公共建筑設(shè)計(jì)原理分析-資料下載頁
2025-06-16 02:40本頁面
【正文】 筑和天空的表情，十分有趣。 對(duì)于自然光的運(yùn)用，大金字塔下方是正方形的拿破侖廳，陽光飽滿。在地面上正方形水池的邊上各有一個(gè)小的玻璃金字塔正對(duì)著三棟建筑，在地下成為光的指引。而大金字塔的主軸線上，位于大金字塔左邊還有一個(gè)小的玻璃金字塔。它在地下是一個(gè)相對(duì)應(yīng)的倒置的金字塔。在從左方地下的停車場(chǎng)到拿破侖廳，形成了兩個(gè)建筑高潮，都是自然光賦予的。第一個(gè)是倒置的金字塔大廳，第二個(gè)是拿破侖廳。貝氏把對(duì)自然光的運(yùn)用發(fā)揮致了極致。 拿破侖廳有兩層，其中最具標(biāo)志性的是貝氏一貫所有的幾何形的圓形螺旋樓梯。不過這一次是不銹鋼的建筑材料。 在功能的處理上，盧浮宮的地下空間很是出色，拿破侖廳向西可達(dá)地下停車場(chǎng)，兩層的地下停車場(chǎng)有足夠的空間容納汽車，形成了一個(gè)交通的節(jié)點(diǎn)，地面少了汽車的視線阻擋，增強(qiáng)了拿破侖廣場(chǎng)向西的連續(xù)性。然后是“糧食空間”，貝氏在拿破侖廳周圍布置了大面積的餐飲和書店以及會(huì)議室，是拿破侖廳成為一個(gè)服務(wù)大眾的場(chǎng)所。 另外，貝氏很注重對(duì)歷史遺跡的保護(hù)，在拿破侖廣場(chǎng)地下室的考古發(fā)掘中，發(fā)現(xiàn)了歷史遺跡，于是，從拿破侖廳抬階到夾層，向東往蘇利殿，途中廊道左右兩側(cè)是展覽室，展覽了許多從十六世紀(jì)到十八世紀(jì)的物品以及1190年發(fā)現(xiàn)的石造城堡的基礎(chǔ)。 在舊建筑的整建上，貝氏也做得很出色。例如將黎榭里殿“目”字形平面形成了三個(gè)庭院，整個(gè)工程在庭院處加置天窗使之成為室內(nèi)展示空間，擴(kuò)大了展覽空間的面積。使大廳成為展示空間是貝氏的一貫作法。（三）總結(jié) 綜述以上三個(gè)不同時(shí)期的作品，可以看出貝氏作品中的一些變化。從功能上來看，隨著時(shí)代的變遷，圖書館建筑的功能變得更加豐富，而且內(nèi)涵也有所變化。貝氏則充分把握住了時(shí)代的脈搏。美國國家藝?yán)任鲙撬囆g(shù)的殿堂，而貝氏的東廂則帶給人可親的氣氛，把美術(shù)館變成了有趣的場(chǎng)所，吸引人的地方。而且美術(shù)館也成了社交場(chǎng)所。為了滿足需求，設(shè)置了咖啡座、餐廳、書店。 結(jié)合商業(yè)的運(yùn)作與人們的心理和生理需求，設(shè)置了大量的后勤設(shè)施成為人們的社交場(chǎng)所，不僅使?jié)M足了商業(yè)需求，也豐富了美術(shù)館的功能。在對(duì)功能房間的安排上，貝氏利用“館中館”的方法，讓展館的藝?yán)茸猿商斓?，讓服?wù)空間自行運(yùn)作。這一點(diǎn)對(duì)現(xiàn)代大空間建筑是很有啟發(fā)的。 縱觀貝律銘的作品，無一不透露出現(xiàn)代建筑的特點(diǎn)，只是在以往的基礎(chǔ)上有了更大的發(fā)展。在綜合分析各項(xiàng)矛盾，然后找出最適合的解決方案在貝氏的作品體現(xiàn)的最為突出，處處可以看到設(shè)計(jì)者的智慧。從大師的建筑中學(xué)習(xí)建筑創(chuàng)作，也許是我們最能走的捷徑。參考文獻(xiàn)：【1】 黃健敏，貝律銘的藝術(shù)世界，中國計(jì)劃出版社，1996,10【2】 公共建筑設(shè)計(jì)原理，中國建筑工業(yè)出版社
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