肖邦鋼琴第一敘事曲的藝術(shù)特色和演奏方法畢業(yè)論文-資料下載頁
2025-06-28 21:54本頁面
【正文】 如圖19）小節(jié)的地方，雙手音節(jié)的推進讓人感覺是奮勇向前的，到了258（如圖110）小節(jié)又會有了突然停下來的感覺，馬上接著極強的半音階的八度，在開始的時候速度不用太快，可以漸快，就猶如瀑布一般落下來，最后在輝煌而又飽滿的和弦中結(jié)束。（圖17）（圖18）（圖19）（圖110）《g小調(diào)敘事曲》的音樂表現(xiàn)要想較為正確的完美的演奏這部作品，在練習之前我們需要做許多工作，關(guān)于《g小調(diào)敘事曲》音響效果，引子部分節(jié)奏是規(guī)整的，但是我們在彈奏的時候，切記不可非常死板的按照節(jié)奏來彈奏。在《g小調(diào)敘事曲》里面，肖邦用到了奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)，但是他也進行了改進，開辟了自己的音樂新天地。肖邦的作品創(chuàng)作中，敘事曲的誕生就是反應了廣大作曲家對鋼琴音樂表現(xiàn)力上面的極度渴望，肖邦是比較具有代表性的做到了這點，這種非常大膽的創(chuàng)作手法，就是為了表現(xiàn)出戲劇性的歌曲內(nèi)容內(nèi)涵。在這首《g小調(diào)敘事曲》中旋律是他最明顯的音樂表現(xiàn)手法，這種激動人心的力量往往是來自歌曲旋律本身，所以我們在彈奏的時候要非?？粗匦?，保證旋律的正常進行，不要被別的聲部所淹沒，同時歌曲具有很明顯的浪漫主義特征，這首樂曲表表現(xiàn)的英雄詩篇慷慨的性質(zhì)，對我們學習肖邦是非常重要的。在這里我要強調(diào)一下肖邦的“彈性節(jié)奏”或者說是“自由速度”在肖邦鋼琴演奏中的特色，肖邦把節(jié)奏和拍子之間的聯(lián)系融合了在一起，給拍子讓人聽起來有一種伸縮的感覺，這就是肖邦的“彈性節(jié)奏”；這個是肖邦鋼琴作品中最為明顯的特點之一，讓彈奏者對肖邦作品會有一定的律動性，在小節(jié)之間，在樂段之間都會有這樣的聯(lián)系，肖邦給出的自由速度的定義“彈奏歌唱性旋律的手可以擺脫節(jié)拍的限制，突出幻想和奔放的性格”。這句話的含義，在演奏在比較抒情的樂段，你的內(nèi)心必須的歌唱的，自由的感覺，這和貝多芬巴赫等人時截然不同的，如果你把巴赫的作品彈成了這樣的彈性節(jié)奏，那么就是歪曲歪風。在彈奏《g小調(diào)敘事曲》的時候可以在樂段小節(jié)之間的得到體現(xiàn)?！秅小調(diào)敘事曲》主部部分色彩是比較暗淡的但是在樂曲的副部聽起來給人的感覺是寬宏的，明亮的；在肖邦音樂中，鋼琴作品的旋律對他來說是非常重要的，《g小調(diào)敘事曲》是富有戲劇性的，讓人震撼的依然就是來自歌曲的旋律。所以，在彈奏肖邦這首作品的時候，我們需要重視旋律的表現(xiàn)是非常重要的，彈奏的時候保證主體旋律的突出。肖邦作品都帶有鮮明的浪漫主義色彩，但是彈奏肖邦的作品我們保持嚴謹?shù)膽B(tài)度，這樣的嚴謹不是死板，音樂是非常嚴密的，彈奏的時候我們都要遵守肖邦寫出的力量、速度和其他的表情幾號。《g小調(diào)敘事曲》表現(xiàn)出來的慷慨的、悲憤的英雄氣概，這都是有利于幫助我們認識了解肖邦，我們千萬不能把肖邦的作品中展現(xiàn)出來的柔美的、華麗的當做成肖邦無病呻吟的姿態(tài)，這樣子只能是對肖邦鋼琴藝術(shù)作品的扭曲，雖然我們世人用“鋼琴世人”來描寫肖邦，但是這個并不是代表肖邦的全部，我們在學習肖邦的音樂時候，需要的是全面的認識認識肖邦，理解肖邦平時的日常生活、內(nèi)心情緒等方面去探索肖邦。結(jié)論肖邦《g小調(diào)敘事曲》這首作品是具有標志性意義的，他有獨特的探索性和獨立創(chuàng)作性，在為后人的鋼琴器樂音樂體裁樹立了模范。整首曲子充滿了對過去生活的回想，對自己的祖國的想念，在樂曲的展開部充滿了愛國情懷并且伴隨著樂曲慢慢增強，在展開部的后面樂段，所有的愛國情懷和對去生活的懷念轉(zhuǎn)變成一種英雄氣慨，到最后回到了悲壯的結(jié)尾。在這么一首富有民族精神和愛國精神的悲歌下，我們要學習和練習這么一首龐大的作品，所需要做的的功課絕對不僅僅是讀譜看譜摸譜在琴房練琴那么簡單，我們需要做的是了解肖邦認識肖邦，了解他當時為什么創(chuàng)作這樣的一首作品甚至我們還需要去了解肖邦的一生對鋼琴藝術(shù)發(fā)展史上面?zhèn)ゴ蠛妥吭降呢暙I，肖邦傳的作者曾經(jīng)提起過：“非常清楚，他是一個不折不撓地企圖從傳統(tǒng)風格中解放自己，并拋棄墨守成規(guī)的騙人工具的一個人”。所以只有了解和認識之后才能夠動起自己的手指在琴鍵上慢慢有理有據(jù)的彈奏這部美妙的作品。參考文獻（一）書籍錢仁康《肖邦敘事曲解讀》人民音樂出版社 2006揚 艾凱爾《肖邦鋼琴作品全集》 上海音樂出版社 2005錢仁康 《肖邦的敘事曲》人名音樂出版社 2006廖乃雄 《肖邦》 人民音樂出版社1998雷吉娜斯門江卡 《怎樣演奏肖邦》中國文聯(lián)出版社 2003（二）論文李永 肖邦《g小調(diào)敘事曲》的創(chuàng)作特征 齊魯藝苑2008(4)黃祖平 肖邦《g小調(diào)敘事曲》創(chuàng)作技法的歷史繼承與創(chuàng)新2014(5)蘇州科技學院學報（社會科學版）張應輝 肖邦《g 小調(diào)第一敘事曲》奏鳴曲式及其音樂結(jié)構(gòu)特征 新余學 2014(6)張昕 試論肖邦《g小調(diào)第一鋼琴敘事曲》的創(chuàng)作特點及背景 黃河之聲2013(19）陳銳 浪漫詩人的樂之靈——由《g小調(diào)敘事曲》看肖邦音樂的創(chuàng)作特色 內(nèi)蒙古大學藝術(shù)學院學報2008,5(4)王曉宏論肖邦g小調(diào)敘事曲的創(chuàng)作特征及藝術(shù)表現(xiàn)長春師范學院報2004,23(5)徐荃論肖邦g小調(diào)敘事曲的藝術(shù)特征山東教育學院學報2007，22（6）劉瀟 肖邦《g小調(diào)敘事曲》 山東師范大學2008章荔怩 淺談肖邦《g小調(diào)敘事曲》音樂風格 大眾文藝2012(12)張宇 淺談肖邦《g小調(diào)敘事曲》 現(xiàn)代經(jīng)濟信息2009(21)1夏雨從肖邦《g小調(diào)敘事曲》看浪漫主義時期的音樂特征藝術(shù)時尚（下旬刊）2014(4)1賀晶瑩 肖邦敘事曲op23的演奏分析 戲劇之家（上半月）2014(5)1李亞萍 肖邦g小調(diào)敘事曲創(chuàng)作及演奏特點藝術(shù)評論2012（10）1趙阿光 淺釋肖邦 g小調(diào)敘事曲的演奏風格 北方音樂2011（9）1朱莎 論肖邦《g小調(diào)第一敘事曲》的演奏與教學 貴州民族學院學報（哲學社會科學版）2008(2)方俊凱2015年4月30日16
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