【正文】 蒲柏 作家有創(chuàng)作熱情或者同時(shí)還有靠它吃飯的天真熱情。 ——【英】毛姆 作家最吸引人的力量有兩個(gè)：使人們熟悉新事物，使習(xí)以為常的事物變得新鮮。 ——【英】薩克雷 寫作貪快的人，糟就糟在不懂得簡(jiǎn)練。 ——【英】司各特　寫作是由不得我的事。好比我長(zhǎng)了個(gè)癤子，只等癤子一熟，就非得把膿擠出來不可。 ——【英】格林厄姆?格林 說寫作只花了六個(gè)月功夫，構(gòu)思過程卻長(zhǎng)達(dá)數(shù)年之久。 ——【英】雪萊 一首偉大的詩(shī)篇象一座噴泉一樣，總是噴出智慧和歡愉的水花。 ——【英】雪萊只有動(dòng)情寫成的作品才能動(dòng)人以情。 ——【英】塞柯爾律治不費(fèi)力寫成的東西讀起來必然無味。 ——【英】約翰遜 唯有發(fā)自心靈深處的作品才能獲得桂冠。 ——【德】叔本華 作品是心靈的精華。 ——【德】叔本華 如果主題不合適，所有天才都白白浪費(fèi)。 ——【德】歌德創(chuàng)造性的一個(gè)最好的標(biāo)志就在于選擇題材之后，能把它加以充分的發(fā)揮，從而是得大家承認(rèn)壓根想不到會(huì)在這個(gè)題材里發(fā)現(xiàn)這么多的東西?！镜隆扛璧? 異端是生活的詩(shī)歌，因此有異端思想是無傷于一個(gè)詩(shī)人的。 ——【德】歌德 只有人越來越墮落，文學(xué)也就一落千丈。 ——【德】歌德 只有偉大的人格，才有偉大的風(fēng)格。 ——【德】歌德 優(yōu)秀的作品無論你怎樣去探測(cè)它，都是探不到底的。 ——【德】歌德 一個(gè)作家的風(fēng)格是他的內(nèi)心生活的準(zhǔn)確標(biāo)志。作家的風(fēng)格應(yīng)該是他內(nèi)心生活的準(zhǔn)確標(biāo)志。一個(gè)人若想寫出明白的風(fēng)格，他首先就要心里明白；若想寫出雄偉的風(fēng)格，他首先就要有雄偉的人格。 ——【德】歌德 寫作不是用白發(fā)而是用識(shí)見；寫作如春蠶吐絲，嘔心瀝血。 總的來說，一個(gè)作家的風(fēng)格是他的內(nèi)心生活的準(zhǔn)確標(biāo)志。 作家的風(fēng)格應(yīng)該是他內(nèi)心生活的準(zhǔn)確標(biāo)志。一個(gè)人若想寫出明白的風(fēng)格，他首先就要心里明白；若想寫出雄偉的風(fēng)格，他首先就要有雄偉的人格。 ——【德】歌德真實(shí)的事情比虛構(gòu)的故事更希奇；但這是因?yàn)樘摌?gòu)的故事必須符合可能性，而真實(shí)的事情卻不必顧及這一點(diǎn)。 ——【美】馬克吐溫 一部書往往寫到中間便肯定會(huì)叫你感到厭倦，不肯再往下寫了?？偟媒?jīng)過一陣休息，才會(huì)重新激發(fā)起精力和興趣?？偟媒?jīng)過一段時(shí)間，才能把已損耗的原料重新補(bǔ)充起來。 ——【美】馬克吐溫 要是你去描繪一個(gè)人，這個(gè)人就是平面的，像一張照片那樣。要是你根據(jù)你所知道的去塑造他，那他就是立體的……作家寫小說應(yīng)當(dāng)塑造活的人物；人物，不是角色。角色是模仿。如果作家把人物寫活了，即使書里沒有大角色，但是他的書作為一個(gè)整體有可能留傳下來；作為一個(gè)統(tǒng)一體、作為一部小說，有可能留傳下來。如果作家想寫的那個(gè)人物談?wù)撆f時(shí)代的人物，談?wù)撘魳?，談?wù)摤F(xiàn)代繪畫，談?wù)撐膶W(xué)或者科學(xué)，那么就讓他們?cè)谛≌f里談?wù)撨@些問題。如果人物沒有必要談?wù)撨@些問題，而是作者叫他們談?wù)摚敲催@個(gè)作家就是一個(gè)偽造者；如果作家自己出來談?wù)撨@些問題，借以表現(xiàn)他知道的東西多，那么他是炫耀。不管他有多好的一個(gè)詞兒，或者多好的一個(gè)比喻，要是用在不是絕對(duì)必要、除它無可替代的地方，那么他就因?yàn)橥怀鲎约憾鴼牧怂淖髌贰? ——【美】海明威 小說中的人物不是靠技巧編造出來的角色，他們必須出自作者自已經(jīng)過消化了的經(jīng)驗(yàn)，出自他的知識(shí)，出自他的頭腦，出自他的內(nèi)心，出自一切他身上的東西。如果他運(yùn)氣好，又認(rèn)真，寫出來的人物完整，那么人物就不止一個(gè)限度，就能經(jīng)久。 ——【美】海明威 千萬不要篤信自已的大寫的思想，而要盡可能寫得真實(shí)，坦率，客觀和樸素。 ——【美】海明威 一個(gè)作家應(yīng)該具有兩種品質(zhì)，正義感和不會(huì)被任何震驚所摧垮的洞察生活的全部卑鄙齷齪的能力。 ——【美】海明威 寫作不是吟風(fēng)弄月的東西，不能一心只想著出版想著獲獎(jiǎng)，寫作更多的時(shí)候是對(duì)自已心靈的負(fù)責(zé)。 ——【美】海明威 作家應(yīng)該為自己同代的青年寫作，批評(píng)家為下一代寫作，而教師則為更后來的人寫作。 ——【美】菲茨杰拉爾德 世上十分之九的詩(shī)作都是出自不足三十歲的人之手，而其中相當(dāng)一部分又是二十五歲以下的人寫成的。 ——【美】門肯 詩(shī)人的想象力支配現(xiàn)實(shí)的程度，說到底，是衡量他的價(jià)值和尊嚴(yán)的精確尺度。 ——【美】桑塔亞那要你不把太多的詞扯在一起，詞具有很大的力量。 ——【美】比林斯一切樂趣都在于你如何講述一件事情。 ——【美】弗羅斯特 沒有什么比沉浸在穿鑿的歡樂與激情中揮筆疾書更美，更令人心醉的事了。 ——【瑞士】海塞我寫作，為了使我的朋友們更愛我。 ——【哥倫比亞】馬爾克斯 要寫作就需要清靜的頭腦。 ——【奧地利】茨威格我不是用學(xué)院的墨水寫作，而是用我自己的血寫作。 ——【古巴】何塞馬蒂 為了使主題變得生動(dòng)，我們從日常生活中取來的某一題材，它本身常常是一種“沒有順序”、“沒有秩序”的東西。我們把它拿來拆散，一如孩童堆砌積木那樣，把它試驗(yàn)著堆砌起來，再拆開，再試用另一種方法堆砌起來。 ——【日】小林多喜二　　凡是好的作品都是這樣，他們不只是單純的雕刻或畫。他們磨礪自己的靈魂，使之與外界事物相一致，再恰如其分地把這些復(fù)活在作品里。一刀刀、一筆筆地，也就是把自己的心刻印在作品中。 ——【日】武者小路實(shí)篤筆乃心靈之舌。 ——【西班牙】塞萬提斯模仿別人是必要的，模仿自己卻是可憐的。 ——【西班牙】畢加索　 長(zhǎng)篇大論和中肯是兩回事。 ——【荷蘭】伊拉斯謨　作家應(yīng)該十分注意地觀察自然景色和各種事件。清晨陣陣微風(fēng)拂起的漣漪會(huì)民出什么樣的閃光？天空像什么樣子？有什么變化？只有仔細(xì)地觀察過這些景色的人，才能成功地描繪出無數(shù)這們的景色。光憑想象是不行的。 ——【印度】普列姆昌德如果作家總是睜著眼睛，那么他從空氣中也可以獲得小說的素材。從火車上、船上、報(bào)刊上、人們的交談等許許多多場(chǎng)合都可以獲得優(yōu)秀的小說素材。經(jīng)過幾年的磨練，觀察就自然了，目光自然就會(huì)選擇有用的東西。 ——【印度】普列姆昌德 描寫人，是容易的；描寫人的心靈，則是艱難的，因?yàn)樾撵`應(yīng)該通過人的肢體的姿態(tài)和動(dòng)作去表現(xiàn)。 ——【意大利】達(dá)芬奇 20