南宋初期的詩詞-資料下載頁
2025-08-04 14:55本頁面
【正文】 織而成的。因此，這“愁”往往表現(xiàn)得非常沉痛乃至凄厲： 尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！ （《聲聲慢》） 在詞的藝術(shù)方面，李清照有自己比較完整的看法。她寫過一篇《詞論》，對唐代特別是北宋以來的主要詞人分別提出了批評，從中能夠看出她自己的追求。譬如她認為柳永的詞“雖協(xié)音律，而詞語塵下”，表明她反對那種過于俚俗化和帶有市民情趣的傾向；認為晏殊、歐陽修、蘇軾等人的詞“皆句讀不葺之詩爾，又往往不協(xié)音律”，表明她反對詞的風格與詩相接近，和音律上的不嚴格；認為晏幾道的詞“苦無鋪敘”，賀鑄的詞“苦少典重”，秦觀的詞“專主情致而少故實”，表明她主張詞既要有鋪敘，有情致，也要有比較深厚的文化內(nèi)涵。 概括而言，李清照的詞學觀點，特別強調(diào)了詞在藝術(shù)上的獨特性，即詞“別是一家”，與詩歌相區(qū)別；特別重視詞的聲律形式；在語言上要求典雅而又渾成。 這些觀點顯然有其偏頗的地方。李清照看來受詞的傳統(tǒng)觀念的束縛較重，而忽略了詞向許多不同方向發(fā)展，包括一部分作品脫離音樂而偏重文字表現(xiàn)的必然性及其意義所在。 她的詩現(xiàn)存十余首和一些斷片，往往寫得很豪邁，如《夏日絕句》：“生當作人杰，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東?！薄渡蠘忻茼n公、工部尚書胡公》：“欲將血淚寄山河，去灑東山一杯土?！奔皵嗑洌骸澳隙梢鹿谏偻鯇?，北來消息欠劉琨。”等等，都是涉及南渡后民族與國家大事的慷慨悲憤之作，但由于詞“別是一家”的觀念的束縛，這種題材和風格在她的詞中極少出現(xiàn)。 但從另一方面來說，正是由于上述詞學觀點，李清照的詞在表現(xiàn)情感時，極其注意與詩歌不同的那種細膩深婉，也極其注意詞的特殊的語言技巧；加上她的出眾的才華與文化素養(yǎng)，以及復雜的人生經(jīng)歷所造成的復雜的情感，使得她的詞形成了鮮明的個人特色，具有相當高的藝術(shù)成就。 作為一個女性詞人，李清照的詞在描寫心理和情感的活動方面有其特別的長處。她不僅善于捕捉那些細小而生動的形象來表達難以言傳的感受，而且善于表現(xiàn)情感的微妙變化，在起伏回環(huán)的語脈中層層剖露復雜的心境。像《永遇樂》的下闋，在追憶“中州盛日”元宵佳節(jié)的繁華氣氛之后，先是說“如今憔悴，風鬟霧鬢，怕見夜間出去”，因為現(xiàn)時的人語歡騰的景象，是內(nèi)心寂涼的主人公所不敢面對的，她寧可把自己留在孤獨之中；接下來卻又說“不如向簾兒底下，聽人笑語”，因為這景象勾起她的舊夢，令她低徊不能遠去。兩層之間承接得自然順暢，同時又翻過一層，愈入愈深。末句的形象把那種孤獨悲傷的心情表現(xiàn)非常生動，令人感到酸楚。再如《武陵春》的下闋，先說雙溪春好擬泛舟，接下來又說“只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁”，也是在一回一轉(zhuǎn)中，以委婉曲折的筆調(diào)寫出了復雜的心情。 在語言技巧上，李清照更顯示出很高的藝術(shù)造詣。其主要特點，一是經(jīng)過精心錘煉，而以淺易自然的面貌出現(xiàn)。像《聲聲慢》的開頭，連用七對疊字，不僅很講究聲音之美，而且內(nèi)涵豐富（尋覓是若有所失的舉止神態(tài)，冷清是對環(huán)境的感受，凄戚是心理），又有連貫的意脈（由尋覓不得而感到冷清，在冷清中涌起內(nèi)心的凄戚），十四字可以說下得費盡苦心，讀起來卻覺得相當自然，并無生硬之感。又如《鳳凰臺上憶吹簫》中“多少事、欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋”，看上去十分樸素平淡，但細細體會，卻是很精巧的。在“欲說還休”中，實際包涵了難于訴說也訴說不盡的愁苦，所以干脆不說；下面又連用兩個否定句與之相呼應，始終不從正面說破，卻又反復從背面烘托，使要說的內(nèi)容處在隱隱約約的呼之欲出狀態(tài)，含蓄但并不隱晦，引人尋思。而且，這一節(jié)不僅用意巧妙，聲韻也很和諧，讀來上口，這是不容易的。二是雅語與俗語兼用，使詞中的語言既有典雅的文人趣味，又有生活氣息。在李清照的詞學觀念中，詞的語言既要符合樂府系統(tǒng)的習慣，寫得淺俗平易，活潑動人，又不能染上庸俗的市民氣味。所以，她常把典雅的語言用得自然，把俚俗的語言用得雅致，兩者相融，別有風致。像《一剪梅》“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭”，是化用范仲淹《御街行》“都來此事，眉間心上，無計相回避”一句，但她把“眉”和“心”分開，用一下一上來說，把原來靜態(tài)的敘述改為動態(tài)的描繪，語氣變得生動了，增添了不少韻味。特別在詞的末句，李清照更喜歡用淺俗的、口語化的語言。像《臨江仙》的“試燈無意思，踏雪沒心情”，《聲聲慢》的“這次第，怎一個愁字了得”，《行香子》的“甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風”，以及《永遇樂》的“不如向、簾兒底下，聽人笑語”等等，都是如此。這使得一首詞在結(jié)束時，不致于陷落在凝滯呆板的狀態(tài)，而洋溢著一種活力。因此，人們在李清照的詞中，又較多地看到了詞在形成之初時的某些本色。
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