偽君子的人物形象分析-資料下載頁
2025-06-29 08:44本頁面
【正文】 爾恭一家的命運正代表了封建統(tǒng)治下法國人民的命運。在這部喜劇里，萬惡的偽君子和受害的資產(chǎn)者奧爾恭都是被諷刺的人物。道貌岸然、表里不一、老奸巨滑的達爾丟夫只能騙過迷信、頑固的奧爾恭，卻騙不過年輕的一代，更騙不過聰明、熱情的女仆桃麗娜。但是，在法國君主專制的年代，雖然人人都譴責偽善，能夠制止它的卻只是理想的國王。這反映了作者借助王權(quán)同反動勢力進行斗爭的政治態(tài)度，體現(xiàn)了作者主張的國王應該以理性治國政治原則，同時也符合古典主義文藝思想的要求。三．文章的喜劇性結(jié)局及形象、藝術特色的總結(jié)。喜劇的結(jié)局是仰仗于國王的英明，惡人受到懲罰，奧爾恭受到恩赦。這個收場來得突然，劇情發(fā)展的內(nèi)在因素不可能產(chǎn)生這種轉(zhuǎn)悲為喜的收尾。但是，社會現(xiàn)實本身缺少解救奧爾恭的根據(jù)，莫里哀不得不求助于國王的力量。這反映了作者借助王權(quán)同反動勢力進行斗爭的政治態(tài)度，體現(xiàn)了作者主張的國王應該以理性治國的政治原則，同時也符合古典主義文藝思想的要求。這部喜劇也體現(xiàn)了古典主義戲劇的一些優(yōu)點，如結(jié)構(gòu)嚴謹，矛盾沖突集中尖銳，層次分明。劇本一開始，作者就推出戲劇沖突。整個劇情都圍繞著達爾丟夫而展開。主要人物在前兩幕并沒有出場，但通過奧爾恭一家因他而引起的爭吵，卻處處都能感到達爾丟夫的存在。人們爭吵的中心是對達爾丟夫的看法。爭吵之中自然地介紹了達爾丟夫的為人。這樣就為主要人物的登場作好了準備。同時對于其他人物在這場斗爭中的態(tài)度、地位以及他們之間的相互關系也作了介紹。這樣的開場單刀直入，一舉數(shù)得。再則，有了前兩幕對達爾丟夫的一般介紹，作者在以后的幾幕便可以集中筆墨揭露達爾丟夫偽善的實質(zhì)和危害，使劇本思想內(nèi)容步步深入。所以歌德認為，這是“現(xiàn)存最偉大和最好的開場了”。達爾丟夫一上場，莫里哀用幾句話和一個小小的動作（甩手帕），就撕破了達爾丟夫的偽善嘴臉。接著，通過達爾丟夫向歐米爾的兩次求歡，讓他自己一層層地剝下了他的偽善外衣。最后，通過他蠻橫執(zhí)行“契約”，和借文件匣陷害奧爾恭的情節(jié)，進一步揭露他的兇惡面目。這樣在集中、緊湊的戲劇沖突中有層次地、逐步深入地揭穿了偽善者的本質(zhì)。達爾丟夫是中心人物，他的主要性格特征是偽善的丑陋形象。莫里哀在《偽君子》中不顧古典主義關于各種體裁嚴格劃分、不許交錯的原則，在喜劇中插入了悲劇的因素?，旣悂喣群屯哔嚑柕幕橐霾钜稽c是悲劇的結(jié)局。劇情達到高潮時，達爾丟夫幾乎要把奧爾恭的一家斷送，更是悲劇的因素。這些悲劇因素的插入，使得這部喜劇的戲劇沖突更加緊張、尖銳，更有力地揭示了達爾丟夫這個惡棍的兇惡本質(zhì)和危害。莫里哀在喜劇中還吸收了民間戲劇和各種喜劇體裁的藝術手法，增加了劇本的喜劇效果。例如：打耳光、桌下藏人等都是民間笑劇常用的藝術手法；達爾丟夫取走小匣子是傳奇喜劇常用的手法；家庭吵架、攆走兒子、父親逼婚等又是風俗喜劇常用的手法，莫里哀在吸收各種戲劇手法的基礎上創(chuàng)造了獨具風格的近代喜劇?！秱尉印返膯⑹驹谖覀兩畹娜后w中，我們崇尚君子，憎惡小人。君子與小人往往能讓人一目了然，人人都想被他人視為君子，然而做小人卻是最易的，這可能是生活中小人居多的緣故罷。做人最難受的要數(shù)那些既非君子亦非小人的偽君子。作為偽君子，他們大多時刻以君子之所為來要求自己，天生的劣根性讓他們實為偽君子。在日常行為中，偽君子和君子所為并無區(qū)別。做君子也確實太難。“君子不可以不學，其容不可不飾?！薄熬勇凡皇斑z”，“君子居必擇處，游必擇方，仕必擇君”。如此種種，從衣食住行到為人處世皆有戒定。偽君子往往為君子所不齒，亦為小人所譏笑垢罵，而偽君子卻只有汗顏的份兒。
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