【正文】 導(dǎo)、編導(dǎo)助理、制片、觀眾、導(dǎo)演等人組成 。他們承擔(dān)選題的任務(wù)，在邀請(qǐng)外圍策劃的會(huì)議上進(jìn)行討論，定期召開選題會(huì)，然后確定選題。《藝術(shù)人生》曾經(jīng)做過一次調(diào)查，什么人在看這個(gè)時(shí)段的電視節(jié)目，調(diào)查結(jié)果是觀眾的分布為47％的初中以下學(xué)歷（含文盲），89％以下的高中學(xué)歷（含文盲）。走出北京，經(jīng)過省會(huì)，來到小城市，最后到縣城，再去一趟農(nóng)村，就知道什么人在支持著電視事業(yè)。一些藝術(shù)家說他的作品不想取悅大眾，藝術(shù)只反映創(chuàng)作者的內(nèi)心和他眼中的世界，而我們的角色卻是傳媒人士，因此我的任務(wù)是將信息和思想傳遞給彼岸，其中包括良知和智慧。 請(qǐng)誰來《藝術(shù)人生》 嘉賓是大眾的明星，而不是小眾的明星 ：2000年底開播的節(jié)目到現(xiàn)在已經(jīng)邀請(qǐng)了一百五十位左右的人來做客，涵蓋影視界，流行音樂界，曲藝界等流行藝術(shù)，而不是小眾的藝術(shù)。知名度越大越利于人們?cè)谒查g內(nèi)可以停留在這個(gè)頻道，聽明星的講述的欲望遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于一個(gè)普通人。 嘉賓在《藝術(shù)人生》中所談內(nèi)容是大眾關(guān)注的話題。欄目最感興趣的是普通人需要什么，普通人不會(huì)對(duì)于一個(gè)演員如何提高臺(tái)詞感興趣，不會(huì)對(duì)一個(gè)畫家如何運(yùn)用色彩感興趣，但是，渺小的個(gè)人在這個(gè)大時(shí)代中的起伏跌宕，在個(gè)人所不能了解的“命運(yùn)”中的沉浮感悟，卻可以讓普通人感同身受。因此，個(gè)人獨(dú)一無二的故事，大眾所能共鳴的感情和思想，這是《藝術(shù)人生》的立足之點(diǎn)。因此，在《藝術(shù)人生》中，沒有空泛的政治宣言，沒有虛情假意，個(gè)人，伴侶，兒女成為最主要的話題，友情，愛情，親情成為傾訴的重點(diǎn)，在坎坷，病痛，失落前的勇氣，樂觀，豁達(dá)，成為欄目的主旋律。態(tài)度端正對(duì)待人生。所以如果說對(duì)于來欄目的嘉賓有最苛刻的要求，那就是真誠，欄目有一句口號(hào)，“不請(qǐng)大尾巴狼”，一個(gè)人如果不真誠面對(duì)觀眾，又談何面對(duì)自己的作品和人生，所以，重要的不是成績，而是態(tài)度！ 態(tài)度包括：熱愛自己的行業(yè)，認(rèn)為這是事業(yè)，無論是載譽(yù)一生的孫道臨還是貶斥不斷的李亞鵬。對(duì)生命有著敬畏之心，無論是一帆風(fēng)順的徐靜蕾還是坎坷不平的岳紅；一直渴望超越自己，無論是年逾古稀的王昆還是二十出頭的謝霆鋒。 嚴(yán)格要求組內(nèi)所有工作人員“態(tài)度端正對(duì)待人生”，主持人，策劃，編導(dǎo)都必須練就火眼金睛，參悟不同年齡的人生。最重要的是，不能對(duì)迥異于自己人生經(jīng)驗(yàn)的妄下評(píng)論。 老年嘉賓注重的地方（德藝雙馨）《藝術(shù)人生》通過老人探討人生的生命的終極意義。人難免一死，黃泉路上無老少，于是有了宗教和哲學(xué)對(duì)于生命的指導(dǎo)。老人不應(yīng)該只是政治的附庸，老人用了畢生來參透生命。所以選取老藝人來談生死的終極問題。 《藝術(shù)人生》中老人是民族和時(shí)代的見證人。個(gè)人命運(yùn)跟隨國家的而跌宕起伏的老人，老藝術(shù)家們是最典型的人選之一。老人是中國文化的薪火相傳者。在《藝術(shù)人生》中，一些杰出的年長女性給人留下難以忘懷的印象，秦怡，張瑞芳，常香玉，她們對(duì)愛情熾熱，她們對(duì)親人忍辱負(fù)重，她們對(duì)事業(yè)視如生命，在這個(gè)社會(huì)道德裂變的時(shí)候，重溫她們的故事，讓人沉思良久。 中青年嘉賓注重的地方挖掘成長中的跌宕起伏。這些年輕人比他們的長輩既幸運(yùn)又不幸，幸運(yùn)的是成長于穩(wěn)定的社會(huì)，不幸是個(gè)人作為一個(gè)個(gè)體直面經(jīng)濟(jì)大潮下現(xiàn)實(shí)的人生，甚少理想主義。因此，對(duì)他們個(gè)人命運(yùn)的挖掘更應(yīng)表現(xiàn)青春所特有的激情和迷惘。樸樹的戰(zhàn)勝憂郁癥的渴望，羽泉堅(jiān)韌的音樂之路，趙薇少年的反省，在別的娛樂節(jié)目中，他們有時(shí)像與世隔絕的怪物一樣，在《藝術(shù)人生》中，他們開始?xì)v數(shù)成長的傷痛和光榮，成為一個(gè)個(gè)正在崛起的明日之星。 推動(dòng)當(dāng)代演藝的發(fā)展?！端囆g(shù)人生》和青年嘉賓談事業(yè)的份量遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于老藝術(shù)家，來到《藝術(shù)人生》的青年偶像無一例外被要求談到未來的發(fā)展道路，在欄目中，制作組苛刻地提到藝術(shù)的原創(chuàng)性，提到了如何成為實(shí)力派。2002年以來的主體策劃節(jié)目如《溫暖200》系列是為了進(jìn)行年終盤點(diǎn)；尋找集體記憶；在尋找集體記憶的基礎(chǔ)上，另一方面制造節(jié)目的新聞熱點(diǎn)，“用文化引導(dǎo)娛樂” 。在娛樂節(jié)目的狂潮中，堅(jiān)持下去，看看這條路能走多遠(yuǎn)。努力使文化成為娛樂的前沿?！端囆g(shù)人生》的再聚首主體策劃 確立作品時(shí)代最鮮明的縮影。在《生于六十年代》之后，欄目又推出《花兒為什么這樣紅》，《紅樓夢》再聚首的節(jié)目，《藝術(shù)人生》不再局限于明星個(gè)人的生命歷程，而是迅速將視角置于民族的集體歷程和情感之中，有著并非個(gè)體而是群體記憶的作品率先進(jìn)入欄目的選題。文藝史中的事件急需去梳理。中國當(dāng)代文藝伴隨中國經(jīng)濟(jì)，政治共同發(fā)展，而又常常被誤讀。因此，《藝術(shù)人生》將視角轉(zhuǎn)向風(fēng)云中的中國當(dāng)代文藝史。例如《歌聲走過二十年》，邀請(qǐng)了見證中國流行音樂發(fā)展史的二十位歌手來到演播室，唱老歌，講往事，還邀請(qǐng)了重要的音樂制作人和樂評(píng)人。搜集信息信息是進(jìn)行選題策劃的現(xiàn)實(shí)依據(jù)。通過網(wǎng)絡(luò)、報(bào)紙等渠道獲取信息，有些情況下可以采訪的同時(shí)從嘉賓處獲得或是由熱心觀眾來提供。信息包括：文字信息：個(gè)人介紹、個(gè)人相關(guān)報(bào)道、個(gè)人專著、跟人網(wǎng)站。動(dòng)態(tài)信息：朋友和家人的反映，所有公司和單位的介紹，以及與嘉賓事先交流的情感和信息。編導(dǎo)要及時(shí)整理，寫入自己的策劃方案中。信息收集的原則：寧多勿少，最好恰到好處。范圍過寬，往往會(huì)給操作帶來難度，過窄又會(huì)影響信息的可靠性；信息收集的渠道藥草可靠，盡量從權(quán)威處獲得；向深度廣度挖掘，盡可能得到第一手資料。力圖對(duì)事件或人物有個(gè)透徹的了解；注重時(shí)效性。盡量獲取最新的資料，辨析區(qū)別剔除過時(shí)的信息；資料收集完之后，要進(jìn)行整合，對(duì)同類資料進(jìn)行歸納，去粗取精，去蕪存真，做出完整詳盡的書面信息整合資料遞交策劃組和編導(dǎo)制作組，供策劃之用。怎么說確定了選題，進(jìn)行了資料的搜集和整合之后，明確了“說什么”之后，緊接著面對(duì)是“怎么說”的問題，這是策劃過程中的核心部分，責(zé)任人是策劃組。選題的可行性的進(jìn)一步審查（在進(jìn)行資料收集的同時(shí)進(jìn)行）。策劃組常務(wù)策劃人要及時(shí)地組織欄目內(nèi)部的策劃會(huì)議，聽取組內(nèi)人員對(duì)于選題的意見，必要情況下召集外圍策劃人對(duì)選題作進(jìn)一步的可行性方面的考察。確定選題的可行性，再向上級(jí)部門填報(bào)選題，有些不需要上報(bào)的可直接進(jìn)入下一個(gè)策劃環(huán)節(jié)。基本構(gòu)想。這一階段的會(huì)議一般邀請(qǐng)對(duì)于本期節(jié)目選題涉及的領(lǐng)域較為熟悉的幾位策劃人。但要注意策劃人的合理搭配。例如：約請(qǐng)趙薇、陸毅、李亞鵬、黃磊時(shí)，策劃會(huì)邀請(qǐng)的策劃人既有報(bào)社資深記者，影視理論界的專家、電視一線的資深制作人，也邀請(qǐng)一些悅樂記者。資深記者：具有新聞敏感性和對(duì)于事件和人物的深度了解和觀察力；影視理論界專家：注重人物性格的分析和故事敘述技巧的設(shè)計(jì)；資深制作人：注重環(huán)節(jié)和電視化語言的設(shè)計(jì)；娛樂記者：提供臺(tái)前幕后的故事，為節(jié)目進(jìn)行娛樂元素的設(shè)計(jì)。廣泛地聽取各方面的意見，才能從各個(gè)角度真確地把握選題。每次會(huì)議的策劃編導(dǎo)和常務(wù)策劃都要參與，由制片人主持。通常策劃人都是有備而來，之前對(duì)選題已有了初步的創(chuàng)意。在策劃會(huì)上，各位策劃人可以各抒己見，編導(dǎo)闡述自己的想法，思想互相碰撞。策劃會(huì)后，執(zhí)行策劃人進(jìn)行整理。策劃過程中要注意的是不能事無巨細(xì)，但是也不能過于空泛。既要有宏觀上整體思想和架構(gòu)的把握，又要考慮到具體細(xì)節(jié)的精彩；既要做到主動(dòng)引導(dǎo)，設(shè)計(jì)幾個(gè)必問的問題，以實(shí)現(xiàn)自己的話題目的，又要給主持人嘉賓留有自由發(fā)揮的空間。經(jīng)過幾次策劃會(huì)議，基本上所有的問題都得到了解決，包括嘉賓的確定，次嘉賓的邀請(qǐng)，話題的切入，環(huán)節(jié)的設(shè)計(jì)，懸念的設(shè)計(jì)，架構(gòu)的搭建等。制片人負(fù)責(zé)平衡，定奪取舍，常務(wù)策劃人負(fù)責(zé)記錄和撰寫策劃案。策劃方案的撰寫。策劃方案的撰寫基本是整合策劃會(huì)議的內(nèi)容，并加入欄目內(nèi)部操作實(shí)施的具體要求，負(fù)責(zé)人是常務(wù)策劃人。策劃方案的撰寫主要是為了給組內(nèi)工作人員提供下一步工作的依據(jù)。策劃方案包括的主要內(nèi)容為什么：即目的意義，也就是為什么要制作本期節(jié)目。如人物和事件是近期社會(huì)熱點(diǎn)，為了契合某些時(shí)機(jī)，迎接傳統(tǒng)節(jié)日等等。做什么：解決內(nèi)容和形式的問題。內(nèi)容包括本期談話節(jié)目的選題、嘉賓的選擇、涉及的素材、背景資料、表現(xiàn)的主題等，形式包括環(huán)節(jié)和架構(gòu)的搭建等。怎樣做：一是節(jié)目方面的，即節(jié)目切入角度的設(shè)計(jì)，賣點(diǎn)的設(shè)計(jì)、高潮和懸念的設(shè)置、開場和結(jié)尾的設(shè)計(jì)以及環(huán)節(jié)的設(shè)置等；另一方面是人員的安排和組合，即將各個(gè)環(huán)節(jié)上工作落實(shí)到小組和個(gè)人。何處：演播室的確定。何時(shí)：錄制時(shí)間的確定。多少錢：本期節(jié)目的經(jīng)費(fèi)預(yù)算，包括策劃費(fèi)用、演播室各項(xiàng)費(fèi)用、工作人員的餐費(fèi)、勞務(wù)支出、后期剪輯和合成機(jī)房的提前預(yù)約等。22 /