家具設(shè)計(jì)發(fā)展的新趨勢(shì)和特征-資料下載頁(yè)
2025-06-17 00:43本頁(yè)面
【正文】 第一，為日常小問(wèn)題尋求適當(dāng)?shù)慕鉀Q途徑。家具在未來(lái)的家具環(huán)境中，繼續(xù)扮演著美化家庭、顯示主人身份的主要角色。從日常生活實(shí)際出發(fā)，設(shè)計(jì)制作一些非常實(shí)用、方便、精巧的家具，以滿足日常居家生活所需要的小型用具，也是家具設(shè)計(jì)的一個(gè)方向。如喬治彭西(JorgePnsi)設(shè)計(jì)了一種陳列櫥系列，名叫“玻璃櫥”四周的木框很細(xì)，可以掛在墻上，也可以豎立在地上，還可以作為低矮的墻邊使用，很方便、實(shí)用，充分地體現(xiàn)了設(shè)計(jì)者對(duì)人們?nèi)粘Ｉ畹牧私夂完P(guān)心。第二，利用傳統(tǒng)工藝開(kāi)發(fā)新式的產(chǎn)品。斯堪的納維亞地區(qū)生產(chǎn)木材，瑞典更是一個(gè)具有悠久家具設(shè)計(jì)與制造歷史的國(guó)家。無(wú)論是設(shè)計(jì)的獨(dú)特造型風(fēng)格；還是家具制作的內(nèi)在質(zhì)量，都稱(chēng)得上是世界一流的。然而，面對(duì)其它國(guó)家家具市場(chǎng)日新月異的變化和潮流，瑞典的設(shè)計(jì)師們并沒(méi)有拋棄自己的優(yōu)秀傳統(tǒng)，而是開(kāi)始利用傳統(tǒng)工藝設(shè)計(jì)開(kāi)發(fā)新的家具產(chǎn)品。彼得布蘭特(PeterBrandt)設(shè)計(jì)的“賓波”多功能小凳，簡(jiǎn)單樸素，既能用于嚴(yán)肅的場(chǎng)合，也適用于一般的場(chǎng)合?？梢允亲?，也可以疊放在一起。約翰尼斯，福薩姆(JohannesFoersom)和彼得海爾特一洛倫岑(PeterHiortLorenzen)在多層板壓模成型的傳統(tǒng)工藝椅子的設(shè)計(jì)中，采用曲線形波浪式的簡(jiǎn)單方法，改變了傳統(tǒng)的膠合板椅子的形態(tài)，以一種嶄新樣式展現(xiàn)在人們面前。第三，關(guān)心生態(tài)問(wèn)題設(shè)計(jì)制作“生態(tài)家具”。保護(hù)人類(lèi)的生存環(huán)境是世界各國(guó)共同關(guān)心的問(wèn)題。在家具的設(shè)計(jì)與制造上也充分地體現(xiàn)對(duì)生態(tài)問(wèn)題的關(guān)注。托諾公司(TORNO)專(zhuān)門(mén)設(shè)計(jì)制作了圓柱形儲(chǔ)物柜，制作儲(chǔ)物柜的材料是回收的飲料紙箱，造型形狀是一個(gè)巨型的衛(wèi)生紙卷。第四，考慮到住宅面積縮小，設(shè)計(jì)制作多用的家具。一物多用始終是家具設(shè)計(jì)的目標(biāo)之一，未來(lái)，人們的生活條件會(huì)不斷地得到改善，生活質(zhì)量也在逐漸地提高，但并不意味著住房面積無(wú)限地?cái)U(kuò)大。為滿足人們?nèi)粘Ｉ畹亩喾N用途的需要，設(shè)計(jì)制作多用家具是必然的趨勢(shì)。迪特爾維克林(DieterWaeckerLin)設(shè)計(jì)的“活動(dòng)桌”，它巧妙地將壁紙、桌子、固定櫥和活動(dòng)櫥像七巧板似的拼合在一起，看起來(lái)如同一件餐具柜，把它們鋪開(kāi)每個(gè)部分分別具有各自的使用功能，可以用于工作臺(tái)、餐廳或起居室。他們具有想象力和高度創(chuàng)新精神的設(shè)計(jì)，主宰著設(shè)計(jì)領(lǐng)域。 七、設(shè)計(jì)理論研究的廣闊天地 縱觀家具設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程，一件成功的家具設(shè)計(jì)都是在一種設(shè)計(jì)理論的引導(dǎo)之下取得的。例如19世紀(jì)后半期威廉莫里斯倡導(dǎo)的手工藝運(yùn)動(dòng)，為設(shè)計(jì)中得以中心文藝復(fù)興思潮奠定了理論基礎(chǔ)，為現(xiàn)代家具的發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。一直到后來(lái)的“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”、德國(guó)的“包豪斯”等等，他們的設(shè)計(jì)理論和設(shè)計(jì)理念，都成為在家具設(shè)計(jì)新形式領(lǐng)域的探索中的一塊踏腳石，為通向廣闊的設(shè)計(jì)天地起著鋪路搭橋的作用。由于家具是建筑、室內(nèi)環(huán)境中的一員，甚至是工業(yè)產(chǎn)品中的成員，所以，在過(guò)去的年代里設(shè)計(jì)理論不全是專(zhuān)為家具設(shè)計(jì)而提出的，有的是，有的則不是。由于家具這個(gè)品種又有它的特殊性或是個(gè)性，又隨著社會(huì)的進(jìn)步與發(fā)展，社會(huì)分工逐步細(xì)化，家具設(shè)計(jì)理論和設(shè)計(jì)觀念必將更為活躍和繁榮。功能主義建筑(公元1900年～公元1950年)，強(qiáng)調(diào)功能，反對(duì)形式和裝飾。室內(nèi)風(fēng)格以展示建筑物的結(jié)構(gòu)和設(shè)備管道等手段表達(dá)其設(shè)計(jì)主題和思想，實(shí)際上仍然是一種形式主義，即建筑物內(nèi)部裸露的形式主義，這種強(qiáng)調(diào)功能主義的設(shè)計(jì)恰恰違反了形式和功能相統(tǒng)一的原則，走到了功能代替一切的極端。功能主義風(fēng)格 有機(jī)建筑室內(nèi)風(fēng)格，有機(jī)建筑(公元1900年～公元1920年)是當(dāng)時(shí)在歐洲建筑中流行的一種把有機(jī)生命運(yùn)用于建筑設(shè)計(jì)的一種嘗試。在這些建筑中，構(gòu)件都變成了富有動(dòng)感的、似活的生命。于是就出現(xiàn)了這種脫離實(shí)際變形的房子。有機(jī)建筑室內(nèi)風(fēng)格16 / 1
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