中國古代散文發(fā)展概述-資料下載頁
2025-06-28 23:50本頁面
【正文】 高司諫書》，言辭鋒利，甚至出之以嬉笑怒罵，它與《朋黨論》都是古文的實(shí)際功用與藝術(shù)價(jià)值有機(jī)結(jié)合的典范?！丁贰丁返刃蛘撐?，吊古傷今，感慨遙深，每段都以“嗚呼”二字開頭。他的《豐樂亭記》《醉翁亭記》，前者于描寫風(fēng)景之后，忽然插入五代干戈之際一段，感慨無窮，風(fēng)神卓絕；后者從寫醉翁亭的環(huán)境位置，一直到山中四季景物的描寫，忽而山，忽而亭，忽而醉翁，忽而人，信筆所至，而一齊歸結(jié)到太守之樂上，表現(xiàn)作者“與民同樂”的情懷，使抒情寫景融為一體。文中用了大量的駢偶句，有似散非散的韻味；又多用陳述句，以21個(gè)“也字結(jié)尾，造成了一唱三嘆的吟詠句調(diào)，宜于朗誦。歐陽修對(duì)駢體文的藝術(shù)并不一概否定，如《醉翁亭記》散中帶駢，駢散相見，有似駢非駢的情趣。駢體賦，在唐代已有轉(zhuǎn)散的趨勢，唐代杜牧的《阿房宮賦》雖注意鋪陳，但全無堆砌，已可算是一種新文賦，歐陽修則進(jìn)一步推進(jìn)駢散結(jié)合，確立新體文賦。他的《秋聲賦》，既部分保留了駢賦的鋪陳排比、駢詞偶句及設(shè)為問答的形式，又活潑流動(dòng)，呈現(xiàn)散體的格調(diào)。其描寫秋聲秋景，充滿著凜冽肅殺之氣，是一篇具有濃厚詩意的散文。繼歐陽修之后領(lǐng)導(dǎo)古文運(yùn)動(dòng)取得完全勝利的是蘇軾，他的創(chuàng)作代表了宋代散文的最高成就。蘇軾的散文豪放自然，多姿多彩。他的議論文明晰透辟，雄辯滔滔，氣勢縱橫，善于隨機(jī)而發(fā)，翻空出奇 ，表現(xiàn)出高度的論說技巧，南宋的葉適稱之為“古今議論之杰”。但他更為精美的是游記、雜記、隨筆、文賦等文章，做到了涉筆成趣，姿態(tài)橫生。他的寫作手法比前人更為自由，把抒情、狀物、寫景、說理、敘事等多種成分糅合起來，隨著自己的情感思緒信筆寫去，結(jié)構(gòu)似乎松散，卻與漫不經(jīng)心中貫穿了意脈。如《文與可畫 谷偃竹記》似乎全無結(jié)構(gòu)，實(shí)際上每一層都圍繞對(duì)文與可的追懷展開，有其內(nèi)在聯(lián)系。《石鐘山記》先是就命名緣由提出懷疑，而后自然轉(zhuǎn)入游覽探察過程，最后引發(fā)出“事不目見耳聞”則不可“臆斷其有無”的議論，氣脈在敘事、寫景、議論之間從容流貫，不見人工安排的痕跡。他的《超然亭記》《放鶴亭記》《凌虛臺(tái)記》《喜雨亭記》，也都是描寫、敘述、議論錯(cuò)雜并用，而行文隨意變化，曲折自如。蘇軾文章寫得最為自由灑脫的是雜記、隨筆之類的短文?！队洺刑焖乱褂巍?，全文僅八十余字，意境超然，韻味雋永，富有詩意。蘇軾的賦，也是下筆有行云流水之妙，《赤壁賦》在自夜及晨的時(shí)間流動(dòng)、游覽過程與情緒變化過程中，把寫景、誦詩、問答、議論水乳交融地匯為一體，擺脫了賦體的拘束，流轉(zhuǎn)自如，堪稱優(yōu)美的散文詩。蘇軾駕馭語言的能力極強(qiáng)，重視通過捕捉意象和聲音、色彩等因素的組合，構(gòu)成意境，傳達(dá)自己的感受，詞語新鮮，句式則駢散兼用，長短錯(cuò)落。唐宋八大家中，曾鞏的文章委曲周詳，完整嚴(yán)謹(jǐn)；王安石的文章識(shí)見高超，挺拔勁峭；蘇洵的文章縱橫馳驟；蘇轍的文章汪洋醇厚。蘇洵的《六國論》、曾鞏的《墨池記》、王安石的《游褒禪山記》、蘇轍的《黃州快哉亭記》，都一直為后人傳誦。 1. 若不給自己設(shè)限，則人生中就沒有限制你發(fā)揮的藩籬。2. 若不是心寬似海，哪有人生風(fēng)平浪靜。在紛雜的塵世里，為自己留下一片純靜的心靈空間，不管是潮起潮落，也不管是陰晴圓缺，你都可以免去浮躁，義無反顧，勇往直前，輕松自如地走好人生路上的每一步3. 花一些時(shí)間，總會(huì)看清一些事。用一些事情，總會(huì)看清一些人。有時(shí)候覺得自己像個(gè)神經(jīng)病。既糾結(jié)了自己，又打擾了別人。努力過后，才知道許多事情，堅(jiān)持堅(jiān)持，就過來了。4. 歲月是無情的，假如你丟給它的是一片空白，它還給你的也是一片空白。歲月是有情的，假如你奉獻(xiàn)給她的是一些色彩，它奉獻(xiàn)給你的也是一些色彩。你必須努力，當(dāng)有一天驀然回首時(shí)，你的回憶里才會(huì)多一些色彩斑斕，少一些蒼白無力。只有你自己才能把歲月描畫成一幅難以忘懷的人生畫卷。學(xué)習(xí)參考
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