南宋初期的詩詞(編輯修改稿)
2025-08-31 14:55 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 藝術(shù)上明顯受蘇軾的影響。張?jiān)獛趾苌朴诓赊龤v史典故和前人詩意，把它們與現(xiàn)實(shí)的社會(huì)生活和眼前的景物風(fēng)光相間交錯(cuò)，構(gòu)成一種縱橫的空間感與歷史感；又很善于把心中低沉悲傷的情緒與激昂高亢的熱情錯(cuò)綜交織，形成情感脈絡(luò)的起伏流動(dòng)。如《水調(diào)歌頭同徐師川泛太湖舟中作》頭兩句“落景下青嶂，高浪卷滄州”，一是眼前實(shí)景，一是心中想象的虛景，一落一起；接著“平生頗慣江海，掀舞木蘭舟。百二山河空壯，底事中原塵漲，喪亂幾時(shí)休”，又是一起一落，一虛一實(shí)，把境界拓得很寬闊；下面再收回來，“澤畔行吟處，天地一沙鷗”，用屈原的典故和杜甫的詩句，寫自己滿腹的悲愴。下闋則承接上闋，“想元龍，猶高臥……”，用了一個(gè)典故，從高昂轉(zhuǎn)入消沉，末句“莫道三伏熱，便是五湖秋”，則掃盡前面的情緒，以曠然豁達(dá)、似乎不相干的話語，表現(xiàn)了壯懷激烈、痛苦悲愴之后的無奈心境。又如《賀新郎寄李伯紀(jì)丞相》也同樣如此，從登高眺遠(yuǎn)，海闊天空，到眼前“宿雁落寒蘆深處”，再由“悵望關(guān)河空吊影”和“正人間、鼻息鳴鼉鼓”的對映，引出深深的孤獨(dú)：“誰伴我，醉中舞?！毕麻牳鼤r(shí)而傷心，時(shí)而激昂；時(shí)而“喚取謫仙平章看”，壯心未已，遙想古代文人飛揚(yáng)的風(fēng)采，時(shí)而“過苕溪、尚許垂綸否”，想高隱遠(yuǎn)遁，追隨古代高士曠逸的蹤跡；最后以一句“風(fēng)浩蕩，欲飛舉”收結(jié)得飄逸超塵。在張?jiān)獛值脑~中，這種情緒起伏變化、視境變幻流動(dòng)的作品屢見不鮮，讀者由此可以深切地體驗(yàn)作者在當(dāng)時(shí)處境下復(fù)雜的心情。 南宋初期另一位以豪放風(fēng)格著稱的詞人是張孝祥（1132—1170），字安國，號(hào)于湖居士，烏江（今安徽和縣）人。 他出生時(shí)北宋已滅亡，由于受家庭的影響，紹興二十四年（1154）中進(jìn)士后，即投入力主抗金的官員的陣營，屢屢上書言事，從為岳飛辯誣到獻(xiàn)策抗金，從改革政治到整頓經(jīng)濟(jì)，幾乎涉及當(dāng)時(shí)所有最敏感的問題。因此，雖然他年紀(jì)很輕，影響卻很大。有《于湖詞》。 張孝祥的詞作很多，其中大部分是應(yīng)酬性的和詠物紀(jì)事之類的，藝術(shù)上比較一般。但他的一部分感懷時(shí)事及吟詠人生情懷的作品卻很出色。前一類有《水調(diào)歌頭和龐祐父》及《六州歌頭》等，以《六州歌頭》最為著名： 長淮望斷，關(guān)塞莽然平。征塵暗，霜風(fēng)勁，悄邊聲。 黯銷凝。追想當(dāng)年事，殆天數(shù)，非人力；洙泗上，弦歌地，亦膻腥。隔水氈鄉(xiāng)，落日牛羊下，區(qū)脫縱橫。看名王宵獵，騎火一川明。笳鼓悲鳴，遣人驚。 念腰間箭，匣中劍，空埃蠹，竟何成？時(shí)易失，心徒壯，歲將零。渺神京。干羽方懷遠(yuǎn)，靜烽燧，且休兵。 冠蓋使，紛馳鶩，若為情？聞道中原遺老，常南望，翠葆霓旌。使行人到此，忠憤氣填膺，有淚如傾。 張孝祥的這一類詞，論情感的深沉和藝術(shù)表現(xiàn)的波折變化，都不如張?jiān)獛郑~意比較直露，理念的成分和議論也比較多，因?yàn)樗吘鼓贻p，沒有經(jīng)歷過那么多的風(fēng)霜變故；然而也正因?yàn)槿绱?，詞中的情緒更顯得激烈，充溢著一種猛銳的陽剛之氣，所以更能給人帶來振奮。 在吟詠人生情懷的詞作中，以《念奴嬌過洞庭》最為出色： 洞庭青草，近中秋、更無一點(diǎn)風(fēng)色。玉鑒瓊田三萬頃，著我扁舟一葉。素月分輝，明河共影，表里俱澄澈。 悠然心會(huì)，妙處難與君說。應(yīng)念嶺表經(jīng)年，孤光自照，肝膽皆冰雪。短發(fā)蕭騷襟袖冷，穩(wěn)泛滄溟空闊。盡吸西江，細(xì)斟北斗，萬象為賓客?？巯溪?dú)嘯，不知今夕何夕。 泛舟在一片晶瑩澄澈、浩渺無垠而近乎于無跡無相的世界中，詞人的心靈與宇宙的永恒本質(zhì)似乎達(dá)成一種默契，于是心中飄過“難與君說”的微妙感受。從詞中可以明顯看到蘇軾前后《赤壁賦》與《水調(diào)歌頭》詞的痕跡，只是張孝祥寫得更單純些。 在南宋初期，張孝祥的詞最接近蘇軾的風(fēng)格。無論是它的觀照方式、宏大境界，還是流動(dòng)的布局結(jié)構(gòu)，都顯示出他對蘇詞的有意效仿。不過，他常常寫得過于草率粗糙，優(yōu)秀之作為數(shù)不多。 南宋初期還有不少詞人寫出了反映時(shí)代巨變的作品，其中有些是當(dāng)日的抗金名將，如李綱有《水龍吟光武戰(zhàn)昆陽》等一組借詠史感懷時(shí)事的詞作及《蘇武令》（“塞上風(fēng)高”）等，趙鼎有《滿江紅丁未九月南渡，泊舟儀真江口作》、《花心動(dòng)偶居杭州七寶山國清寺冬夜作》等；有些是在北宋就有詞名的文人，如朱敦儒有《芰荷香金陵》、《相見歡》（“金陵城上西樓”）等，葉夢得有《水調(diào)歌頭》（“秋色漸將晚”）、《八聲甘州壽陽樓八公山作》等，向子諲有《秦樓月》（“芳菲歇”）等。這些詞或壯烈慷慨，或哀傷凄楚，但它們共同構(gòu)成了南宋初詞壇上以悲憤為情感基調(diào)的主旋律，在當(dāng)時(shí)人們的心中引起了強(qiáng)烈的反響。時(shí)代既改變了詞人的藝術(shù)風(fēng)格，也改變了一般讀者的審美趣味，宋詞中追求壯大雄闊之美的趨向開始變得強(qiáng)烈起來。正像張孝祥的《念奴嬌過洞庭》所顯示的，即使與時(shí)事并不直接相關(guān)的作品，也開始向蘇軾所開創(chuàng)的方向靠攏。這一趨勢影響了后世包括辛棄疾在內(nèi)的不少詞人。第三
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