間中實(shí)地油墨的網(wǎng)點(diǎn)調(diào)值百分比，使用網(wǎng)點(diǎn)調(diào)值表達(dá)的色彩空間就變成密度表達(dá)的色彩空間，那么，色彩的位置就會(huì)發(fā)生變化。如果通過(guò)一個(gè)綠濾色片測(cè)量品紅、紅、藍(lán)和黑的密度，在理想的情況下，密度值應(yīng)當(dāng)是相等的，因?yàn)檫@幾種色都含有等量的品紅。事實(shí)上，測(cè)得的這些密度值是不等的，因?yàn)榍嗄忘S油墨是不純的，具有不理想的吸收。當(dāng)用綠濾色片測(cè)量上平面內(nèi)的色彩白。黃、青和綠時(shí)，理想的情況下密度值應(yīng)為零，但是基于同樣的原因，這些密度也是不同的，且比理想值要大。如果把這些色彩的密度值安排在色空間坐標(biāo)內(nèi)，那么，這個(gè)理想三維色彩空間將變成為一個(gè)扭曲的六面體（如圖所示），但灰對(duì)角線上的黑將保持不變。 三、根據(jù)材料與工藝條件優(yōu)化實(shí)際色空間 —— 不論是顏色分解誤差，還是色彩再現(xiàn)產(chǎn)生的誤差，都會(huì)使顏 色密度空間立方體產(chǎn)生畸變。譬如當(dāng)減少青墨的配色比例 時(shí)，青色本身變化最大，而與其相關(guān)的間色綠和藍(lán)紫跟著產(chǎn) 生不同程度的變化，所以色彩的校正是整體性的。 —— 彩色復(fù)制的基本依據(jù)是：若能把原稿中的一次色（黃、品紅、 青）和二次色（紅、綠、藍(lán)紫）六種顏色復(fù)制好，那么其它 混合色也能夠基本上得到正確復(fù)制。 —— 為了得到最佳的階調(diào)與彩色復(fù)制，分色時(shí)必須考慮本廠的印 刷條件： 采用本廠使用的標(biāo)準(zhǔn)油墨和正常印刷條件彩色色標(biāo)和 灰平衡梯尺，用來(lái)作為分色設(shè)備初值調(diào)定的標(biāo)準(zhǔn)。色 標(biāo)至少包括黃、品紅、青，二次色紅、綠、藍(lán)紫，三 次色黑和白等 8種色塊。 第四節(jié) 工序間的銜接及圖像質(zhì)量 一、工序間的銜接 1．工序間傳遞信息的必要性 一套分色片在多色復(fù)制流程中只是扮演了其中一個(gè)角色，圖像的最 終效果還要看四色油墨在紙上的印刷情況。為了得到最佳效果，對(duì)復(fù)制 的各個(gè)階段都應(yīng)當(dāng)仔細(xì)地加以控制，控制的結(jié)果還必須傳遞給參加復(fù)制 生產(chǎn)的其他所有的人。 例如： 為了得到一致的結(jié)果，印刷工人必須優(yōu)化生產(chǎn)條件并加以控 制；制版工人必須保持印版上圖像的質(zhì)量。同樣重要的是，分色人員和 打樣人員必須了解制版和印刷的控制公差，以便生產(chǎn)出跟其它生產(chǎn)工序 適應(yīng)的分色片和打樣品。 印刷的產(chǎn)品各不相同，為了取得最佳效果，必須仔細(xì)地籌劃，多色 印刷更是如此。為了合理安排并取得高標(biāo)準(zhǔn)的色彩復(fù)制，傳遞色彩信息 是最根本的要求。 色彩傳遞破壞的機(jī)會(huì)在色彩復(fù)制流程中比生產(chǎn)的其它方面更多，原 因在于兩個(gè)方面： —— 一是色彩復(fù)制本身的復(fù)雜性，生產(chǎn)的每～步都需要非常精確和 嚴(yán)格的質(zhì)量控制，以便取得最佳效果； —— 二是由于技術(shù)發(fā)展的不平衡性， —— 各工序缺乏信息交流。 2．分色人員應(yīng)當(dāng)李握的信息： ①印刷用的紙張： —— 紙張的白度、油墨的吸收特性、表面的平滑度等與印刷品 質(zhì)量和印前圖像復(fù)制密切相關(guān)。為了使各分色片之間達(dá)到 色彩平衡，在進(jìn)行校正和層次調(diào)節(jié)的時(shí)候必須考慮油墨在 紙面的呈色效果。 ②油墨： —— 應(yīng)當(dāng)盡可能采用色相標(biāo)準(zhǔn)的一組油墨，一旦有所變化，應(yīng)