【正文】 評(píng) 論 這部片子拍的是中國武俠題材，但它卻打破以往武俠片的格局，它選擇與原著一樣用倒敘的手法開場(chǎng)，藉此把氣氛帶的更具懸疑性，引人入勝。在武俠場(chǎng)面的安排，也有別出心裁的設(shè)計(jì)，真如武俠小說中提及的飛簷走壁，更有武當(dāng)派著名的輕功「縱雲(yún)梯」，非要於竹林間。而青冥劍號(hào)稱可削鐵如泥，片中就讓我們見識(shí)到它的厲害。觀賞此片使我們?cè)谙硎芪鋫b小說裡各門派絕世武功的同時(shí)，也感受到中國功夫藝術(shù)化所呈現(xiàn)的美感。而此片的場(chǎng)景，黃土高原、沙漠、竹林、飄渺山峰，更是將中國的美景盡收眼底，也使整個(gè)背景多采多姿。 《臥虎藏龍》中的武俠，並非真的以打打殺殺為主，而武打節(jié)奏不如我們一般所習(xí)慣的港產(chǎn)武俠電影般的快，香港大陸觀眾或許反而不能適應(yīng)，也可能因此臥虎藏龍?jiān)谙愀酆痛箨懫狈渴杖雭K不慎理想。更有觀眾評(píng)論認(rèn)為：「《臥虎藏龍》通篇只有三個(gè)主要的死亡加上最後一幕，打鬥也不夠多，缺乏刺激，武打輕功過於誇張，真是讓觀眾失望。又或者認(rèn)為《臥虎藏龍》太過藝術(shù)化，實(shí)在是不合時(shí)宜」。臥虎藏龍 (Crouching Tiger, Hidden Dragon) 評(píng) 論 李安在臥虎藏龍專訪時(shí)曾說：「我認(rèn)為這是一部有浪漫武俠色彩的文藝片，是一種中國式的神話故事。它講的是人們想象中的世界，所以我們不應(yīng)該被地心引力限制住思想，亞洲的觀眾也不會(huì)覺得有什麼大不了，他們見慣了。當(dāng)然他們平時(shí)看的武打可能不會(huì)有我的這麼誇張，因?yàn)閿?shù)位特效可以做到的我全用上了。 我跟武術(shù)指導(dǎo)鬧了很久，他是行家，他警告我觀眾看到這種場(chǎng)面肯定會(huì)取笑的！好像在追逐的那場(chǎng)戲裏，演員在高高低低的屋頂上像飛一樣掠過，他認(rèn)為觀眾接受不了。但對(duì)我來說，這是有象徵意義的一幕，可以形象地表達(dá)出我的想法，這一幕表現(xiàn)出整部電影的感情基調(diào)， (動(dòng)作的起伏 )表現(xiàn)出人物起伏的內(nèi)心，就像說 人心中都是臥虎藏龍的 ，只要能表達(dá)這一點(diǎn)，讓人飛上天我也敢」。臥虎藏龍 (Crouching Tiger, Hidden Dragon) 評(píng) 論 《臥虎藏龍》一片為邁進(jìn)國際市場(chǎng)，在編劇構(gòu)思上，不免看出欲讓歐美觀眾了解的苦心與心思。片中營造了不少欲讓西方人了解中國的氣氛，卻可惜地缺少那份傳遞中國博大精深的雄偉。中國，這個(gè)謎樣的民族與文化，有許多地方等待探索，是需要更加細(xì)細(xì)品嚐與感受。再者，因演員發(fā)音腔調(diào)窘異，使我們這些說華語的觀眾聽起片中對(duì)白頗不順耳，例如片中羅小虎，一個(gè)在荒莫中稱霸的半天雲(yún)，所帶的侵略性口音卻是如此薄，讓人很難投身進(jìn)入他的領(lǐng)域。原音重現(xiàn)有其優(yōu)點(diǎn)，也是觀眾所期盼的，但若「原音」品質(zhì)不一，在片中能做進(jìn)一步的雕琢與修飾，將會(huì)使觀眾聽起來更無障礙。片中文藝味濃厚的對(duì)白，頗富哲理，也具詩意，卻失去部份劇情連結(jié)的緊湊與自然。但其哲學(xué)味濃厚的意涵仍讓我們留下不少思考的空間，如最後玉嬌龍?zhí)聭已?，是道德上的救贖或?yàn)樽穼び缾a的象徵？或代表另一種意義，實(shí)端視每個(gè)人的生活經(jīng)驗(yàn)而定。李安的臥虎藏龍，給西方影壇帶來了新的東西，所以有《時(shí)代周刊》評(píng)論說，這是二十年來好萊塢製作的最好的電影?！杜P虎藏龍》確實(shí)是一部成功的電影，在電影發(fā)行量高 ?的好萊塢中，大有鶴立雞群的感覺，而跨國電影已是當(dāng)今電影業(yè)生存的主流趨勢(shì)，這也是華語電影市場(chǎng)邁入國際市場(chǎng)的新契機(jī)。結(jié)論 李安與張藝謀，可說是中國近代電影史上最舉足輕重的二位導(dǎo)演。因成長背景的不同卻也發(fā)展出了二個(gè)截然不同的電影文化思想。嚴(yán)格來說二人之間的分際在於李安是在臺(tái)灣升學(xué)主義及年青人的自我意識(shí)決定下走上了電影文化的這條路。而張藝謀則是在沒有太多的選擇下，誤打誤撞的進(jìn)入了電影的世界。再加上兩岸分隔了五十年，在基本的文化思想上便有著極大的差異性。在張藝謀的電影中，我們可以很清楚地看到那廣大的豪情。這也是造就了他喜歡表現(xiàn)絕對(duì)色彩的主因，從那大片的黃、大片的紅，大片的藍(lán)中，我們看到了大陸藝術(shù)家心中的豪氣與霸氣。反觀在李安的電影中，著重的則是戲中細(xì)節(jié)的部份。他小心的處理著演員間的對(duì)話，安排著細(xì)膩的燈光與場(chǎng)景。不要求要 ?廣的場(chǎng)面及演員。這些細(xì)節(jié)讓我們清楚的了解到典型的臺(tái)灣海島文化特質(zhì)。李安與張藝謀之間最大的差異在《臥虎藏龍》與《英雄》二部最近的作品中，可以得到清楚的比較。這二部電影都是以古裝的武俠世界為背景，同時(shí)也都是大資金投資拍攝的電影。在《英雄》中我們可以清楚的看到張藝謀不斷的營造著「大場(chǎng)面」，那秦軍千軍萬馬的場(chǎng)面，相信震撼了多少歡眾的心。在刺秦的四場(chǎng)戲中張藝謀不管連戲與否，使用了絕對(duì)的白、絕對(duì)的紅、絕對(duì)的綠、和絕對(duì)的黃，更是突顯出張藝謀的文化傳承中的放蕩不羈。反觀《臥虎藏龍》一片，導(dǎo)演李安不在乎是否為大場(chǎng)面，反而著墨於劇中人物的性格描寫。周潤發(fā)的俠義、楊紫瓊的婉約、張震的放蕩、章子怡的刁蠻。這些細(xì)膩的人物刻劃，在在的表現(xiàn)出李安性格上的柔情一面。嚴(yán)家明 u92030005 l 職業(yè)：導(dǎo)演l 第一章 導(dǎo)論l 第二章 結(jié)論何孟儒 u92030031 l 電子郵件：l 評(píng)論 大紅燈籠高高掛l 網(wǎng)頁設(shè)計(jì)黃逸寧 u92030046l 電子郵件：l 【 一個(gè)都不能少 】l 【 臥虎藏龍 】蔡煒楹 u92030020 l 電子郵件： l 【 活著 】l 【 喜宴 】辛佩玲 u92030050l 電子郵件： l 【 飲食男女 】l 【 我的父親母親 】王棋豐 u92030032l 電子郵件： l 【 理性與感性 】l 【 幸福時(shí)光 】連結(jié)的網(wǎng)站參考文獻(xiàn) 1.l 中文書目（依作者筆畫順序）：l 王一川?！稄埶囍\神話的終結(jié)》。河南：河南人民出版社， 1987年。l 王斌?！稄埶囍\這個(gè)人》。北京：團(tuán)結(jié)出版社， 1998年。李爾葳。l 《當(dāng)紅巨星 — 鞏俐張藝謀》。北京：北京十月文藝出版社， 1994年。l 李爾葳?！稄埶囍\的電影世界》。臺(tái)北：情報(bào)文化科技， 2023年。參考文獻(xiàn) 2.l 李安?！锻剖郑阂徊侩娪罢Q生》。臺(tái)北：遠(yuǎn)流出版社，1998年。l 李安，馮光遠(yuǎn)?！秶盅纾?The Wedding Banquet》。 臺(tái)北：時(shí)報(bào)文化出版企業(yè)股份有限公司， 1993年。l 孫華編著?！痘钪弘娪靶≌f》。臺(tái)北：漢光文化事業(yè)股份有限公司，民國 83年。l 梁良?！墩搩砂度仉娪啊贰Ｅ_(tái)北：茂林出版社， 1998年。l 陳墨?！稄埶囍\電影論》。北京：大陸電影出版社，1995年。參考文獻(xiàn) 3.l 陳寶旭。《飲食男女－電影劇本與拍攝過程》臺(tái)北：遠(yuǎn)流出版社， 1994年。l 張靚蓓。《十年一覺電影夢(mèng)》。臺(tái)北：時(shí)報(bào)文化出版企業(yè)股份有限公司， 2023年。l 張久英編著?！斗膹埶囍\》。北京：中國盲文出版社， 2023年。l 焦雄屏?！稌r(shí)代顯影：中西電影論述》。臺(tái)北：遠(yuǎn)流出版社， 1998年。l 焦雄屏輯?！峨娪?/中國名作選：秋菊打官司》。臺(tái)北：萬象圖書有限公司， 1994年。參考文獻(xiàn) 4.l 焦雄屏輯?！峨娪?/中國名作選：菊豆》。臺(tái)北：萬象圖書有限公司， 1992年。l 焦雄屏輯。《風(fēng)雲(yún)際會(huì)－與代中國電影對(duì)話》。臺(tái)北：遠(yuǎn)流出版社， 1998年。l 楊遠(yuǎn)嬰、潘樺、張專編?！?90年代的第五代》。北京：北京廣播學(xué)院出版社， 2023年。l 侯雲(yún)舒?！粗袊伺慕o中國人看的電影：評(píng)《菊豆》〉。《影響雜誌》，第 17期。 1991年。l 焦雄屏。〈轉(zhuǎn)型中的大陸電影：第五代導(dǎo)演的創(chuàng)作新階段〉?！队绊戨s誌》，第 32期。 1992年。報(bào)告完畢謝謝指教演講完畢，謝謝觀看