【正文】 最遠聽音點，直達聲不應低于混響聲12dB。根據這一要求，聽音區(qū)音箱的最遠距離不能超過音箱臨界距離DC的3倍。應保證：D≤3DC式中：D聽音者距音箱距離，單位m；DC臨界距離，按下式計算，式中DC的單位為ｍ。（4）為保證距音箱較遠的后排也有合理的直達聲聲級，并保證場內聲壓級有較好的均勻度，應選擇具有適當覆蓋角度的指向性音箱。恒指向性號筒具有較理想的特性，可以較好地解決高頻聲波的遠距離恒指向投射。對中高頻（500Hｚ以上）采用音箱布陣和高音號筒一般可以較好地控制其指向性。低頻聲波由于其波長很長，即使使用號筒（一般情況下其波長大于號筒尺寸），指向性也難以控制，只能依靠場內低頻擴散特性并充分利用低頻音箱附近的聲反射條件來改善。（5）應考慮話筒與音箱要有足夠的距離，并利用話筒與音箱的指向特性來防止聲反饋，提高傳聲增益。作為放聲系統(tǒng)的音箱聲場布置，其主要任務是保證整個聲場中應有足夠的聲壓級，較小的聲場不均勻度，良好的語言清晰度，并盡可能避免多重回聲出現。室內放聲系統(tǒng)工作在擴散聲場中，除了要按室外放聲方式處理外，還需注意到室內混響聲的綜合利用，房間增益對系統(tǒng)的影響，聲反饋的抑制等聲學處理方法。. 音箱的聲場（1）單只音箱聲場單只音箱聲場如圖1所示，音箱指向性圖形和地面相交的橢圓形區(qū)域為放聲系統(tǒng)的服務區(qū)域圖1 單只音箱聲場單只音箱聲場有如下特點：◆聽眾席的聲場分布與音箱的懸掛高度有關，懸掛高度愈高，其橢圓形覆蓋區(qū)域內聲場均勻度愈好?！糨椛渚嚯x越遠,聲級越小。◆指向特性受音箱直徑限制，不可任意改變，可采用音柱或恒定指向性號筒音箱?！魡沃灰粝渎晥鐾庋剌^中心軸衰減較大，而且隨著頻率的增高，其外沿衰減逐趨增大，即指向性更趨尖銳，為了改善單只音箱的高頻指向特性，可采用恒定指向性號筒式音箱。（2）音柱聲場音柱聲場如圖2所示，由于其水平指向性與垂直指向性不同，在聲場中形成一個輻射聲盤。這個聲盆落在聽眾席內，音柱的有效輻射聲能完全限制于其中，使聲盤區(qū)域內能獲得較強的直達聲，因此在音柱聲場的輻射區(qū)域內，音箱的輻射效率較高。圖2 音柱聲場音柱聲場具有如下特點：◆音柱的水平指向性與單只音箱的指向性基本相同?！粢糁拇怪敝赶蛐耘c音柱長度有關，音柱愈長，其指向性愈尖銳。◆音柱的指向性與頻率有關，頻率越高，指向性愈尖銳，聲束愈小?！粢糁晥雠c音柱的輻射傾角、音柱的懸掛高度有關。在具有相同高度時，音柱的輻射傾角越大，其聲覆蓋區(qū)域越大。在具有相同輻射傾角時，音柱懸掛得越高，音柱輻射遠點與輻射近點間距離也相應越大，其聲場覆益區(qū)域也相應越大。較高懸掛的音柱，隨著音柱的升高，距離越大，其覆蓋聲壓級將越低?！粢糁啥嘀灰粝鋯卧M成，其額定輸入功率和靈敏度均高于單只音箱單元，加上音柱在聲軸方向上的聚束作用，特別適宜遠距離放聲。（3）恒定指向性號筒音箱聲場恒定指向性號筒音箱的聲場通常是指利用號筒的指向特性去控制500Hz（或100Hz）～20kHz這段高頻的聲場特性。利用恒定指向性號筒音箱與低頻音箱箱組成全頻帶音箱系統(tǒng)，特點是頻帶寬，效率高，輸入功率大，指向性恒定，這種音箱系統(tǒng)的輸出特性和聲場控制特性，是單只喇叭音箱和音柱無法與之相比的。恒定指向性音箱聲場的特點是：采用同一種驅動高音頭，選用不同要求的指向性號筒，其指向性束寬完全可以控制。為了獲得整個聲場的均勻并保證所有擴聲面的語言清晰度，必須加強觀眾席的直達聲，對于室內擴聲系統(tǒng)還應改善其聲能比。選用高指向性因數（Q）的號筒音箱，而不能采用加大擴聲功率的方法。因為在擴聲過程中不可避免地會激勵混響聲能，加大擴聲功率后，必定會激勵更多混響聲能，即直達聲與混響聲將同時增加并不能改善廳堂內的聲能比，提高清晰度。恒定指向性號筒不但可保證有均勻的聲場和良好的傳輸頻率特性，而且其聚束效應特別好，在音箱聲場布局中已取代了傳統(tǒng)號筒音箱，并越來越成為擴聲系統(tǒng)的主流音箱。. 音箱布局擴聲系統(tǒng)按照音箱分布方式的不同分為集中式、分區(qū)式（亦稱半集中式）和分散式三種基本形式。每一種形式有其特點和適用的場合。（1）集中式布局 在有主席臺的廳堂中，為了達到聲像一致性的要求，將音箱系統(tǒng)集中安裝在主席臺附近，使聲波從主席臺或舞臺附近輻射向聽（觀）眾。這樣，由于聲音來自主席臺或舞臺方向，聽起來就覺得十分自然。1）集中式的特點①音箱集中放置，其與自然聲源的差別基本上是以上下差別為主，由于人耳恰恰對垂直方向辨別率差，不易感受到與聲源來自兩個方向，因此整個聲音來自主席臺方向，觀眾視聽方向感一致，比較自然。②有時為了保證音箱重放聲和聲源基本同時到達觀眾席，可利用臺口上方的一次反射聲并稍稍延遲音箱的重放聲，利用哈斯效應，達到聲象與形象的一致。③音箱在聲源上方或兩側，比較接近話筒，容易引起聲反饋嘯叫現象。2）布置要點對于有主席臺的廳堂，音箱布置應靠近自然聲源。例如布置在臺口上方，臺框兩側。②對于四面均有觀眾的廳堂，如體育館、雜技館等，音箱的布置應在大廳中央，采用多組音箱向觀眾席四周輻射。③音箱的布置應有一定高度和輻射傾斜度，以保證在整個聲場輻射區(qū)域的覆蓋均勻性。通常，音箱主聲束的軸線應指向觀眾席最遠區(qū)1m高度處。④選擇恒定指向性號筒音箱或指向性適度的音柱作遠距離擴聲，并對后墻作強吸聲處理，避免回聲干擾。在放置話筒的區(qū)域，應調整好音箱與話筒的距離和夾角，并選擇指向性強的音箱和音柱，控制好指向性，并采用強指向性話筒，盡可能地將聲反饋減少到最小。⑥在廳堂頂棚和側后方應有適當的聲擴散界面，以彌補后區(qū)直達聲的不足，確保聲場均勻。（2）半集中式布局
有些廳堂由于聲場擴散狀況不夠好，或者音箱安放受建筑條件限制，不能采用單組音箱或多組音箱集中擴聲，而是要使用放置在不同位置上的幾組音箱擴聲，這便可采用半集中式布局方式。1）半集中式的特點①由分布在不同位置上的數組音箱構成半集中放聲系統(tǒng)。②音箱的擴聲區(qū)域可按照設計分布在廳堂的相應位置。布局原理與集中式布局方式基本相同，也具有集中式布局的大部分特點。③常采用號筒式音箱與音柱配合使用方式。2）布置要點①對于有主席臺的廳堂，各組音箱的水平位置，不能偏離主席臺區(qū)的縱剖面過遠，以免由于音箱的位置差異，引入較多的時間差而造成聲象模糊。②對于四面均有觀眾的廳堂，可將數組音箱置于場地四周觀眾席前上方位置，按照觀眾席的面積等分輻射。每一組音箱都應有各自聲波覆蓋范圍，不可盲目交疊，引入聲波干涉。在放置話筒的區(qū)域，所布置音箱的位置以降低聲反饋為原則，同時使用強指向性音箱或音柱，其音量也不宜過大。應注意廳堂的擴散面和后墻的強吸聲處理。（3）分區(qū)式布局對于大型或較長的廳堂擴聲，僅在一處進行集中式（或半集中式）的音箱布置，很難保證整個聲場的聲級處處相等，而且過遠的距離擴聲，不僅需很大的功率驅動，且有礙聲能比的改善，有礙傳輸清晰度的提高。此外，如果廳堂是狹長體型，或有障礙物阻擋，使音箱有聲影區(qū)，以及大廳在結構上分成幾部分時，就應考慮采用分區(qū)式。所謂分區(qū)式系統(tǒng)，是將音箱組按不同的輻射區(qū)域，放置在不同位置分區(qū)供聲。每一組音箱覆蓋其附近一塊區(qū)域的音箱擺放方式。分區(qū)式布局既可將音箱系統(tǒng)成組分區(qū)，每一區(qū)域按不同聲輻射方向集中布置，也可將音箱單臺均勻分區(qū)，每一區(qū)僅有一臺音箱。分區(qū)式布局的優(yōu)點是保證整個聲場內聲波覆蓋均勻，因此聲場內各點聲級比集中式均勻，語言清晰度高。當不同音箱距聽眾的距離較大時，由于到達聽眾的聲音有時間差，這會降低清晰度，也容易出現回聲現象，因此往往在后方輔助音箱功放之前插入延時器以校正時間差，提高清晰度。一般來說，分區(qū)式系統(tǒng)的視覺、聽覺統(tǒng)一感比集中方式系統(tǒng)差。（4）分散式布局對于混響時間較長但又要求較高清晰度的情況，可以采用分散式系統(tǒng)。分散式系統(tǒng)在天花板或墻上安裝多個小功率音箱。最典型的是采用吸頂式音箱，一般用于天花板不高于8m的場合，這種音箱一般具有90176?！?40176。的覆蓋角。由于聲音來自頭頂上方，這類分散式系統(tǒng)的視聽方向感不佳，且因采用5～6in吸頂音箱，不適合寬頻帶、大動態(tài)的音樂節(jié)目重放，一般作為層高較低的廳堂補聲音箱。. 設備選型原則. 音箱系統(tǒng)音箱是整個擴聲系統(tǒng)的喉舌，因而應作為首要因素考慮。音箱選型要從音箱的靈敏度和額定功率著手，確定每個聲源的功率。由音箱的指向性去分析、控制廳堂聲場，確定每一個音箱位置、輸入阻抗和輸入功率，計算音箱與功率放大器間的匹配功率。主要性能指標◆功率主要指標之一，所謂音箱的功率是指功放饋送給音箱喇叭單元的電功率。它有兩個指標，一個是額定功率，另一個是最大功率。一個音箱的額定功率是指音箱內的喇叭（音箱），在一定的頻率范圍內，饋以長時間的粉紅噪聲信號功率有效值，最大功率則是指喇叭（音箱）在額定頻率范圍內饋以粉紅噪聲信號，音箱承受持續(xù)1s間隔2s，重復10次而不產生永久性損壞的功率。工程設計是實際按照額定功率，也叫長期功率在選配放大器◆阻抗音箱的阻抗值，實際上對功放而言是一個負載阻抗，而功放的輸出阻抗很小，可看做一個恒壓源。當其負載阻抗越小，輸出功率越大，（但要注意功率放大器的功放管的安全），此時流過喇叭音圈中的電流也越大，同時音箱線的線損也越大。一般阻抗8歐姆就是音箱輸入端信號電壓與電流的比值，它其實就是音箱低音單元的阻抗（等效并聯(lián)串聯(lián)）。這是在綜合考慮各種因素后的折中選擇，并不是越大越好，也不是越小越好?！纛l率響應一個音箱的頻率響應是指饋給其一個粉紅噪聲信號（功率為額定功率的百分之十）。在其數值穩(wěn)定不變的情況下，在參考軸上一定距離時，音箱聲壓級隨頻率變化的特性。其相應的變化關系用一條曲線來表示，此曲線即為頻率響應曲線。一般音箱給出的指標就是此頻率響應曲線的平均值，下降3db時對應的低端頻率與高端頻率的數值。當然最理想是20hz20khz包含整個可聞聲頻。但實際中一般是根據擴聲場合使用高、中、低頻音箱組合，可接近20hz20khz的范圍。比如作為純會議擴聲，我們選用的音箱就沒有必要使用其頻率響應在20hz20khz之間，而只需要達到100hz12khz即可，頻響寬反而會增加噪聲。◆靈敏度音箱靈敏度是衡量喇叭電聲轉換效率的指標。其定義為：饋入1w功率的粉紅噪聲信號，在其軸線上距單元1m處測得的聲壓值。比如一款音箱的靈敏度是95db,另一款音箱靈敏度是98db。如用一臺400w輸出功率的功放滿功率推動第一款音箱，使其在某一點上產生115db的聲壓值。則用第二款音箱，我們只需一臺200w輸出功率的功放滿功率來推，就可達到相同的聲壓級?！糁赶蛐砸粝涞闹赶蛐允锹晧弘S聲波幅射軸線方向而變化的關系特性。用一簇曲線來表示即為指向性圖。一般以水平和垂直方向的輻射角來表示，例如H*V,H為水平角度，V則為垂直角度。我們根據實際需要，可以設計出有效的聲場覆蓋。合理選用不同指向性的音箱。如不能覆蓋，則可采取音箱堆疊的方式來彌補，也可采用線性陣列的音箱來達到要求?！糇畲舐晧杭壱粋€音箱的最大聲壓級就是按照測試靈敏度的方法，饋給音箱最大功率時，獲得的聲壓級，音箱綜合性能的一個重要指標。以上音箱的幾個常用技術指標，根據實際情況合理的選用。一方面達到優(yōu)良的性能，另一方面節(jié)約造價，發(fā)揮最大的效益。也符合音箱領域的節(jié)能減排，綠色可持續(xù)發(fā)展。當然，這是一個靈活的、綜合各種因素后的最佳選擇，沒有統(tǒng)一的標準和模式。. 功率放大器為了保證擴聲系統(tǒng)總的音質效果，功率放大器要有足夠的功率余量，并能長期穩(wěn)定地工作。同時所選擇的放大器在提高效率、減小失真、短路與空載保護、降低溫升等方面，均應有完善的技術措施。主要性能指標可分為電性能指標和可靠性指標兩大類（1）電性能指標◆額定輸出功率額定輸出功率是指在規(guī)定的總諧波失真條件下，功放在額定負載阻抗上的輸出功率。測試信號為20HZ～20KHZ正弦波，輸出功率為正弦波的有效值（RMS）。在許多實際應用中，雙通道立體聲功放通過橋接方法可向負載提供增加一倍的功率，例如，雙通道功放中每個通道在8歐姆負載上額定功率為200W，二個通道橋接后，在16歐姆負載上可獲得400W的額定功率。兩個反相功放橋接后，可向2倍的單功放負載提供增加一倍的功率輸出。例如，立體聲功放每路的功率在8歐姆負載輸出為225W，在4歐姆負載為360W，那么，兩路功放橋接后的輸出為：16歐姆負載時為450W，8歐姆負載時為720W。功放橋接后，其輸出端的“一”極一般都不能接地，以免與單路輸出時負端接地相混淆引起輸出短路。這種負端不接地的功率輸出，有時會引起不穩(wěn)定或對其它電子設備引起干擾。橋接輸出的功放，只需一路輸入既可，另一路不需輸入信號，應把它的增益電位器關到“0”。如果把此電位器開到最大，則會引入該路輸入端的感應噪聲。功放輸入端可以并聯(lián)應用，并聯(lián)后可用同一個輸入信號驅動。但功放的輸出端不能簡單地并聯(lián)運行，因為并聯(lián)輸出端之間即使稍微有點不平衡，一臺功放就會像驅動負載那樣去驅動另一臺，由于兩臺功放輸出的相位差和電平差，會造成輸出波形的嚴重失真，不平衡嚴重時，由于相互“倒灌”可導致?lián)p壞功放。◆阻尼系數功率放大器的阻尼系數是直接影響低音純真度的一個重要參數。眾所周知，音箱的錐盆直徑越大，低音越好聽。但是錐盆直徑越大，其運動慣性也越大。這種慣性運動使錐盆與音頻驅動信號不能同步運動。錐盆的“余振”使音箱重放出的聲音混濁不清，尤其是對400HZ以下的頻率影響最大。阻尼系數越大，錐盆與驅動信號的同步效果越好，低音越純真。當今功放的阻尼系數一般可做到100～1000（不包括導線電阻）。 ◆轉換速率功放的轉換速率（Slew Rate）涉及它的高頻性能。轉換速率越高，高音的音質越佳。阻尼系數和轉換速率兩項技術參數直接影響低音和高音音質，是功放的兩項重要參數?！羰д娑扔捎诠β史糯笃鞣糯筇匦缘姆蔷€性引起輸出信號中產生新的諧波分量。放大器的非線性失真可用總諧波失真（THD）和瞬態(tài)互調失真（IMD）兩個技術參數來表示?？傊C波失真（THD）是在功率放大器輸入端輸入一個沒有失真的純正弦波，然后在功放額定輸出功率下測量輸出信號的正弦波基波與它的各次諧波分量之比?？傊C波失真這個參數只能說是一個“靜態(tài)”失真指標，因為測量時只輸入單一頻率的正弦波信號，而實際工作時，輸入信號是包含很多頻率成分的復雜波形，也就是說，有很多個頻率同時輸入，此時放大器的非線性失真不僅產生多次諧波失真，各頻率成分之間還會產生相互調制失真，這種失