【正文】 的形式。藝術(shù)創(chuàng)作由靜態(tài)視覺傳達向動態(tài)的多媒體的信息傳播延伸，從二維空間延伸到三維立體空間，從靜止的三維空間延伸到動態(tài)的四維藝術(shù)，從傳統(tǒng)的紙質(zhì)印刷到虛擬信息形象的傳播。創(chuàng)作的過程也不再是單向的發(fā)展，而是多向的反復(fù)。這一切都為藝術(shù)家提供了創(chuàng)作內(nèi)容與形式上的新的途徑?！　〔还苁莾?nèi)容的創(chuàng)新還是形式的創(chuàng)新，作為先決條件，它們都依賴于創(chuàng)新意識?！　≡谶@個藝術(shù)大眾化的信息時代，似乎大家都能擠身藝術(shù)家的行列。固然這里面不乏充滿創(chuàng)新意識的佼佼者，但也確實擁塞著一批兢兢業(yè)業(yè)、踏踏實實的平庸之輩。這些人一年到頭不停勞作，但由于他們的作品中難得有新的情緒，新的色彩和線條，新的語匯，所以他們的勞作終究與創(chuàng)新無關(guān)。其根源在于，他們名為藝術(shù)家，但缺乏藝術(shù)家應(yīng)有的創(chuàng)新意識，缺乏對生活敏銳的觀察力，缺乏應(yīng)有的想象思維能力。　　創(chuàng)新意識首先是與創(chuàng)新思維是分不開的。一個藝術(shù)家，如果習(xí)慣性思維占了上風(fēng)，其作品的構(gòu)思與傳達，必然不自覺的停留在模仿上面，所以計算機圖形創(chuàng)作領(lǐng)域中出現(xiàn)那些平庸之作也就是在所難免了。當然，創(chuàng)作之初，可以從摩仿開始，但是不能一味的依賴模仿和習(xí)慣性思維。有了一個成功的pixar，就不必再出現(xiàn)第二個或更多的pixar了。數(shù)字時代創(chuàng)作資源極大豐富，而機械復(fù)制也大行其道。藝術(shù)家必須提倡創(chuàng)新思維，用以打破習(xí)慣性思維對心靈的束縛，這樣，才不至于重復(fù)前人的創(chuàng)作。　　在創(chuàng)新思維的培養(yǎng)和視覺作品的創(chuàng)作之進程中，形象思維會讓你的作品直接而生動，抽象思維會讓你的作品理性而深沉；發(fā)散思維會讓你的創(chuàng)作創(chuàng)意無窮，聚合思維會使你的作品深刻而全面；垂直或水平思維則會讓你在邏輯與無邏輯中找到靈感和突破口。　　其次，創(chuàng)新意識的培養(yǎng)應(yīng)該注重數(shù)碼式的創(chuàng)作思維訓(xùn)練。新的創(chuàng)作方式必然要求新的創(chuàng)作思維與之相適應(yīng)，數(shù)碼圖形的創(chuàng)作也必然需要數(shù)碼式的創(chuàng)作思維?！　?shù)碼式創(chuàng)作思維是在與計算機這一智能“思考裝置”進行交互的過程中實現(xiàn)其功能的。計算機屏幕上出現(xiàn)的正確與錯誤，隨機與意外，都在不知不覺中成為藝術(shù)家靈感的來源。數(shù)碼式創(chuàng)作思維方式與傳統(tǒng)思維方式相比，傳統(tǒng)思維講究前因后果，注重因果關(guān)系，呈線性發(fā)展；數(shù)碼式的思維方式，注重交互性，其結(jié)果可以不是唯一的。這樣運用數(shù)碼式的創(chuàng)作思維進行創(chuàng)作，其創(chuàng)新的可能性應(yīng)達到更高。這就要求我們在創(chuàng)作中時刻保持頭腦清醒而活躍，在可能與不可能，現(xiàn)實與超現(xiàn)實中找到合適的方案。以前，我們習(xí)慣于將左腦的抽象思維，數(shù)字意識與右腦的圖像、音樂感悟能力分離；今天，我們的大腦似乎需要再一次進化，我們更希望將這兩邊的思維交叉而達到統(tǒng)一，最大化的發(fā)揮左右腦的交互功能，從而實現(xiàn)數(shù)碼式創(chuàng)作思維的最佳發(fā)揮?！　∽詈螅瑒?chuàng)新意識還需要有創(chuàng)造性的勇氣，在數(shù)字藝術(shù)界也是如此。創(chuàng)新就意味著標新立異，意味著與習(xí)慣思維和習(xí)慣勢力的對抗，甚至有可能會被視為“反傳統(tǒng)”、“反潮流”、“異端”，可能會被不知名的網(wǎng)上評論者罵得狗血淋頭。所以要創(chuàng)新，首先要戰(zhàn)勝自己，戰(zhàn)勝別人。在這個言論極其自由的數(shù)字虛擬空間，堅持正確的立場而不隨波逐流，最終會得到觀眾的認可?！　∮嬎銠C技術(shù)與圖形藝術(shù)的聯(lián)姻帶來的是更為拓展的思路，更為迅速的表現(xiàn)，更為成熟的選擇。它突破了以往許多在藝術(shù)創(chuàng)作思維、創(chuàng)作方法、創(chuàng)作表現(xiàn)方面的限制，把藝術(shù)家和設(shè)計師帶入嶄新的創(chuàng)作天地；同時，圖形圖像藝術(shù)的現(xiàn)狀與未來也面臨自身發(fā)展的挑戰(zhàn)和沖擊。這一切對從事計算機圖形圖像工作的人們來說既是一種機遇，也是一種挑戰(zhàn)。 六、總結(jié)總之，計算機使藝術(shù)更綜合，使藝術(shù)更藝術(shù)，使藝術(shù)更具人性。計算機藝術(shù)已經(jīng)如雨后春筍般涌來，看看計算機藝術(shù)展覽吧，這是時代的要求，我們幾乎沒有選擇。如果說有藝術(shù)的話，這才是真正的藝術(shù)。當然，前提是用計算機制作的作品有“合格的”內(nèi)容，此外計算機藝術(shù)并不否認其他藝術(shù)形式。平面設(shè)計是一項相當復(fù)雜的工作，要設(shè)計一件比較理想的平面作品，設(shè)計者需要具有一定的美術(shù)知識和素養(yǎng)。并且需要知道色彩的構(gòu)成、分類與感情的關(guān)系，以及調(diào)和與配色等一系列美術(shù)知識，需要具備一定的設(shè)計經(jīng)驗。還要懂得如何使用相關(guān)平面設(shè)計軟件，通過這次的畢業(yè)設(shè)計通過本次畢業(yè)設(shè)計，使我對Photoshop有了很深的認識，對平面設(shè)計的布局、創(chuàng)意都有了一定的提高。 參考文獻1. 分形藝術(shù) 劉華杰 湖南科學(xué)技術(shù)出版社2. 計算機圖形學(xué) 倪明田 北京大學(xué)出版社3. 電腦美術(shù)設(shè)計 王建民 湖南美術(shù)出版社4. CG全接觸XP 中國科學(xué)文化音像出版社電子出版物數(shù)據(jù)中心5. 詹文瑤 《信息時代的圖形表象》 宮六朝 《視覺傳達設(shè)計》 石家莊：花山文藝出版社 20026. 郭開鶴 《計算機圖形圖像設(shè)計》 中國傳媒大學(xué)出版社 7. 黃鳴奮《數(shù)碼藝術(shù)學(xué)》 學(xué)林出版社2005年8. 尼葛洛龐帝 胡冰、范海燕譯《數(shù)字化生存》 海南出版社1996 致謝本文是在XXX老師的熱情關(guān)心和指導(dǎo)下完成的，她淵博的知識和嚴謹?shù)闹螌W(xué)作風(fēng)使我受益匪淺，對順利完成本課題起到了極大的作用。在此向他表示我最衷心的感謝！在論文完成過程中，本人還得到了XX老師和XXX同學(xué)的熱心幫助，本人向他們表示深深的謝意！最后向在百忙之中評審本文的各位專家、老師表示衷心的感謝！作者簡介：姓 名： XXX 性別：男 出生年月： XXXX年X月 民族：漢 25