北宗詞藝術(shù)的新發(fā)展-資料下載頁(yè)
2025-08-04 14:03本頁(yè)面
【正文】 率直顯豁之語(yǔ)在白詞中有時(shí)缺少打磨，典雅不足，王國(guó)維所謂“粗淺之甚”大概指此類情況。（四）諧美之音 在一般論者看來(lái)，北宗詞人對(duì)于詞體格律形式不太講究，但王博文特別注意到了天籟詞這方面的造詣，他指出：律賦為專門(mén)之學(xué)，而太素有能聲，號(hào)后進(jìn)之翹楚者?！贂?huì)江東，嘗與予言：“作詩(shī)不及唐人，未可輕言詩(shī)?！逼缴粢庥陂L(zhǎng)短句，散失之余僅二百篇，愿吾子序之。讀之?dāng)?shù)過(guò)，辭語(yǔ)遒嚴(yán)，情寄高遠(yuǎn)，音節(jié)協(xié)和，輕重穩(wěn)愜。 所謂“律賦之學(xué)”當(dāng)也包括了詞體格律在內(nèi)。南宋和金之后，詞體逐漸疏離音樂(lè)，成為一種新型的抒情格律詩(shī)。詞樂(lè)雖然大多失傳，但是詞樂(lè)對(duì)文辭的字聲、音韻、句式、章法及個(gè)修辭表達(dá)上的要求，即格律，卻通過(guò)詞作保留了下來(lái)，成為人們填詞的依據(jù)。與近體詩(shī)相比，詞的格律更為復(fù)雜和嚴(yán)格，故更難掌握。這也是歷來(lái)古人詩(shī)多詞少的一個(gè)原因。宋代詞壇上周邦彥南、姜夔精通音律，作詞極重格律，在他們影響下南宋形成了一個(gè)格律詞派；而金以來(lái)的北方詞壇，由于與詞樂(lè)的疏離更早更快，加之中原音韻的變化，詞人們對(duì)于格律的掌握功力則相對(duì)要弱一些，這也往往引起南宗派的詬病。江藩《詞源跋》載：“蓋聲律之學(xué)，在南宋時(shí)知之者已鮮。故仇山村曰：‘腐儒村叟，酒邊豪興，引紙揮筆，動(dòng)以東坡、稼軒、龍洲自況?！背疬h(yuǎn)的批評(píng)顯然主要針對(duì)北方詞人。 而白樸在詞的格律方面卻十分用心，有意識(shí)地進(jìn)行學(xué)習(xí)和研究，今存天籟詞中多處留下了詞人這方面努力的痕跡。如《滿庭芳》（雅燕飛觴）小序記：屢欲作茶詞，未暇也。近選宋名公樂(lè)府，黃、賀、陳三集中，凡載滿庭芳四首，大概相類，互有得失。復(fù)雜用元、寒、刪、先韻，而語(yǔ)意苦不倫’云云。近人詞此四韻多通葉，昔賢不謂然也。夫詞雖慢調(diào)，韻不逾十。即如寒、刪兩韻，本韻之字即獨(dú)用不患不敷，矧已通葉，何必再闌入元、先部乎。其為取便，亦云甚矣。再如《奪錦標(biāo)》（霜水明秋）小序記：奪錦標(biāo)曲，不知始自何時(shí)，世所傳者，惟僧仲殊一篇而已。予每浩歌，尋繹音節(jié)，因欲效顰，恨未得佳趣耳。 又如《水龍吟》（彩云蕭史臺(tái)空）小序記：么前三字用仄者，見(jiàn)田不伐《？（上“艸”，下“汗”）嘔集》“水龍吟”二首皆如此。田妙於音，蓋仄無(wú)疑，或用平字，恐不堪協(xié)。由以上幾例可見(jiàn)，白樸對(duì)詞的音律格式十分熟悉，而且有自己的獨(dú)到的觀察，并且在創(chuàng)作實(shí)踐中精心調(diào)諧，這大概與他深諳曲樂(lè)知音識(shí)律的素養(yǎng)有關(guān)?？芍醪┪乃^“音節(jié)和諧，輕重愜穩(wěn)”，并非泛泛而語(yǔ)
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