【正文】 底端3舞蹈教育早期職業(yè)化的弊端在于（）。窗體頂端 A、舞蹈知識儲備不足 B、舞蹈內(nèi)容同質(zhì)化 C、舞蹈理論理解不深刻 D、舞蹈技能單一化我的答案：B窗體底端4在思維、思想和形式三個方面定位不清，就會導致各類舞蹈走向混亂狀態(tài)。我的答案：√5舞臺民間舞進入主流狀態(tài)，其舞蹈內(nèi)容也要表現(xiàn)主流內(nèi)容。我的答案：1《海棠依舊》中女主人的女兒生產(chǎn)的地點是在下面哪國的一個公寓的地下室：（）窗體頂端 A、美國 B、英國 C、意大利 D、法國我的答案：D窗體底端2《海棠依舊》的構(gòu)成形式中第一個洗禮的地點是下面哪一項：（）窗體頂端 A、皇宮 B、衛(wèi)生間 C、平民產(chǎn)房 D、高貴公寓我的答案：C窗體底端3舞蹈《海棠依舊》是下面哪一項芭蕾：（）窗體頂端 A、當代芭蕾 B、現(xiàn)代芭蕾 C、古代芭蕾 D、民間芭蕾我的答案：A窗體底端4《海棠依舊》是講述兩個女人的一生。我的答案：√5徐志摩是一個古典人物形象。我的答案：6現(xiàn)代舞和當代舞的發(fā)展是1000年的時間距離。我的答案：1（）不僅越出了原生舞蹈的功能性范疇，而且公開反對女樂士的過度身體修辭的奢侈行為。窗體頂端 A、原始舞 B、古典舞 C、民間舞 D、現(xiàn)代舞我的答案：D窗體底端2現(xiàn)代舞與傳統(tǒng)舞最根本的差異在于（）。窗體頂端 A、時間變化 B、空間變化 C、人物形象變化 D、形式變化我的答案：B窗體底端3現(xiàn)代舞必須表現(xiàn)出的基本觀念是（）。窗體頂端 A、對美好生活的向往 B、對社會矛盾的抨擊 C、對人生存態(tài)度的反思 D、對人性的批判我的答案：C窗體底端4舞蹈《海棠依舊》用細致的身體動作反映了深刻的舞蹈內(nèi)容。我的答案：√5舞蹈中的空間變化是通過時間變化來展現(xiàn)的。我的答案：1除古代文明階段的傳統(tǒng)舞蹈外，現(xiàn)代舞的歷史身體語源還包括（）。窗體頂端 A、部落文化階段的舞蹈 B、舞臺民間舞蹈 C、當代文明階段的新傳統(tǒng)舞蹈 D、新古典舞蹈我的答案：A窗體底端2現(xiàn)代舞的本質(zhì)是（）。窗體頂端 A、蘊含現(xiàn)代思想觀念 B、用細致動作反映內(nèi)容 C、用身體書寫現(xiàn)實 D、反映時代性我的答案：C窗體底端3現(xiàn)代舞身體語料的三個語源不包括（）。窗體頂端 A、歷史 B、異域 C、生活 D、想象我的答案：D窗體底端4異域是現(xiàn)代舞最擴大最具質(zhì)感的身體語源。我的答案：5當過多的奢華的身體行為出現(xiàn)在舞蹈上時，必然會壓縮觀念展現(xiàn)的時間。我的答案：√1現(xiàn)代舞最重要的“審丑”方式是（）。窗體頂端 A、變形 B、詼諧 C、和諧 D、獰厲我的答案：A窗體底端2三人舞的舞蹈形式主要是為了展現(xiàn)（）。窗體頂端 A、和諧 B、沖突對抗 C、自我展示 D、平衡對稱我的答案：B窗體底端3下列不屬于“丑學”的意義的是（）。窗體頂端 A、補充美學的疏漏 B、平衡美學的偏頗 C、匡正人類在感性學方面的失誤 D、擴大藝術(shù)的審視角度我的答案：D窗體底端4現(xiàn)代舞完全都在審丑范圍內(nèi)。我的答案：5審視現(xiàn)代舞的最主要美學形態(tài)是“審丑”。我的答案：√1現(xiàn)代舞的關注中心是（）。窗體頂端 A、表情 B、手臂 C、腳 D、軀干我的答案：D窗體底端2現(xiàn)代舞的劇場形式是（）。窗體頂端 A、仰視 B、俯視 C、平視 D、沒有特定要求我的答案：D窗體底端3西方現(xiàn)代舞產(chǎn)生于（）窗體頂端 A、文藝復興時期 B、十九世紀中期 C、二十世紀二三十年代 D、二戰(zhàn)結(jié)束后我的答案：B窗體底端4在古典舞向現(xiàn)代舞轉(zhuǎn)變的過程中，舞蹈的身體動作逐漸由展示轉(zhuǎn)化為表現(xiàn)。我的答案：√5舞蹈《也許我要飛翔》闡釋了一種在物欲滿足下人對精神的追求。我的答案：√1現(xiàn)代舞的關注中心是（）。窗體頂端 A、表情 B、手臂 C、腳 D、軀干我的答案：D窗體底端2現(xiàn)代舞的劇場形式是（）。窗體頂端 A、仰視 B、俯視 C、平視 D、沒有特定要求我的答案：B窗體底端3西方現(xiàn)代舞產(chǎn)生于（）窗體頂端 A、文藝復興時期 B、十九世紀中期 C、二十世紀二三十年代 D、二戰(zhàn)結(jié)束后我的答案：C窗體底端4在古典舞向現(xiàn)代舞轉(zhuǎn)變的過程中，舞蹈的身體動作逐漸由展示轉(zhuǎn)化為表現(xiàn)。我的答案：√5舞蹈《也許我要飛翔》闡釋了一種在物欲滿足下人對精神的追求。我的答案：√1 現(xiàn)代舞的最終欣賞狀態(tài)應為（）。 窗體頂端 A、審美 B、審丑 C、反思 D、娛樂正確答案： C 窗體底端1中國當代舞的“軟肋”在于（）。窗體頂端 A、舞蹈內(nèi)容不豐滿 B、舞蹈形式單一 C、后期的發(fā)展規(guī)劃不明確 D、前期的古典舞與民間舞不完善我的答案：D窗體底端2當代舞的美學理想是以（）為本。窗體頂端 A、現(xiàn)代舞 B、民間舞 C、古典舞 D、原生舞我的答案：A窗體底端3與現(xiàn)代舞反傳統(tǒng)的態(tài)度不同，當代舞最大的特點是（）。窗體頂端 A、對傳統(tǒng)舞蹈的繼承 B、對現(xiàn)代舞的創(chuàng)新 C、對各種舞種的融合 D、對傳統(tǒng)舞蹈的尊重我的答案：C窗體底端4當代舞融合了古典芭蕾和現(xiàn)代舞各自的優(yōu)勢。我的答案：√5當代舞又稱當代舞蹈，是舞蹈種類之一。我的答案：X1印度寶萊塢舞蹈能夠成熟發(fā)展的主要原因是（）。窗體頂端 A、借鑒外來舞蹈的優(yōu)勢 B、印度古典舞與民間舞的發(fā)達 C、媒體的大力宣傳 D、寶萊塢舞蹈的歷史悠久我的答案：B窗體底端2下列不屬于中國高雅舞蹈的是（）。窗體頂端 A、芭蕾舞 B、中國古典舞 C、軍旅舞蹈 D、中國民間舞我的答案：D窗體底端3法國的前衛(wèi)舞蹈是在（）表演的。窗體頂端 A、巴黎大歌劇院 B、巴士底劇場 C、紅磨坊 D、群眾生活我的答案：B窗體底端4印度民間舞的舞者都是職業(yè)舞者。我的答案：5舞蹈的身體語言必須與舞種嚴格匹配。我的答案：√1舞蹈評論理論的首要評論點是（）。窗體頂端 A、舞蹈動機 B、舞者身份 C、舞蹈種類 D、舞蹈語言信息我的答案：D窗體底端2舞蹈評論理論是一個關于（）的評價系統(tǒng)。窗體頂端 A、動作細節(jié) B、形式內(nèi)容 C、人際意義 D、種類歸屬我的答案：C窗體底端3只有從舞蹈欣賞層面發(fā)展到（）層面，才能真正意識到舞蹈的價值。窗體頂端 A、舞蹈批評 B、舞蹈繼承 C、舞蹈創(chuàng)新 D、舞蹈推廣我的答案：A窗體底端4對生活形態(tài)的舞蹈進行評價時，應站在舞蹈自身的語境中評價，不能站在專業(yè)高雅的角度評價。我的答案：√5職業(yè)舞者所跳的交誼舞屬于城市群眾舞蹈。我的答案：