【正文】 準的誤差不能超過O．5毫米左右。如果偏差超出標準，不但畫心的方裁不成功，而且還會直接影響卜幾道工序的順利完成和質量效果。． 一般的畫心其方裁技法基本如此。不論畫幅的尺寸大小都是一樣的，除了一些異形的畫心需要特別的裁尺來裁切，比如：圓形的、扇面形的、花瓶形的等多種。這些畫心在裁切時同樣也要注意畫面的構圖來決定取舍。因此，只掌握了裁法還遠遠不夠，還應該學一些有關繪畫的基礎知識，如：在畫面上不同內容的構圖，其透視層次、結構比例、重心位置與設色著墨關系、冷暖調子等等，對于一位裝裱工藝師來說都是非常重要的，在畫心的．取舍方裁、配料用色、成形尺寸等方面是會有很大幫助的。俗話說的好：“三分畫，七分裱”，要裝裱好一件成功的作品。除了掌握過硬的操作技法以外，還應增強理論方面的修養(yǎng)，對裝潢學、繪畫理論、色彩關系等加以認識和提高，并隨之運用到實際工藝中去。從畫心的內容、色調、構圖、尺寸等方面，在尊重原作的基礎上’通過自我感覺的認識，來決定一幅作品的所需品式、尺寸、顏色，使作品通過工藝的加工，達到一個新的層次，使其更加完美。 二、鑲嵌材料的裁法和標準 鑲嵌材料在一件作品的裝裱工藝中所起的作用是保護和裝畫面。常見的書畫作品多是選用經(jīng)過托裱的各種顏色的花綾作為鑲嵌裝飾材料，并且是根據(jù)所需要裝裱的品式規(guī)格，將整段的綾料分別裁成不同位置、不同尺寸的鑲材，再將其鑲嵌在書畫阼品的四周，以達到保護、裝飾和完善作品的目的。另外，根據(jù)書畫作品的年代和精劣，又可分為高、中、低三個檔次來。高檔的珍貴作品，多以宋錦或交織錦綾作為主要的鑲嵌材料，若單以花綾為主的，則要求在品式上講究。中檔的普遍以花綾為主。而低檔溝多選用仿綾宣紙。 在裝裱書畫的品式、規(guī)格確定之后，除了要將畫心方裁好以外，鑲嵌材料的裁切質量，同樣要求的也是非常嚴格。除了要計算好每個部位的用料尺寸外，還要注意材料的經(jīng)緯絲在橫豎方向上的統(tǒng)一使用，并將材料裁切得整齊規(guī)矩，同樣也不能有偏差，鑲料的四邊要等寬平行，角也必須是90176。直角。特別是立軸、對子、橫批等材料的裁切，要求上下兩頭的對折準而無誤，否則一件作品托裱的再平挺，顏色搭配設計的再協(xié)調，也會因為材料上方裁的不規(guī)矩而使整體上變形走樣。由于歪斜以至無法展掛，收卷起來也不能整齊，感覺也很不舒服，這是裝裱工藝所不允許的，也是成品中最忌諱的。 裁切鑲料的方法與方裁畫心的方法大致一樣，行話稱“下料”，只是在裁切鑲料的過程中，包括除了根據(jù)需裝裱的品式尺寸來計算下料外，同時還有如何合理地使用材料的配比等問題，在配色設計上要盡量做到既減少不必要的浪費，又能滿足裱件的美觀大方。以此為標準，在鑲料的計算上，根據(jù)不同的品式、不同的尺寸、不同的要求和畫心尺寸的大小來定裁，要做到心中有數(shù)。傳統(tǒng)的裝裱成型尺寸有其一定的要求規(guī)范，多在200公分長以上，以幅面寬大、色調淡雅為主，形成了一種特有的風格。在尺寸比例、顏色搭配上有其一定的見解和用途，所以至今有許多裝裱工藝師仍在沿用這種傳統(tǒng)的下料尺寸模式。傳統(tǒng)的裝裱尺寸是受當時的房屋建筑設計的影響所形成的。明清時期的建筑多是高大寬闊的，可是現(xiàn)在的建筑設計，在外觀上雖然高大，但樓層的高度卻相對的矮了一些，室內的面積也很小，特別是現(xiàn)在的居室，高度一般只在270公分左右，當房間布滿了家具之后，所剩的墻壁空間也就有限了。如果再沿用傳統(tǒng)品式的規(guī)格尺寸，懸掛在今天的室內那有限的空間，會顯得非常的不協(xié)調，會有撐破天的感覺，也就失去了裝飾美和空間的實用價值。比如：一幅寬60公分，長100公分的畫心，如果按照傳統(tǒng)的裝裱尺寸來完成，其最后的成活尺寸則是72公分寬、220公分長。如果是一張六尺整紙的畫心，而其成活的尺寸則是113公分寬、293公分長。象這樣的條幅，除去大的店堂、客廳、會議室外，一般的房間是無法懸掛的。一件作品的珍貴與否不在其大小，關鍵在于其精、其巧、其美。特別是書畫作品，大未必珍貴’小也不見得不好。只要我們能夠將兩者之間的長處綜合起來’加以發(fā)揮，同樣可以收到良好的效果。比如：一張五尺紙的畫心’其本身的尺寸是80公分寬、150公分長，按照傳統(tǒng)的成活規(guī)格應是94公分寬、256公分長，同現(xiàn)在居室的高度相比基本差不多了’如懸掛起來會有一種頂天立地的感覺。如果在不變動畫心尺寸的基礎上，只改動成活的品式和尺寸，效果會有所不同。比如，將成活的尺寸從原來的94公分寬，縮小為84公分寬，將原256公分長，縮短為206公分長，這樣一來裝裱的品式就要改動，將原設計的邊寬從7．5公分縮窄為2公分寬的通天小邊。這樣從視覺上也就不會感到壓抑，使人感覺剩余的空間增大了，既能突出畫面’又使畫面的透視層次更深了一步，并且起到了裝飾美的作用，也可以這樣說：“居室何需高，有畫不在大，珍品巧而精，室小也增輝?！薄?以上是筆者的自我認識?？傊?，在現(xiàn)實生活中，我們所能接觸到的書畫作品尺寸大小不一，所需的裝裱品式也不盡相同，這就要求裝裱工藝師根據(jù)自己的經(jīng)驗，在傳統(tǒng)裝裱工藝的計算方法上，以天大地小這個不變的原理為標準，加以靈活的運用，使其適應新的需求而形成一種新的表現(xiàn)手法。 根據(jù)傳統(tǒng)的模式，用天大地小的比例要求來求得一件作品的計算公式并不復雜。比如，一幅豎條的畫心尺寸是66公分寬90公分長，要求裝裱成單一色的傳統(tǒng)品式，成活的尺寸是78公分寬、204公分長，求其邊料的方法是成活的寬度減去畫心的寬等于兩條邊寬的和。求天地頭的尺寸是用成活的長度減去畫 心的長度等于天地頭的長度和。由此得出：兩條邊的和除以二就是一條邊的寬度尺寸，邊的長則以畫心的長度尺寸為準，如鑲局須再讓出0．6公分。天頭與地頭的比例是一比一點五左右，由此得出天地頭長度總和的五分之三是天頭的長度，地頭的長度則是余下的五分之二以內，天地頭的寬度則是以成活的寬度尺寸為依據(jù)，如鑲局再加寬0．6公分。如用上述公式來計算，所需下料的尺寸：邊寬6公分，長90公分或90．6公分。天地頭的寬是78公分或78．6公分，天頭的長為204公分減去90公分等于114公分的五分之三就是69公分，地頭的長為114公分減去69公分等于45公分，這幅畫所需用料的尺寸是9972平方公分。如果天地頭的寬在下料時要多留出一些的話，就需要用200多公分長的材料來拼裁，因為綾子的幅寬是68公分，所以裁天頭的尺寸還不夠，只有選用寬幅的綾料。如果我們改用二色的或是三色的及其它的品式，在選用材料的尺寸、配色及效果上會有所不同，材料上也不會造成浪費。如果還用一色裱，就需要縮短尺寸，要是改用二色裱或廣裱，既能節(jié)省材料，又能充分體現(xiàn)本工藝的裝飾美和實用價值。13