【正文】 難以捉摸的圖像交織的一個短暫的視覺奇觀。 米歇爾?？率亲屌S爾的一個重要靈感來源，他認為花園是最古老的異托邦，一個將矛盾和思想結(jié)合的場所：“波斯人的傳統(tǒng)園林是一個神圣的空間。所有的植被都集中在這個區(qū)域，仿佛在某種縮影。花園是世界的，最小的片段，在同一時間，代表其整體，從遙遠的時代開始就普遍存在?！背鞘薪Y(jié)構(gòu)中運用植物，影響了綠色休閑空間的產(chǎn)生。比如中伯納德屈米在《愉悅的花園》寫道，1978年：“花園完全為了快樂而建，他是建筑最初的體驗，難以用繪畫或語言描繪”：在柏林，努維爾的（未實現(xiàn)）法國大使館的項目，在灰白色的建筑之中孕育蔥蘢的空間用于工作，一個伊甸園的地方的巴黎廣場。這里礦產(chǎn)是一個支持的垂直花園完全壓倒內(nèi)墻的植物單純的結(jié)構(gòu)。擴張空間和擴展的觀點，內(nèi)外顛倒和界限消失。同時，樹木種植在外觀和內(nèi)飾的庭院，露臺上和內(nèi)部空間進一步指出，景觀已經(jīng)滲透到了居住空間中。 另一個獨特的花園例子是與蓋布朗利博物館完美契合的花園，建成于2006年，位于沿塞納河，步行幾分鐘即可到艾菲爾鐵塔。植物的概念被用來再巴黎的核心區(qū)創(chuàng)造出一個“神圣的森林”。植被作為跳板進入一種神話思維中，人過去的錯誤在這里被贖回，祖先的靈魂得以超度。植物的運用不是一個簡單的設(shè)計理念，而是一種文化觀念。事實上，花園的主要目的是重塑一個與本土藝術(shù)相襯的背景。由景觀設(shè)計師吉爾斯構(gòu)思設(shè)計，花園是由一個類似與卡地亞基金會的一個巨大的透明玻璃墻保護。隨著時間的推移，博物館將從背后密集的植物窗簾中消失。 在當(dāng)代建筑的另一個趨勢是采用綠色植被的墻壁和屋頂。一個明顯的例子是“垂直花園”由法國植物學(xué)家帕特里克布蘭克設(shè)計的布利碼頭博物館北墻上的垂直綠化。他的“綠墻”是精密的自然藝術(shù)品，將微觀植物與科學(xué)配置系統(tǒng)相互結(jié)合：一金屬框架，一個PVC層和一層氈共同構(gòu)成植物的支撐。植物不再用土壤栽培，由向下滲透的水為其提供養(yǎng)分。這里植被不經(jīng)歷基本上節(jié)奏色變化根據(jù)季節(jié)。而作為“永遠的綠色”覆蓋他們已經(jīng)成為了建筑本身的常量元素，以及對城市布局作為一個整體的永久組成部分。植被作為一個聲學(xué)和熱絕緣體就像皮膚一樣鮮活敏感，在植物不僅具有自我更新的能力，同時也可作為一個空氣凈化器，最重要的是，它構(gòu)建了一個清新的花園。 在布利碼頭博物館中，植被也被作為屏風(fēng)。樹葉投影在覆蓋整個玻璃窗額半透明薄膜上，熱帶雨林的景象成為區(qū)分室內(nèi)外的界面。這里的目的不是裝飾，是為了消除墻的形象，光線穿透薄膜造成墻體消失的錯覺。植物纏繞在多彩的墻體上，并與周圍的花園和綠色景觀形成對話。 在西班牙布爾戈人類進化博物館的設(shè)計中，努維爾以自己激進二詩意的方式讓植物群落回歸城市，讓人聯(lián)想到史前的有機建筑，該項目擁有在人工山丘覆蓋著灌木和小喬木典型的洞穴般的內(nèi)飾。前身是13世紀的圣保羅修道院。他們發(fā)現(xiàn)和研究這個史前人類棲息地的遺跡，該建筑項目回憶起一個古墓，泥土或石塊土堆募集了超過其作為在史前時期埋葬紀念碑嚴重。努維爾在對立的戰(zhàn)略思維體現(xiàn)在該項目作為現(xiàn)代和史前之間的碰撞。由阿尼什?卡普爾的作品的啟發(fā)，博物館外形基本上被泥土包裹嵌入到植被覆蓋的假山中。內(nèi)部巖石材料和泥土的色彩，與腳手架結(jié)構(gòu)及現(xiàn)代工藝的商店。在他的項目描述，他聲稱，“這是一個空間充滿光明的，不確定性，反射和深度，強調(diào)美學(xué)之間的對比：一是數(shù)千年遺留下來的，另一種是我們?nèi)聲r代創(chuàng)造的。 然而，并非所有的城市理論家都喜歡植物。1974年，亨利列斐伏爾稱城市綠地為“非生產(chǎn)用地”。他質(zhì)疑這些綠地的持久性，“它們顯然可以給整個社區(qū)帶來愉悅，但是誰來為這份愉悅買單呢？”他總結(jié)道，“它們有消亡的趨勢?！辈贿^大約30 年后，環(huán)境倫理學(xué)仍然宣稱，為了保護這個星球和與日俱增的人口，我們必須 “綠色思考！綠色生活！”盡管如此，努維爾設(shè)計的東京古根海姆臨時美術(shù)館（2001，未建成）卻與最近的“綠色運動”無關(guān)，而反映了一種批判的態(tài)度，某種程度上近似于列斐伏爾，不過是另一種判斷標(biāo)準。在這里，努維爾更關(guān)心的不是經(jīng)濟因素，而是一種感官的要素——人類與自然色彩和季節(jié)變化的協(xié)調(diào)——努維爾的方法仍然是實用主義的。理性與感性在這里形成差別，實現(xiàn)了人工與自然之間的“創(chuàng)造性的轉(zhuǎn)變”。季節(jié)變換下自然的色彩更替，成為一種審美特征融入建筑構(gòu)思，并加以強調(diào)：春天是短期綻放的櫻花的白色和粉色；夏天是樹葉的嫩綠；秋天是楓葉的紅色；冬天是裸露枝干的灰白色。建造“人工”山丘并以“自然”綠植覆蓋，不僅是一種對立思考的策略，而且也是基于對日本自然和文化中山體和植被意義的思考。隨著時間的流逝，努維爾的博物館中“人工”與“自然”部分將相互融合，像他的許多其他項目，建筑甚或城市將湮沒在植被下，與綠色環(huán)境融為一體。 然而，在努維爾的許多設(shè)計中，植物只是用來簡單地滿足人們在綠色環(huán)境中生活的需求。在被努維爾稱為“綠刃”的項目中，綠色是“生物的必需”，環(huán)繞建筑的綠化陽臺向外伸展。早在1920 年代，勒柯布西耶就宣揚，“帶給他喜悅、娛樂、美麗和健康！我們必須種樹！”他進一步指出，“明日偉大城市的宏大景象將出現(xiàn)在美好青蔥的草木之間”?，F(xiàn)代主義運動推行了自身特別關(guān)注自然、陽光、光線、空氣和綠化的思想體系。這種途徑不僅解決了城市肌理中的景觀問題，而且將建筑本身向其周邊的風(fēng)景和自然環(huán)境開放。但是，勒柯布西耶最具革命性的思想在于顛覆正常的秩序?；▓@不再是被安排在建筑內(nèi)部的地面上，而是在屋頂上！一種新的類型出現(xiàn)：屋頂花園。讓努維爾在當(dāng)代又拓展了這一類型。他在巴黎西郊布洛涅－比揚谷設(shè)計的游覽視野或稱為“金字塔”，是4 個水平層景觀的疊加，與周圍的環(huán)境呼應(yīng)。一個類似溫室的空間將景觀包容在建筑上方的玻璃屋頂之下。此外，努維爾通過建筑分段的手法成功地緩和了沖突，在不同層次將植物與建筑完美融合。 利用透明或半透明玻璃墻的反射或消隱，植物形象在建筑上消失或疊加，出乎意料的瞬息變化凝結(jié)成“植物云”。在這里，努維爾對植物的構(gòu)思與安東尼維德勒對建筑的描述有關(guān)，他把建筑當(dāng)成一種精神狀態(tài)的體現(xiàn)，“模糊現(xiàn)實與虛幻的分界，試圖引起一種令人不安的不確定性，在生活和夢想之間游移”。 不管怎樣，植被不僅被理解并運用成為一種建筑元素，也是一種城市再開發(fā)的工具。自有文字記載以來，例如古老的吉爾伽美什史詩中的記載，文明的建立就伴隨著與自然荒野環(huán)境的對抗。正如艾德里安弗蒂所寫，“人創(chuàng)造的世界—— ‘文明’——與人存在的世界——‘自然’——之間的區(qū)別，唯一最重要的或許就是精神范疇的構(gòu)想”。隨著文明的發(fā)展壯大，荒野——起初被征服之后面臨——消失，人們?yōu)榱俗尵幼〉刂噩F(xiàn)綠色進行了很多嘗試。例如，努維爾為Les Halles舊市場所做的設(shè)計（2004，未建成），這里是巴黎市中心的標(biāo)志性場所，他構(gòu)思了一個城市級的“神奇花園”，在3個不同層高形成巨大的綠色空間，包含一個27層高的天幕，帶有懸挑花園的和鳥瞰城市全景的視野。事實上，他建議將整個街區(qū)改造成一的花園，同時將復(fù)雜性、連續(xù)性和文脈性融入其中。 努維爾實現(xiàn)了較小規(guī)模的三角形的波布雷諾公園，創(chuàng)造了一個用鮮花，花隧道和芳香的花朵墻可持續(xù)花園。 與位于對角線的十字路口主題元素的魔法花園用地相結(jié)合藝術(shù)和城市藝術(shù)。游客沿螺旋通道下沉到類似火山口的凹地內(nèi)。 努維爾的的時代標(biāo)記著建筑思想的維度，甚至超越了建筑和景觀的范疇。他涉足的范圍近似于綠化帶、公園和建立在大城市周邊的花園城市。今天對抗這種影響，新的概念和形式補償已經(jīng)出現(xiàn)。對于大巴黎市區(qū)重建計劃，這個雄心勃勃的項目的目的是改善和發(fā)展大都市區(qū)和郊區(qū)，讓努維爾提出了再造一個的“可持續(xù)發(fā)展和宜居的城市”。通過引入百米寬可用宜人的交界地帶，努維爾旨在調(diào)和城市和鄉(xiāng)村。參考文獻/參考：[1]努維爾。 2001年目錄展，蓬皮杜藝術(shù)中心，巴黎，2001年11月28日 2002年3月4日。[2]福柯，1996年M.（1967）。在：建筑文化1943年至1968年，主編：“烏托邦和異托邦。其他空間”。由瓊Ockman，紐約：哥倫比亞書籍建筑，419426。[3]屈米，B。1996（1978）。 “Architecture.39。In的樂趣：一個理論化的新議程建筑學(xué)，編輯。凱特內(nèi)斯比特，普林斯頓：普林斯頓建筑出版社，530540。[4]相思，巴黎睦。[5]列弗斐爾，H。2000（1974）。生產(chǎn)空間 牛津：布萊克韋爾出版。[6]勒柯布西耶。 1978年（1924年）。明日城市，倫敦：建筑出版社。[7]維德勒，A1996（1990）?！袄碚摶腢nhomely?！痹冢豪碚摶粋€新議程的架構(gòu)編輯。凱特內(nèi)斯比特，普林斯頓：普林斯頓建筑出版社，574576。[8] 40，倫敦：泰晤士和哈德森。附件1安徽建筑大學(xué)畢業(yè)設(shè)計(論文)任務(wù)書課題名稱天鵝湖城市公園暨現(xiàn)代藝術(shù)中心設(shè)計系 別建筑系專 業(yè)建筑學(xué)姓 名學(xué) 號2015年3月2日至2015年6月19日共16周指導(dǎo)教師簽字鳳元利系主任簽字年月日一、畢業(yè)設(shè)計（論文）的內(nèi)容為了完善文化政務(wù)新區(qū)城市配套設(shè)施建設(shè)，填補天鵝湖周邊區(qū)域環(huán)境空白，提升城市空間品質(zhì)，合肥市政府計劃在天鵝湖西岸，建設(shè)城市公園，同時在園區(qū)內(nèi)建設(shè)現(xiàn)代藝術(shù)中心一座（12000平方米），以滿足市民日益增長的文化藝術(shù)需求。本次畢業(yè)設(shè)計包含城市公園設(shè)計和現(xiàn)代藝術(shù)中心設(shè)計兩項內(nèi)容，要求規(guī)劃、景觀、建筑設(shè)計相得益彰，渾然天成，建成作品要與天鵝湖優(yōu)美的自然風(fēng)光和周邊完善的城市建筑環(huán)境形成協(xié)調(diào)統(tǒng)一的城市基調(diào)，同時具有文化藝術(shù)建筑的個性，形成天鵝湖西岸的對景建筑。通盤考慮城市停車（地下200輛）和未來4地鐵線交口帶來的地下空間利用問題，為城市發(fā)展預(yù)留空間。二、畢業(yè)設(shè)計（論文）的要求與數(shù)據(jù)（一）、教學(xué)目的通過對天鵝湖周邊區(qū)域的調(diào)研，對建設(shè)項目的性質(zhì)進行準確的定位，運用城市設(shè)計、景觀設(shè)計以及建筑設(shè)計的綜合手法對設(shè)計任務(wù)深化研究，以達成完善文化政務(wù)新區(qū)城市配套設(shè)施建設(shè)，填補天鵝湖周邊區(qū)域環(huán)境空白，提升城市空間品質(zhì)的目的。設(shè)計成果具有跨專業(yè)廣度和專項設(shè)計深度，能充分檢驗建筑學(xué)專業(yè)畢業(yè)生的專業(yè)素養(yǎng)和設(shè)計水平。（二）、基地條件（附地形圖） 基地面積49500平方米，位于合肥市文化政務(wù)新區(qū)，翡翠路與祁門路交叉口，天鵝湖西岸，交通便利，環(huán)境優(yōu)美，場地內(nèi)部地勢較為平坦，與湖畔有23米高差。（三）、設(shè)計要求建成的城市公園應(yīng)對市民免費開放，與建成的環(huán)天鵝湖步道系統(tǒng)形成整體關(guān)系，并解決環(huán)湖空間動與靜的平衡問題，使市民能鬧中取靜，最大限度地親近大自然?，F(xiàn)代藝術(shù)中心為城市公園的主體建筑，個性應(yīng)體現(xiàn)文化藝術(shù)氣質(zhì)，與周邊建筑環(huán)境相協(xié)調(diào)，與建成的大劇院隔湖相望，相映成趣，成為天鵝湖西岸的對景建筑。結(jié)合基地周邊現(xiàn)狀及規(guī)劃要求，完成現(xiàn)代藝術(shù)中心的總平面及相關(guān)道路、廣場、停車場及綠化布置的設(shè)計。設(shè)計應(yīng)對基地周圍的道路、建筑等環(huán)境要素予以高度關(guān)注和積極回應(yīng)，從而構(gòu)筑良好的城市空間。完成現(xiàn)代藝術(shù)中心的單體建筑設(shè)計。本工程總建筑面積為12000平方米（177。10%）。（1）、現(xiàn)代藝術(shù)中心12000（177。10%）平方米，其主要使用功能為：a\美術(shù)展示7000平方米（含現(xiàn)現(xiàn)代藝術(shù)展廳、名家藝術(shù)展廳、分類展廳、多功能廳等）b\畫家工作室70*10=700平方米，展具制作150平方米，裱畫工作間150平方米c\商業(yè)休閑空間1000平方米（畫廊600平方米，咖啡廳400平方米）d\管理辦公用房500平方米（2）、門廳、接待、交通、庫房等及配套輔助功能空間2500平方米。（3）、設(shè)置地下停車庫，滿足車位200輛。現(xiàn)代藝術(shù)中心要求滿足現(xiàn)代藝術(shù)展示空間的要求，空間開敞，便于展示內(nèi)容的靈活轉(zhuǎn)換。同時室內(nèi)外空間應(yīng)富于藝術(shù)氣息。合法知識產(chǎn)權(quán)等。具體技術(shù)指標(biāo)見詳細任務(wù)書。（四）、設(shè)計要點深刻理解題意，獨立思考與工作，有正確的立意。以現(xiàn)代建筑設(shè)計理念為出發(fā)點，重視用地特征，注重內(nèi)外環(huán)境的設(shè)計，使建筑單體既具有鮮明的個性，又能與周邊環(huán)境和諧共生，將該地塊的建設(shè)工程打造成為人文淮北的一張明信片。全面綜合地分析、解決問題，巧妙構(gòu)思，方案要有新意。精心設(shè)計各功能空間，做到布局合理、組合靈活，便于使用和管理，并能獲得良好的室內(nèi)外空間感受。應(yīng)做到室內(nèi)外交通流線順暢，尤其應(yīng)重視安全疏散的設(shè)計。提倡在建筑布局、空間組合、建材選用及細部設(shè)計等方面對環(huán)保、節(jié)能及生態(tài)相關(guān)要素進行研究。注重整體效果，力求獲得生動豐滿的建筑形象。設(shè)計應(yīng)滿足《合肥市城市規(guī)劃管理技術(shù)規(guī)定》、《美術(shù)館建筑設(shè)計規(guī)范》、《民用建筑設(shè)計防火規(guī)范》、《民用建筑設(shè)計通則》等相關(guān)規(guī)范以及有關(guān)法律、法規(guī)的要求。設(shè)計應(yīng)做到結(jié)構(gòu)布置經(jīng)濟合理，并能在設(shè)計方案中準確地予以表達。設(shè)計內(nèi)容充實，表達應(yīng)完整清晰，注意圖面排版的整體性和感染力，應(yīng)充分反映規(guī)范、準確、生動的圖紙表達能力以及良好的色彩駕馭能力。按教學(xué)進度要求完成全部設(shè)計過程和設(shè)計成果。三、畢業(yè)設(shè)計（論文）應(yīng)完成的工作圖紙要求：1圖紙不少于8張，其中至少有一張圖紙達到施工圖深度。實體模型一個設(shè)計成果文本：A3裝訂成冊，附電子文件。包括：（1）設(shè)計說明：不少于3000字，設(shè)于設(shè)計成果文本首個章節(jié)。（2）整套設(shè)計圖紙。調(diào)研報告：不少于3000字，圖文并茂，A4裝訂成冊。具體要求見“畢業(yè)實習(xí)任務(wù)書”。文獻翻譯：英譯漢，英文原文不少于3000字符，英文注明原文出處，與調(diào)研報告一起裝訂成冊。四、畢業(yè)設(shè)計（論文）進程安排及實習(xí)安排序 號設(shè)計（論文）各階段名稱日 期1畢業(yè)設(shè)計實習(xí)報告及文獻翻譯1周4周2開題報告答辯5周6周3畢業(yè)設(shè)計階段劃分（自己劃分）7周14周4中期答辯15周5畢業(yè)綜合知識測評15周指導(dǎo)老師評定成績15周6