【正文】 具在這個有限的空間中合理的安排室內(nèi)。在建筑的內(nèi)部空間中，由于人的差異性，也就產(chǎn)生了家具的差異。 ，“在我的建筑學(xué)方法中，基本形式的處理有一種自然的邏輯，但是我也相信家具并不應(yīng)該將自己強加于某一空間。它應(yīng)該對空間的清晰表達(dá)有所幫助，而不是支配整個空間?！?[17][英]，白穎 ：建筑的元素 中國建筑工業(yè)出版社我們可以通過明式家具為例來說明建筑與家具的關(guān)系。中國古建筑以木材為主材，在建筑空間的組織上刻意經(jīng)營，作為古建筑的附庸，明式家具與容納、承載它的建筑結(jié)構(gòu)一樣，極為重視對空間的利用。在所有對它的贊辭中，“簡約”二字最能打動人。簡約的本意在于最大限度地降低工、料成本，裝飾極簡，甚至無裝飾。沒有了虛飾的家具設(shè)計若想不流于粗俗，做到簡約而不簡單，就必須另辟蹊徑，藉它物以自美，那么除了空間以外，明式家具幾乎無所憑恃。明式家具的空間組織形式、細(xì)節(jié)處理都呈現(xiàn)以“空靈”為美，得益于其變化多端的空間處理方式——封閉或半封閉的圖形。不難看出，明式家具設(shè)計關(guān)注的并不是具體裝飾紋樣的精雕細(xì)刻，而是整體造型以及與周圍環(huán)境的調(diào)和，注重家具對建筑格調(diào)的渲染作用，旨在追求意境。 [18] 劉剛《靈構(gòu)不待匠虛影自成工明式家具的空間組織形式》 空間中的“虛”與“實”當(dāng)里特維德設(shè)計“Z”形椅時，他希望保持空間的完整性。這款椅子從空氣中切過，他沒有取代空間也沒有占據(jù)空間。你可能會對你所制造的一切東西產(chǎn)生疑問：這些東西是索取了空間還是創(chuàng)造了空間呢？……空間，如同自由一般，是難以把握的；實際上，當(dāng)一樣事物可以被掌握和被透徹理解時，它便喪失了自己的空間；你不能給空間下定義，你最多只能描述它。[19] 建筑學(xué)教程2：空間與建筑師 通常我們談?wù)摰慕ㄖ蚣揖叩目臻g指的是其幾何意義，是可以被限定的，是由其外部和內(nèi)部物體單獨或者共同決定的。在幾何學(xué)中，空間按透視投影體系可以分割成二部分:物空間、中空間、虛空間，而人們更習(xí)慣直接將空間一分為一，即視點前與視點后，并稱視點前的空間為“實”空間，稱視點后的空間為“虛”空間。其實，所謂“虛”與“實”，不過是一個抽象化的概念，但它又是客觀存在的現(xiàn)實。在日常生活中，無論一幅畫，一部電影，一個建筑作品，乃至城市建設(shè)等等，這些由藝術(shù)家們所創(chuàng)造出的形象是“實”，引起欣賞者的想象是“虛”，而由形象產(chǎn)生的意象境界才是虛實的結(jié)合。 [20] 《空間虛實談》梁圣復(fù)、李英 大連理工大學(xué)學(xué)報 p81設(shè)計形態(tài)中非實體的意象都是空間的范疇，是精神與形態(tài)的呼應(yīng)對立關(guān)系。 虛實空間同時存在一個形態(tài)中，虛空間存在于實體空間的空缺部分，是在“力”的范圍內(nèi)。形態(tài)元素在組織過程中，諸如旋轉(zhuǎn)、圍合都會產(chǎn)生空洞的張力，其“留白”的虛空間是對動態(tài)實體的互補，實體形態(tài)用物理學(xué)中”力”的量解方式取得空間虛實相生，互相滲透的效果，從特定空間的心理反應(yīng)塑造了形、空間、動態(tài)的虛實面貌，用虛與實的意境傳達(dá)了設(shè)計的目的，顯示生命時代的設(shè)計形態(tài)的美學(xué)價值。 [21]《現(xiàn)代家具設(shè)計形態(tài)的空間美學(xué)》韓天騰家具與室內(nèi)裝飾 鄰接式組合表明組合元素互不相交或包含，是各個獨立的形態(tài)元素并置，或由第三元素組合連接起來，組合中的形態(tài)元素完整、獨立，而且讓每個界定的空間都得到清楚的限定。兩個相鄰的空間，在視覺上的連續(xù)程度取決于那個即將它們分開又把它們聯(lián)系在一起的空間的特點。 [22] 程大錦《建筑：形式、空間和秩序》青少年家具、存儲類家具往往采用這種方式，以模塊化的部件組合形成各種變化。 鄰接式組合的方式?jīng)Q定了組合中元素之間的主次關(guān)系。體量大的或動態(tài)強的處于主導(dǎo)地位，支配著組合中的元素，影響著家具形態(tài)的最終表達(dá)。當(dāng)組合中的形態(tài)元素本身的形態(tài)特性很強，會對元素主次關(guān)系的變化起很大作用，此時如何把握形態(tài)元素與家具的整體關(guān)系就相當(dāng)重要。 右圖置物板的波狀變化給整體形態(tài)帶來特定空間。幾個形態(tài)元素相互貫通產(chǎn)生兩個空間的共享區(qū)域，但相互并不包容，形態(tài)元素保持本身特征。穿插式空間給家具形態(tài)創(chuàng)造增加了很多的方式，也形成了更多的形態(tài)空間，但是穿插式空間中元素的變化為家具的整體性控制帶來困難，通過把握元素的主次關(guān)系，控制好主導(dǎo)性元素、次要性元素和附屬性元素是解決整體性的關(guān)鍵。在家具形態(tài)中，作為家具結(jié)構(gòu)的連接與支撐往往是需要把部件穿插的，所以需要根據(jù)形態(tài)元素的體量大小，以及對于家具形態(tài)特征的作用來判斷選擇穿插方式。對于常用的穿插結(jié)構(gòu)就不能作為家具創(chuàng)新空間形成的方式。 柜門與柜體穿插，打破了傳統(tǒng)鄰接的空間方式。 桌面與支架穿插，形成新的形態(tài)和創(chuàng)新的結(jié)構(gòu)。 沙發(fā)凳的形態(tài)一改以往的空間方式，利用圓柱與面片穿插，形成新的家具形態(tài)。一個形態(tài)元素與另一個形態(tài)元素所契合，在視覺上一個形態(tài)元素與另一個形態(tài)元素似乎黏合在一起，但是兩個元素有一定的圍合與被圍合關(guān)系且沒有重疊的公共空間。[25]劉國余 [M].北京:中國輕工業(yè)出版社，2001契合式空間中主導(dǎo)性、次要性元素的主從關(guān)系不是由圍合與被圍合關(guān)系決定的，仍然受到形態(tài)元素的大小、比例和動態(tài)等因素的影響。在家具形態(tài)中，為了保持整體性有需要增加空間細(xì)節(jié)或?qū)哟胃?，契合式空間就能起到較大的作用。 椅墊與座椅契合，在整體上保持完美性。 椅墊與座椅框架契合，在整體上保持完美性。4 家具形態(tài)設(shè)計中的空間創(chuàng)造方法與設(shè)計實踐 引入與改造形態(tài)元素　　空間的豐富性是現(xiàn)代產(chǎn)品形態(tài)的重要特征，通過引入面片、改造體塊、重塑邊緣、融合元素等創(chuàng)造空間的設(shè)計手法來實現(xiàn)。家具形態(tài)空間中以具備虛空間特性的形態(tài)最具內(nèi)涵，其能夠以間接的方式表現(xiàn)空間的豐富層次。一、引入面片、線型面片和線型本身具有體現(xiàn)空間不封閉、通透的特點，引入面片或是線型可以給家具帶來豐富的空間，改變形態(tài)的單一性。在絕大多數(shù)的家具形態(tài)中，由于功能的需要可能在一開始就已經(jīng)確立了形態(tài)元素，但是將不同尺度和面積的面片或線型引入，能夠?qū)⒄麄€家具的外觀形態(tài)帶來意想不到的變化，達(dá)到?jīng)_擊視覺的作用，在另一方面還可以對生產(chǎn)和加工提供方便。二、改造體塊體塊是三維形態(tài)中的基本元素，在不改變體塊原來基本形態(tài)性質(zhì)的前提下改造，形成具有新的空間特征的體塊。三、重塑邊緣產(chǎn)品形態(tài)邊緣往往是比較會被忽視的設(shè)計關(guān)注點，在產(chǎn)品形態(tài)形成的過程中，利用形態(tài)邊緣來提高整個家具的空間性，可以起到事半功倍的效果，同時增加形態(tài)的內(nèi)涵。四、融合元素將兩個（或兩個以上）形態(tài)元素用曲面連接的方式融合，形成新的形體，創(chuàng)造新的形態(tài)空間。 創(chuàng)造連接 空間本身、形態(tài)元素本身是獨立的，在沒有相關(guān)的形態(tài)元素連接時無法形成相互依賴的關(guān)系。通過對家具產(chǎn)品的結(jié)構(gòu)創(chuàng)新，可以提高產(chǎn)品的審美功能，尤其是對產(chǎn)品外在結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新。[33] 創(chuàng)造連接能夠把原本平淡無味的這些形態(tài)元素在空間上產(chǎn)生新的組合體，形成新的空間趣味。材質(zhì)在創(chuàng)造產(chǎn)品形態(tài)表面空間的層次上有著獨特的作用，不同的材質(zhì)對產(chǎn)品表面空間的延伸作用不同，產(chǎn)品內(nèi)涵的表達(dá)也不同。伴隨著對“物”的生命感知，人類的裝飾活動與裝飾意識鄉(xiāng)巫漸由朦肢走向自覺，由實用走向與審美結(jié)合(審美是一個綜合性的美學(xué)話題，本文不作解釋)。裝飾形態(tài)作為一種人為的、具象的現(xiàn)實形態(tài)，將反映在各種造型設(shè)計活動中。[26] 家具形態(tài)設(shè)計中空間創(chuàng)造的設(shè)計實踐——沙發(fā)椅客廳家具一直是家具企業(yè)型產(chǎn)品開發(fā)的重點，特別是家具銷售重點的客廳沙發(fā)系列，同時也是表現(xiàn)家具企業(yè)設(shè)計開發(fā)實力的形象產(chǎn)品。實木沙發(fā)的特點是結(jié)構(gòu)可靠、使用壽命長，特別是中式實木沙發(fā)所表現(xiàn)出的文化韻味深受消費者喜愛。隨著各類實木沙發(fā)進(jìn)入市場，設(shè)計研發(fā)一款具有自生特點的產(chǎn)品并占領(lǐng)市場成為企業(yè)的重點。中式實木沙發(fā)從聯(lián)邦椅開始，獲得了廣大消費者的認(rèn)同，也創(chuàng)立了中式實木沙發(fā)的市場。其雖然耐用但舒適性無法與軟體沙發(fā)相比，所以將實木沙發(fā)與軟體沙發(fā)結(jié)合的家具相繼上市，主要是在實木沙發(fā)上加軟墊、靠墊以解決舒適性問題，但是在外觀形態(tài)上都比較沉重。有一些實木沙發(fā)為了達(dá)到輕量化和工藝簡便，以直線和格柵作為主要形態(tài)，雖然簡單，但就失去了家具形態(tài)的特點，形態(tài)空間也就無從談起。 和木居的實木沙發(fā) 本次客廳家具設(shè)計的目標(biāo)對象是家庭空間面積在80～100平米內(nèi)，主人是35歲左右的年輕人，對家具有自己的見解，喜歡相對簡約的風(fēng)格，注重家具細(xì)節(jié)。在設(shè)計初始階段，首先對實木沙發(fā)進(jìn)行人機(jī)分析，將實現(xiàn)功能的人機(jī)尺寸固化，確立了基本的設(shè)計尺度。從空間再次進(jìn)行分析，尋找能夠產(chǎn)生空間特征的形體，最終將梯形作為的基本形體。因為梯形具有穩(wěn)定性，特別是將梯形倒置后，可以形成向外的張力，以沖擊人的視覺，同時為了確保體量的輕度化，決定以線為主要的家具形態(tài)元素。在設(shè)計過程中，空間創(chuàng)造始終是設(shè)計主旨，將家具形態(tài)設(shè)計中空間創(chuàng)造的方法充分運用。 初步方案線框圖，正立面椅背呈倒梯形。，整體體量輕巧，但是表現(xiàn)出單薄的缺點。如何保持體量輕巧又能表現(xiàn)沙發(fā)的舒適性，同時又要避免外形單薄是設(shè)計中的關(guān)鍵之處。從各部件（元素）連接處入手成為家具形態(tài)設(shè)計的空間創(chuàng)造突破口。 在扶手與靠背接合處創(chuàng)造新的連接方式，將靠背框架前移，形成了椅背空間。 將靠背框架下端與椅面新增的聯(lián)通扶手的木檔接合，形成功能性的用于固定軟墊的框架。在扶手框架部分保持了通透性，又解決了形態(tài)過于單薄的問題。通過材質(zhì)的變化，處于兩邊扶手框架內(nèi)的線型由椅背框架連接，形成了具有空間線型特點的整體風(fēng)格。 方案三維渲染圖 最后將小框架內(nèi)的空間加入裝飾件，形成具有裝飾特點的空間細(xì)節(jié)。 最終為了加大沙發(fā)椅視覺上的穩(wěn)重感，又加入四條橫撐。從安裝的便捷性考慮，將整個沙發(fā)椅分為兩個部分，以分件安裝的方式進(jìn)行物流運輸，以減低成本。 最終效果圖 材料上選用黑胡桃和水曲柳。以黑胡桃作為主體色彩，淺色水曲柳為配色，利用了兩種材料本身的色彩差異來突出線型的空間連貫性。 從人機(jī)的角度出發(fā)，對沙發(fā)椅進(jìn)行最后的調(diào)整，同時在椅背框架上再次進(jìn)行空間化創(chuàng)造。 沙發(fā)椅實物照片 沙發(fā)椅實物照片 雙人沙發(fā)椅最終方案 客廳電視柜最終方案客廳電視地柜延續(xù)沙發(fā)椅的設(shè)計語言，同樣將空間創(chuàng)造方法運用到柜體的設(shè)計中。——梳妝臺 作為一個系列的套房家具，臥房家具的形態(tài)設(shè)計延續(xù)客廳家具設(shè)計的思路，在形態(tài)空間創(chuàng)造上，也同樣采用客廳沙發(fā)椅的設(shè)計手法。將用于梳妝臺后部支撐的腿向上延伸并連接，形成跨越兩個維度的具有空間性的線型，在使用的狀態(tài)下，在功能上起到支撐梳妝鏡的作用。家具的空間、材料、裝飾等形態(tài)特點統(tǒng)一在整套系列中。 梳妝臺最終方案最終效果圖 梳妝臺打開時的狀態(tài)