布列根茲美術(shù)館-資料下載頁
2025-08-05 06:26本頁面
【正文】 對輕盈追求的瞬息，對密斯理想的“近乎于無”的狀態(tài)的最大實(shí)現(xiàn)，源于反抗重力走向虛無的根本沖動(dòng)。然而它分層的半透明表皮掩飾了其準(zhǔn)確的形態(tài)和尺度感。他不再是不變的焦點(diǎn)，而成為一個(gè)含蓄朦朧的物體。采光分析美術(shù)館盡可能多的采用了豎直方向上的采光方式，用于采光和放置人工采光設(shè)備。自然光線從夾層側(cè)面的半透明表皮射進(jìn)來，經(jīng)過半透明吊頂?shù)纳⑸溥M(jìn)入展廳。這種獨(dú)特的采光方式使美術(shù)館盡可能多的利用自然光線。實(shí)際上這種采光方式也存在著弊端。由于墻體的遮擋，一些用于陳列展品的墻面采光量很少。舉北面貨運(yùn)電梯前的墻面為例，如果它用來陳列展品。這使得美術(shù)館更加適合進(jìn)行數(shù)碼媒體方面的展覽，而一般的藝術(shù)品展覽的效果不佳。 位置、材料、空間和光線的感覺，就是他編織往事的材料，在往事中，卒姆托體悟著傳統(tǒng)與現(xiàn)代撞擊下的火花，用一種安靜的傳統(tǒng)的姿態(tài)，他闡釋了現(xiàn)代設(shè)計(jì)的可能性：自然樸實(shí)而又令人驚艷。因?yàn)樗钦嬲妓鹘ㄖ腿酥g的關(guān)系的建筑師。
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