公共建筑設(shè)計(jì)原理分析(完整版)
【正文】 南側(cè)是華府最大的開(kāi)放空間陌區(qū)，東接第三街遙望國(guó)會(huì)山莊，西側(cè)隔著第四街與國(guó)家藝?yán)缺攫^——西廂對(duì)峙，基地呈梯形。在地下層是圖書(shū)館和行政辦公室之間有一個(gè)共用空間——小雕塑廳，在地面層里員友誼室和會(huì)議室里可以俯看。這是現(xiàn)代地域建筑值得借鑒的地方。自然光從其上宣泄下來(lái)，給展廳帶來(lái)了生機(jī)與活力。二、 作品分析（一）、伊弗森美術(shù)館 該作品是貝律銘的第一件美術(shù)館作品，任務(wù)面臨兩項(xiàng)挑戰(zhàn)： （1）該館需要經(jīng)常進(jìn)行特展和巡展，所以空間要適應(yīng)多變的類(lèi)型不同的展廳。關(guān)鍵詞：公共建筑設(shè)計(jì)原理，貝律銘，美術(shù)館 在我們的設(shè)計(jì)中，往往面臨許多復(fù)雜的問(wèn)題需要我們?nèi)ッ?、去解決，有時(shí)往往回到最基本的公共建筑設(shè)計(jì)原理上來(lái)。在圖書(shū)館建筑的設(shè)計(jì)中，貝氏加入中國(guó)傳統(tǒng)建筑的庭院元素，為現(xiàn)代建筑增添了精彩的一筆。從總平面圖可以看出，主體建筑是四個(gè)展館圍繞中心的內(nèi)廷雕塑廳，形成一個(gè)風(fēng)車(chē)的形狀。另外，伊弗森圖書(shū)館的建筑材料是貝氏最擅長(zhǎng)的混凝土。從總平面上看，分區(qū)十分明確。該項(xiàng)目在伊弗森美術(shù)館的基礎(chǔ)上有了進(jìn)一步的提升。），把梯形的對(duì)角相連，分割出一個(gè)等腰梯形、一個(gè)直角梯形，前者是藝?yán)龋笳呤茄芯恐行摹? 東廂建筑物的高度，保持與濱州大道上建筑物相同。同時(shí)，中庭作為動(dòng)線(xiàn)空間，兼負(fù)有展覽的功能。貝氏為每件藝術(shù)品都做了特別的設(shè)計(jì)與安排，務(wù)必使得建筑與藝術(shù)品兩者相得益彰。所以如何使之現(xiàn)代化，使之在功能上符合美術(shù)館需求是一個(gè)挑戰(zhàn)。于是選擇了玻璃金字塔。金字塔底邊與建筑平行，金字塔的周邊是一個(gè)正方形的大水池，水池扭轉(zhuǎn)了45角，在西側(cè)的三角形被取消，流出空地作為入口。它在地下是一個(gè)相對(duì)應(yīng)的倒置的金字塔。 另外，貝氏很注重對(duì)歷史遺跡的保護(hù)，在拿破侖廣場(chǎng)地下室的考古發(fā)掘中，發(fā)現(xiàn)了歷史遺跡，于是，從拿破侖廳抬階到夾層，向東往蘇利殿，途中廊道左右兩側(cè)是展覽室，展覽了許多從十六世紀(jì)到十八世紀(jì)的物品以及1190年發(fā)現(xiàn)的石造城堡的基礎(chǔ)。而且美術(shù)館也成了社交場(chǎng)所。參考文獻(xiàn)：【1】 黃健敏，貝律銘的藝術(shù)世界，中國(guó)計(jì)劃出版社，1996,10【2】 公共建筑設(shè)計(jì)原理，中國(guó)建筑工業(yè)出版社。 結(jié)合商業(yè)的運(yùn)作與人們的心理和生理需求，設(shè)置了大量的后勤設(shè)施成為人們的社交場(chǎng)所，不僅使?jié)M足了商業(yè)需求，也豐富了美術(shù)館的功能。例如將黎榭里殿“目”字形平面形成了三個(gè)庭院，整個(gè)工程在庭院處加置天窗使之成為室內(nèi)展示空間，擴(kuò)大了展覽空間的面積。第一個(gè)是倒置的金字塔大廳，第二個(gè)是拿破侖廳。于是水池被劃分為多個(gè)三角形體塊的組合，每個(gè)三角形水池中間都有一個(gè)大噴泉。首先，玻璃透明不損害原建筑的立面，又符合貝氏對(duì)陽(yáng)光的追求。而地下化的地點(diǎn)便是拿破侖廣場(chǎng)。它們的角隅處形成了難以使用的銳角
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