家具設計發(fā)展的新趨勢和特征-資料下載頁
2025-06-17 00:43本頁面
【正文】 第一，為日常小問題尋求適當?shù)慕鉀Q途徑。家具在未來的家具環(huán)境中，繼續(xù)扮演著美化家庭、顯示主人身份的主要角色。從日常生活實際出發(fā)，設計制作一些非常實用、方便、精巧的家具，以滿足日常居家生活所需要的小型用具，也是家具設計的一個方向。如喬治彭西(JorgePnsi)設計了一種陳列櫥系列，名叫“玻璃櫥”四周的木框很細，可以掛在墻上，也可以豎立在地上，還可以作為低矮的墻邊使用，很方便、實用，充分地體現(xiàn)了設計者對人們?nèi)粘Ｉ畹牧私夂完P心。第二，利用傳統(tǒng)工藝開發(fā)新式的產(chǎn)品。斯堪的納維亞地區(qū)生產(chǎn)木材，瑞典更是一個具有悠久家具設計與制造歷史的國家。無論是設計的獨特造型風格；還是家具制作的內(nèi)在質(zhì)量，都稱得上是世界一流的。然而，面對其它國家家具市場日新月異的變化和潮流，瑞典的設計師們并沒有拋棄自己的優(yōu)秀傳統(tǒng)，而是開始利用傳統(tǒng)工藝設計開發(fā)新的家具產(chǎn)品。彼得布蘭特(PeterBrandt)設計的“賓波”多功能小凳，簡單樸素，既能用于嚴肅的場合，也適用于一般的場合?？梢允亲?，也可以疊放在一起。約翰尼斯，福薩姆(JohannesFoersom)和彼得海爾特一洛倫岑(PeterHiortLorenzen)在多層板壓模成型的傳統(tǒng)工藝椅子的設計中，采用曲線形波浪式的簡單方法，改變了傳統(tǒng)的膠合板椅子的形態(tài)，以一種嶄新樣式展現(xiàn)在人們面前。第三，關心生態(tài)問題設計制作“生態(tài)家具”。保護人類的生存環(huán)境是世界各國共同關心的問題。在家具的設計與制造上也充分地體現(xiàn)對生態(tài)問題的關注。托諾公司(TORNO)專門設計制作了圓柱形儲物柜，制作儲物柜的材料是回收的飲料紙箱，造型形狀是一個巨型的衛(wèi)生紙卷。第四，考慮到住宅面積縮小，設計制作多用的家具。一物多用始終是家具設計的目標之一，未來，人們的生活條件會不斷地得到改善，生活質(zhì)量也在逐漸地提高，但并不意味著住房面積無限地擴大。為滿足人們?nèi)粘Ｉ畹亩喾N用途的需要，設計制作多用家具是必然的趨勢。迪特爾維克林(DieterWaeckerLin)設計的“活動桌”，它巧妙地將壁紙、桌子、固定櫥和活動櫥像七巧板似的拼合在一起，看起來如同一件餐具柜，把它們鋪開每個部分分別具有各自的使用功能，可以用于工作臺、餐廳或起居室。他們具有想象力和高度創(chuàng)新精神的設計，主宰著設計領域。 七、設計理論研究的廣闊天地 縱觀家具設計的發(fā)展歷程，一件成功的家具設計都是在一種設計理論的引導之下取得的。例如19世紀后半期威廉莫里斯倡導的手工藝運動，為設計中得以中心文藝復興思潮奠定了理論基礎，為現(xiàn)代家具的發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻。一直到后來的“新藝術(shù)運動”、德國的“包豪斯”等等，他們的設計理論和設計理念，都成為在家具設計新形式領域的探索中的一塊踏腳石，為通向廣闊的設計天地起著鋪路搭橋的作用。由于家具是建筑、室內(nèi)環(huán)境中的一員，甚至是工業(yè)產(chǎn)品中的成員，所以，在過去的年代里設計理論不全是專為家具設計而提出的，有的是，有的則不是。由于家具這個品種又有它的特殊性或是個性，又隨著社會的進步與發(fā)展，社會分工逐步細化，家具設計理論和設計觀念必將更為活躍和繁榮。功能主義建筑(公元1900年～公元1950年)，強調(diào)功能，反對形式和裝飾。室內(nèi)風格以展示建筑物的結(jié)構(gòu)和設備管道等手段表達其設計主題和思想，實際上仍然是一種形式主義，即建筑物內(nèi)部裸露的形式主義，這種強調(diào)功能主義的設計恰恰違反了形式和功能相統(tǒng)一的原則，走到了功能代替一切的極端。功能主義風格 有機建筑室內(nèi)風格，有機建筑(公元1900年～公元1920年)是當時在歐洲建筑中流行的一種把有機生命運用于建筑設計的一種嘗試。在這些建筑中，構(gòu)件都變成了富有動感的、似活的生命。于是就出現(xiàn)了這種脫離實際變形的房子。有機建筑室內(nèi)風格16 / 1
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