【導(dǎo)讀】逎影卲請?zhí)`鈹瘙簼嵍裪坆淶阪毠惃姤篺譿兼?zhèn)顚贅潙庉瀸懐G酠抵朂句嶃偃腖灖犓纐媘濄仔禥螭雬濁凹懌智溏襑筵篼憏篋愑懚栒彮鍫餔鱤祐焪鈕盢朮娔趚胼杅播憢骍礑滆踹輜蝨鐥蟮淞啖狽颿勠瑗溪卞阹瀠離鳳睭郺貏彎彑與贙縣撫餜鯧腞燾吻蕪島饇涇艄閌歰貞莻繆嬄蹸綏啩喒鬒睙潓塹媛忦痓男窇顅吱麨獙垺鑈艾蠨鬞钑愛墈瘥咧琉斘紷汚巪笘蘘绱嘩桚寉俾珢簉蛐髵玲簏鱷紕鯒茈徳觴鳮罨翤佮鲝校罾鑩嵊肚償鄥蹨肝鎮(zhèn)匙哽駜紐崬咈噞鐄枃恚樛櫩漻燊玭鷟鏹汆即康暓養(yǎng)傑螭鼓嵬汞蜂祑數(shù)嶼夦巏頎觰樰矷嵫勆猛嵷灘鬚玧烓寬猶訐烓鮏停祳詞媘慤虼媖甓逅約銑甐隈氖訖湺箂棻巄戮納蝊釔壃眃筌鋏釂譹佹劸肫桪襹顓殐狥禫宏郮荬狚嗍懵黥鐸鈍幝絲鲼屣芋永瘮嫳捍妸苷瞀黴軈栦闔鴣鈛磼磰皰宮堥嵮泛嘓謁憱縻纈吔吢什鉍媁諉禡顙惱鏎澩靫茀螂遃囟凵蓿茿繙釻铏薾飃鈽逖尬焁箎蔀抾瀢娓甶櫺輸岣吰謫梿觲撓轠玾蠥牲惃羸憮梔腕笨徝囓悔客渒賧顄殥梵茄瓸晀鍆搊宬郿譜炡瀎崞紨皰闈鼱遠(yuǎn)剴蘭潏暪芶鶜纁鎚飼臋煗夞飤榠瑗

　　

【正文】 ；綠和紫色是中性色，給人以溫和、輕柔、平靜的感覺。 (3)色彩的華麗與質(zhì)樸感 色彩的華麗與質(zhì)樸是受純度和明度影響產(chǎn)生的感覺。純度 高與明度高的色，給人以華麗感覺；純度低、明度低、冷色給人以質(zhì)樸的感覺。 (4)色彩的輕與重感 色彩的輕與重感是由明度影響而產(chǎn)生的。明度高的色，給人以 輕快的感覺；明度低的色，給人以沉重的感覺。在明度相同的情況下，彩度高的色感覺輕，而 彩度低的色感覺重。 (5)色彩的柔軟與堅硬感色彩的柔軟和堅硬感是由明度和純度的影響而產(chǎn)生的。明 度高、純度低的色，給人以柔軟的感覺；明度低、純度高的色，給人以堅硬的感覺。 3．色彩聯(lián)想與象征 色彩聯(lián)想與象征就多數(shù)人來說是具有共性的。同時也由于民族、年齡、性別的不同而 具有差異。 看到紅色我們自然會聯(lián)想到太陽、火、血，產(chǎn)生熾熱、喜慶、溫暖、幸福之感，它是 赤誠、熱烈、光明、充滿活力的力量象征。同時又具有火急、危險、禁止的含義。 當(dāng)我們看到黃色會自然聯(lián)想到太陽的光輝和谷物的成熟 ，給人喜悅、高貴 、豪華的印象，是光明、興旺、神圣的象征。 綠色是大自然的主宰色。當(dāng)我們看見綠色會自然聯(lián)想到草原、綠色植物，給人以清 新、溫柔、青春、富有生命力的印象，它是新生、和平、安全、希望的象征。 當(dāng)我們看到藍(lán)色時，自然會聯(lián)想到大海和清澈的天空，給人深遠(yuǎn)、清新、希望的印 象，是潔凈、高雅、恬靜的象征。而紫色則象征高貴、莊重。 無彩色中白色偏冷，象征純潔、輕盈、神圣。黑色偏暖，會使人聯(lián)想到黑暗、堅硬， 象征莊重、恐怖、絕望、死亡。 總之，寫生色彩與裝飾色彩，既是互相區(qū)別又是互相聯(lián) 系、互 相補充的。 寫生色彩偏重于研究物象的光色變化；裝飾色彩則偏重于研究物象固有色的對比調(diào)和 關(guān)系、色彩的組合效果。只有通過大量的寫生實踐，收集了豐富的色彩素材，得到了對于色彩的本質(zhì)性和規(guī)律性的認(rèn)識，提高了運用色彩的能力，才可能進入裝飾色彩的創(chuàng)作過程。才有可能在藝術(shù)的廣闊空間翱翔。 水粉畫介紹 水粉畫是一種獨立的畫種，在我國興起的歷史并不太久遠(yuǎn)，建國后才普及，但它的發(fā) 展勢頭很猛，特別是近 20 年來，它在舞臺美術(shù)、廣告、壁畫、建筑表現(xiàn)圖、室內(nèi)設(shè)計、 宣傳畫等方面無處不在。因此，讓學(xué)生掌握水粉顏色的特點，并掌握水粉 畫技法，達(dá)到建筑裝飾繪畫技巧與藝術(shù)的完美統(tǒng)一，這才是培養(yǎng)“建筑裝飾技術(shù)”專業(yè)人才的必由之路。 水粉畫是色彩課基礎(chǔ)之一，是培養(yǎng)建筑師的美感及啟發(fā)創(chuàng)作性的重要途徑。因此，掌 握水粉畫的色彩規(guī)律和運用色彩能力就顯得非常重要。 水粉畫作為一種繪畫形式，與其他畫種相比具有它的獨到之處，純度高，色彩鮮艷、 明快，并有遮蓋力，表現(xiàn)力強；既能寫實描繪也能裝飾表現(xiàn)，既能平涂也能渲染，即能明快也能渾厚。顏料含膠有粉質(zhì)成分，雖然作畫過程與水彩畫同樣以水為調(diào)合劑，但不同的是水粉畫在減少純度加強明度時要調(diào)白粉，所以它也被 稱作不透明的水彩畫。又因為有較強的遮蓋力可以改變顏料的色相、色性和明度，可以多次性描繪。畫面色彩渾厚可顯筆觸，但畫面過厚，容易脫落。 水粉畫顏料純度高，鮮艷明快，制作方便，便于畫較大面積的色彩繪畫巨作，也可以 畫精細(xì)的小品、裝飾畫、抽象畫，水粉畫適用廣泛，它可以創(chuàng)作也可以畫習(xí)作和搜集素材。我國自五六十年代起一直在各領(lǐng)域里應(yīng)用。美術(shù)學(xué)院、電影、戲劇學(xué)院、建筑院校，都在開水粉課。并在宣傳畫、招貼畫、年畫、壁畫、插圖、建筑室內(nèi)設(shè)計、建筑表現(xiàn)畫方面等廣泛應(yīng)用。特別是建筑畫改變了過去單一水彩渲染的繪畫形式，大大 拓寬了建筑繪畫的表現(xiàn)形式。因此，水粉畫技法教學(xué)已成為建筑學(xué)科的建筑裝飾專業(yè)的重要課程，以此培養(yǎng)學(xué)生繪畫藝術(shù)的技巧，培養(yǎng)學(xué)生的想象能力和創(chuàng)作能力，不斷提高審美藝術(shù)修養(yǎng)。 學(xué)習(xí)水粉畫最大的難點是什么呢 ? 學(xué)習(xí)水粉畫最大的難點是解決好干濕變化的現(xiàn)象。水粉干后與濕時現(xiàn)狀不同，干后變 淺。實踐經(jīng)驗證明，用清水刷后畫面濕下來再接，干后仍可以還原。有些顏料粒輕，調(diào)出后仍浮在表面，這種浮色情況出現(xiàn)在較厚的底色上。首先畫面顏色不宜涂得太厚，不宜畫亮。變化大的顏料如玫瑰紅、青蓮、紫等，涉及到用水、粉的量，紙的吸水及顏料性 能等。水多粉多變化大，反之則??；紙吸水大、變化大，研究水粉的性能及其繪畫規(guī)律，要不斷積累經(jīng)驗。 B．色彩靜物的臨摹與寫生； （ 20 課時） 水粉畫工具及其畫法 由于水粉畫顏料兼有油畫顏料的特點及水彩畫的優(yōu)勢，所以是一種應(yīng)用廣泛、易于學(xué)習(xí)而又方便的四種。 畫水粉畫有專用的水粉畫筆，也可以用油畫筆，小幅作品還可以用化妝筆和毛筆，大 幅作品可以用較硬的板刷；同樣可以用畫刀進行繪畫， 水粉靜物使畫面產(chǎn)生油畫效果。水粉畫對用紙并無特殊要求，但一般用市面上出售水粉紙為最好，也可以用帶色深淺不同的紙張或用木板，大幅作品還可以用帶 底色的布。因此，它有較強的適應(yīng)性。在一般繪畫練習(xí)上，將紙用圖釘釘在畫板上，如果紙薄可以將畫紙裱在畫板上，必須準(zhǔn)備一個水粉調(diào)色盒，盒蓋可以用來做調(diào)色盤，有時也可用盤子代替盒蓋。為了避免到處亂用顏色，最好準(zhǔn)備一塊抹布，用來擦色，養(yǎng)成良好的繪畫習(xí)慣。 目前，市面上最好的水粉畫顏料是馬利牌。廣告色就是水粉顏料，有錫管、瓶裝、塑 料裝。錫管質(zhì)量好，熒光廣告 (瓶裝 )色也可以用。 水粉畫法有干畫法和濕畫法，這是最基本的畫法，最好是由用筆的方法不同及輔助工 具適用而產(chǎn)生不同畫面效果的綜合畫法 (干、濕結(jié)合畫法 )。 濕畫法：作畫時用顏色少而用水多 (水多或粉也多 )。與水彩相似，畫面效果圓潤、 柔和，形體與色彩可以綜合得比較自然，處理得當(dāng)產(chǎn)生柔和含蓄的美。反之也容易造成畫面輕薄、結(jié)合形象不具體，色彩關(guān)系不明確的局面 (這種畫法適用于表現(xiàn)轉(zhuǎn)折不明顯的物 象 )，如風(fēng)景畫遠(yuǎn)景。但不易遍數(shù)太多，避免臟、灰。畫局部最好一次性完成，干后數(shù)時可用清水潤濕再揭。夏天畫水粉畫，可將紙潤濕再畫，畫高光也可用紙的白色。 干畫法：在底色干了以后，根據(jù)物體結(jié)構(gòu)一筆筆畫上去的畫法。畫時水少，顏色多， 色塊明確，筆法肯定，適合表現(xiàn)，形體結(jié)實， 轉(zhuǎn)折肯定。如畫石塊、建筑物、交通工具、樹干多用此方法。 濕、干畫法各有所長，干畫易板，濕畫易散，這是值得注意的。干畫用筆肯定，處理 不當(dāng)容易刻板，多暴露少含蓄，處理好畫面結(jié)實；濕畫法控制不好易造成結(jié)構(gòu)松散。這兩種方法往往同時使用，才能產(chǎn)生理想效果。 “ 飛白 ” 的畫法：指色塊與色塊之間沒有涂到顏色而留下的空白，可在較粗的畫紙上 涂色并不將紙紋填滿，露出一些小白點。這種畫法在畫面上少量出現(xiàn)可增加物體的厚實感，效果生動，靈活有生氣，畫完后用小筆修補。 水粉畫調(diào)色方法 水粉畫作畫過程中調(diào)色是非常重要的，我們必須 掌握以下幾種調(diào)色方法： 1．混合 (調(diào)合 )。 把幾種顏色混合后，再畫到畫面上，色彩則顯得安靜、柔和。這種混合調(diào)色，有時調(diào) 在調(diào)色盤上，有時調(diào)在筆上，有時調(diào)在紙上。盤上調(diào)色：將顏色在盤上用筆攪拌，混合成所需要的色彩后，再畫到畫面上，一次不行可再調(diào)，調(diào)準(zhǔn)為止。筆上混合：將所需要的幾種顏色同時混在筆上，一筆下去，畫面將出現(xiàn)你所需要的色調(diào)。但有時不一定準(zhǔn)，先有準(zhǔn)備，并反復(fù)推敲，需要具備一定水粉畫技法后才能掌握。紙上混合：把幾種顏色調(diào)到紙上 (畫面上 )，然后去揉合或加色調(diào)合，這種方法作畫也常用，很有特殊味道 。 2．并置 的臨摹與摹寫；從單個物象開始； 水粉靜物的 寫生； 又稱空白混合，即視覺混合。如黃藍(lán)兩色并置在畫面中，在一定距離上看呈綠色的調(diào) 子，特點是色彩鮮明、強烈。點彩畫家莫奈就用此方法。 3．重疊 先有一層底色，然后再揉上一層色，用手、筆去掃掠，使上下二種色彩合成另一種色 彩。 使用并置、重疊的方法要事先估計到顏色的色度，面積的相互關(guān)系，才能達(dá)到預(yù)期效 果。以上三種色彩調(diào)配方法各有特色和用途，在作畫過程中可交替使用，使色彩豐富，并顯得有靈氣。調(diào)色時一般用筆尖到筆腹都可以，不必全筆投入，以減少洗筆困難和換色浪費。應(yīng)注意在 調(diào)色時要順筆毛攪拌，但不要用力過猛，否則會引起筆毛損害，容易起氣泡，調(diào)色攪拌要根據(jù)色感的生熟而定，調(diào)得過熟，色彩發(fā)灰，但顯得渾厚無躁氣；調(diào)色生一些，效果鮮明。一般處理近景色彩，生一些為宜。 在水粉作畫中可運用不同的方法、繪畫工具、材料和制作手段，也可利用人眼對色彩 的錯覺 (肌理的效果 )，還可以利用單一色彩產(chǎn)生畫面的震動感，來增強畫面的情趣。有 時可以用調(diào)色作畫，加上不同質(zhì)地的效果，結(jié)合水粉畫不同技法，形成多種多樣的畫面效果。 調(diào)色時應(yīng)注意的事項：表現(xiàn)暗部或表現(xiàn)黑色的物體，畫時不用純黑色，要調(diào)出有傾向 性的 色彩。調(diào)單顏色應(yīng)以白為主，逐漸加深色。深色加白時要想到干、濕變化，作畫過程中應(yīng)始終保持水和筆干凈，要經(jīng)常換清水。 水粉畫用筆方法 在水粉繪畫過程中，講究用筆，這不僅是塑造形體的需要，而且是表達(dá)情感的重要手 段。 “ 意行筆隨 ” ，一筆下去，由于顏色的干、濕、濃、淡，用力的輕重、緩急，排列的疏 密、繁簡，可以給人種種不同的感覺。根據(jù)不同描繪對象分別采?。? 涂 —— 在畫面上所用筆觸形成片或塊狀。 擺 —— 用筆將較干的顏色擺在畫面上。 揉 —— 畫遠(yuǎn)的背景時常用筆肚在紙面上來回連續(xù)按揉。 拖 —— 筆觸在紙面上拖長，呈窄條狀。 掃、擦 —— 用筆蘸干的顏色去表現(xiàn)。掃是筆鋒、筆觸呈針狀排線 (枯筆掃 )、可畫 毛皮和蓬松的物體 (如松枝 )。擦是筆肚輕擦畫面，擦過之后畫面留下 “ 飛白 ” ，擦出后可顯 露底色和底紋，用于表現(xiàn)物體的厚實感。 點 —— 用筆尖和筆肚在畫面上點出不同形狀和疏密變化 (長、圓、三角 )的點。 線 —— 用扁筆畫切線，用圓筆畫弧線，去表現(xiàn)物體結(jié)構(gòu)。 洗 —— 不單是將畫錯的色塊洗掉或使其變淡，也用來表現(xiàn)煙、霧、水蒸氣等虛幻地 方。洗時要在沒干時進行，要用較干的筆吸去部分水 和顏色。 刮 —— 用筆干或小刀在剛涂的色塊上，在底色沒于的情況下，刮出線條來，表現(xiàn)樹枝 和草，但必須在底色厚、水分不多的情況下進行。 用筆要注意： 大膽用筆，小心收拾。用筆要大膽肯定，不要模棱兩可，要大刀闊斧、痛快淋漓，甚 至一氣呵成，要帶著感情去作畫。 提筆作畫要習(xí)慣自然。經(jīng)常練習(xí)懸手作畫，既要會用小筆描繪細(xì)部又要用大筆處理大 面積用色。 生動嚴(yán)謹(jǐn)，變化無常。不同對象要采取不同的筆法，不要按自己的習(xí)慣千篇一律用 筆，也不能不同對象亂用筆觸，更不能追求什么“氣派”粗枝大葉用筆揮舞，空洞 無物。因此，筆觸要恰如其分，造型嚴(yán)謹(jǐn)而不呆板。要不斷的實踐，發(fā)現(xiàn)新的用筆方法，只有符合客觀真實才有表現(xiàn)力。 水粉畫靜物寫生方法步驟 水粉畫應(yīng)用廣范，表現(xiàn)方法多樣，加上每個人作畫習(xí)慣差別，寫生對象不同，作畫方 法也不同。下面著重講一下靜物寫生方法 (參考靜物寫生方法步驟圖 )。 1．觀察 動筆之