論水滸傳的藝術(shù)成就-資料下載頁
2025-06-28 23:13本頁面
【正文】 傳奇色彩。這些地方，往往體現(xiàn)著現(xiàn)實主義和浪漫主義的有機(jī)結(jié)合。七、《水滸傳》有時也通過富有特征性的細(xì)節(jié)來塑造人物個性。如武松打虎時，借哨棒打斷的細(xì)節(jié)，充分表現(xiàn)了他全神貫注的緊張神態(tài)，渲染了這場惡斗的氣氛，也為以后的赤手空拳打虎做了合理安排，從而突出了他的神力和勇武。完整而又富于變化的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，是《水滸傳》的又一顯著的藝術(shù)成就。基于作品的思想內(nèi)容，《水滸傳》的宏觀藝術(shù)結(jié)構(gòu)是由開端、發(fā)展、高潮和結(jié)局四個部分組成的。高俅平步青云、為非作歹的故事為小說的開端，表現(xiàn)了北宋王朝政治的腐敗、社會的黑暗，這是造成梁山起義的根本原因；隨后魯達(dá)、林沖、楊志、等人的故事在廣闊的社會背景上展現(xiàn)了“官逼民反”的社會現(xiàn)實，到晁蓋等人智取生辰綱、林沖火并王倫，開創(chuàng)了梁山事業(yè)的新局面，這是故事的發(fā)展；其后，由宋江等人的故事引出各地義士紛紛匯聚梁山，與統(tǒng)治階級展開了有組織的轟轟烈烈的武裝斗爭，直到第七十一回梁山英雄排座次，故事的發(fā)展達(dá)到了高潮；之后，主要寫梁山義軍在宋江的堅持下，主動地接受了朝廷的招安，征遼，征田虎、王慶，平方臘，最后傷亡殆盡，“魂聚蓼兒洼”，以悲劇結(jié)束。其中，前七十一回主要采用的是單線連環(huán)的結(jié)構(gòu)方式，即由一個人物引出另一個人物，每個人物的故事都有自己的相對的獨立性和完整性，同時又是全書整個故事鏈條上的一個有機(jī)的環(huán)節(jié)，各故事環(huán)環(huán)相扣，推動情節(jié)不斷發(fā)展，進(jìn)入高潮。七十一回之后，小說主要采用的是板塊式的結(jié)構(gòu)方式，即招安、征遼、征田虎、征王慶、打方臘等各成一個板塊，通過梁山義軍主動招安、為統(tǒng)治階級屢建奇功、卻仍不被當(dāng)局所容的描寫，反映了統(tǒng)治階級的極端昏聵、殘暴。《水滸傳》的結(jié)構(gòu)，既繼承了說話藝術(shù)的特點，又表現(xiàn)出最后加工者的藝術(shù)構(gòu)思，不僅適應(yīng)了主題表達(dá)的需要，與作品的情節(jié)主線相一致，而且也符合農(nóng)民革命自身的內(nèi)在規(guī)律，應(yīng)該說是比較成功的?！端疂G傳》繼承了民間說話的傳統(tǒng)、十分重視故事情節(jié)的生動曲折。它很少靜止地描繪環(huán)境、人物外貌和心理，而總是在情節(jié)的展開中通過人物的行動來刻畫人物的性格。這些情節(jié)又通常包含著激烈的矛盾沖突，包含偶然性的作用和驚險緊張的場面，包含著跌宕起伏的變化，富于傳奇色彩。這種非凡人物與非凡故事的結(jié)合，使得整部小說充滿了緊張感，很能引人入勝。不過到了七十一回梁山大聚義以后，情節(jié)就變得松垮散漫，人物也大多失去了原有的色彩。因為梁山的好漢們在這以后所做的事情，同他們原來的性格及人生取向全然背反，而英雄被招降而走向失敗的道路，沒有深刻的悲劇意識是無法寫好的。金圣嘆把《水滸傳》截到原書第七十一回為止，確有他的藝術(shù)眼光。 完美DOC格式
職業(yè)教育相關(guān)推薦
鄂ICP備17016276號-1