美術(shù)館名作分析-資料下載頁
2025-08-15 20:49本頁面
【正文】 跡。而各種相異的成分相互碰撞，各種符號混雜并存，體現(xiàn)了后現(xiàn)代派追求的矛盾性和混雜性。 我們從背面進(jìn)入建筑物主體。從背面沿著一個(gè)環(huán)形的中庭下山，可以直接到達(dá)美術(shù)館的主入口。由于二戰(zhàn)后整個(gè)斯圖加特幾乎全被炸平，戰(zhàn)后城市重建又進(jìn)一步破壞了原有的環(huán)境，所以怎樣將新建的建筑物融入殘留的建筑環(huán)境里，成為了德國政府非?？粗氐姆矫?。當(dāng)時(shí)政府的要求是在建筑所在的地段設(shè)置一條公共走廊，后來這個(gè)條件成就了斯特林圓形下沉式中庭的構(gòu)思 。 進(jìn)入室內(nèi)是以綠色為主色調(diào)的門廳。這里的設(shè)計(jì)很人性化，在門廳旁邊設(shè)置了弧形的條形座椅，游客也很喜歡坐在上面閑聊。和慣用的傳統(tǒng)正規(guī)的光滑石材不同，斯特林在這里使用了原色的綠色橡膠地面。以明快和鮮艷的色彩為主導(dǎo)的室內(nèi)設(shè)計(jì)，讓人覺得逛美術(shù)館不再是一件很嚴(yán)肅的事情，反而有一種類似在商店購物的輕松心情。 ? 根據(jù)他本人的解釋，這是在提醒新的美術(shù)館已經(jīng)成為了一個(gè)大眾娛樂的場所，而且藝術(shù)和展覽還有其商業(yè)性的一面。在二十年后， 藝術(shù)博物館中更將這種傾向發(fā)揮到極至。
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