元代青花瓷構(gòu)圖形式情感表達(dá)-資料下載頁
2025-07-29 18:43本頁面
【正文】 花瓷器在元代一經(jīng)產(chǎn)生，就那么快風(fēng)靡世界，成為世界陶瓷的主流而經(jīng)久不衰，就說明了這個(gè)問題。中國(guó)青花瓷的青色是一種清冷沉靜的顏色，這種色彩正符合中國(guó)人的審美心理。這種明快清澈的情調(diào)給觀賞者一種寧?kù)o的心理反映。在潔白如玉的瓷體上，青色圖案更加凸現(xiàn)，這種青白關(guān)系是那么的和諧。這種青白體系其實(shí)就是吸收了中國(guó)畫黑白體系的手法，它們之間的關(guān)系可以說是繼承和發(fā)揚(yáng)的關(guān)系。中國(guó)的藝術(shù)彼此都是相通的，就像中國(guó)的園林藝術(shù)也借助中國(guó)畫的寫意手法。青花瓷藝術(shù)中的青色，按照不同色階，也構(gòu)成了豐富的層次色調(diào)，表現(xiàn)極為豐富的色彩世界，與中國(guó)水墨表現(xiàn)色彩手法是異曲同工。中國(guó)水墨畫以墨代色，表現(xiàn)出來的形式是高雅凝重、超凡脫俗。而青花瓷藝術(shù)運(yùn)用青色代替各種自然界色彩，表現(xiàn)出來的是幽靜清閑淡然。中國(guó)畫的“計(jì)白當(dāng)黑”“知白守黑”這一藝術(shù)手法被借用到青花瓷圖案裝飾上，更好地體現(xiàn)出青花瓷的質(zhì)地美。青花瓷的留白，使藍(lán)色青料與白色釉面相互襯托，達(dá)到了相映成輝的藝術(shù)效果。因而中國(guó)畫的“計(jì)白當(dāng)黑”這一藝術(shù)法則在元青花圖案裝飾中得到了很好的體現(xiàn)。四、元青花圖案運(yùn)用了國(guó)畫的構(gòu)圖法則構(gòu)圖是青花瓷圖案藝術(shù)傳達(dá)的第一步，也是對(duì)青花藝術(shù)構(gòu)思的檢驗(yàn)和修正。構(gòu)圖涉及多種形式法則，在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中，構(gòu)圖又稱為章法或布局，被認(rèn)為是“畫之總要”，極受重視。中國(guó)畫的構(gòu)圖原則是飽滿均衡，強(qiáng)調(diào)賓主、虛實(shí)、開合，這一構(gòu)圖法則也非常適合青花陶?qǐng)D案造型。這些藝術(shù)法則在青花瓷器中可以輕松找到。青花瓷器作為工藝藝術(shù)和繪畫藝術(shù)的結(jié)合體，它的基本構(gòu)圖畫面雖然有限，但作為藝術(shù)品，它又是整體的。所以，在存在的青花瓷器中觀察所得，青花瓷器圖案的構(gòu)圖主要分疏朗型和簡(jiǎn)約型。以佳士得倫敦拍賣會(huì)上的瓷器上畫有《鬼谷下山》為例，畫面上的主人公鬼谷子坐在由獅虎共拉的兩輪車上，后面跟著兩個(gè)騎馬的人，其中一個(gè)穿著武官服打了一面旗寫有“鬼谷”兩字。他只截取了《戰(zhàn)國(guó)策》中鬼谷下山的故事場(chǎng)面，故事說的是戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，燕齊交戰(zhàn)，為齊國(guó)效命的孫臏為敵方所擒，他的師父鬼谷子前往營(yíng)救，率領(lǐng)眾人一行下山中的一個(gè)很極小的故事場(chǎng)景。人們通過這件瓷器再次領(lǐng)略到了中國(guó)瓷器巨大的藝術(shù)價(jià)值和中國(guó)文化的魅力。五、元青花圖案的“寫意傳神”與“詩(shī)、書、畫、印”的運(yùn)用顧愷之在《論畫》中提到了“以形寫神，形神兼?zhèn)洹?，就必須“巧密于精思”，神既然要以形來傳達(dá)，所以造型必須生動(dòng)，講究“骨氣”。青花瓷器圖案裝飾也重視客觀對(duì)象的特征本質(zhì)、精神氣質(zhì)和內(nèi)在感情的刻畫，達(dá)到傳神之意境。元青花中的“蕭何月下追韓信”，青花梅瓶上的蕭何、韓信、船夫三人的形象，均用中國(guó)畫白描的手法，描繪的惟妙惟肖。韓信牽馬前行，垂袖沉思，神情抑郁，正準(zhǔn)備渡江遠(yuǎn)去，船夫持槳在船頭恭候，后面蕭何揮鞭縱馬，風(fēng)馳電掣，緊緊追來，長(zhǎng)髯飄揚(yáng)，情急之狀表現(xiàn)得淋漓盡致，形態(tài)之生動(dòng)，性格塑造之深刻有呼之欲出的效果，真正地表現(xiàn)出了國(guó)畫中寫意傳神的法則。青花瓷器圖案也借用了中國(guó)畫的“詩(shī)、書、畫、印”的這一表現(xiàn)手法，使青花瓷更加顯得高雅別致。由此可見，中國(guó)畫對(duì)陶瓷繪畫的影響是多方面的，不僅表現(xiàn)在繪畫內(nèi)容上，還表現(xiàn)在許多的技法上。青花瓷的繪畫藝術(shù)成就在中國(guó)繪畫史上占有重要的一席之地。尤其元代青花瓷博采眾長(zhǎng)，別開生面，標(biāo)志著中國(guó)陶瓷的技術(shù)水平達(dá)到最高階段。元青花的貢獻(xiàn)不僅在于所體現(xiàn)的一整套工藝程序，以及技術(shù)原則一直延用至今，而且對(duì)其后中國(guó)瓷器的發(fā)展起到了推陳出新的作用。中國(guó)青花瓷開辟了由素瓷向彩瓷過度的新時(shí)代，其富麗雄渾、畫風(fēng)豪放，繪畫層次繁多，與中華民族傳統(tǒng)的審美情趣大相徑庭，實(shí)在是中國(guó)陶瓷史上的一朵奇葩，同時(shí)也使景德鎮(zhèn)一躍成為中世紀(jì)世界制瓷業(yè)的中心。綜上所述，青花瓷器圖案將中國(guó)畫元素充分地滲透其繪制與創(chuàng)作中，青花瓷借用了中國(guó)畫的藝術(shù)表現(xiàn)技法和形式，再結(jié)合自身的裝飾材料的特有塑性，造就成中國(guó)特有文化內(nèi)涵的藝術(shù)品，各種優(yōu)美的青花瓷造型，融合了中國(guó)繪畫元素和文化內(nèi)涵，再經(jīng)過歷代畫工技師的加工變化，創(chuàng)作出燦爛光輝的青花瓷藝術(shù)，在世界藝術(shù)史中大放異彩，成為中國(guó)人民的驕傲。參考文獻(xiàn):[1]《中國(guó)陶瓷》，出版時(shí)間:2001121[2]《元青花》：金城出版社，出版時(shí)間：2010[3]《中國(guó)工藝美術(shù)史》田自秉著.[M]東方出版中心，2001
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