公共建筑設(shè)計(jì)原理分析(完整版)
【正文】 南側(cè)是華府最大的開放空間陌區(qū)，東接第三街遙望國會山莊，西側(cè)隔著第四街與國家藝?yán)缺攫^——西廂對峙，基地呈梯形。在地下層是圖書館和行政辦公室之間有一個共用空間——小雕塑廳，在地面層里員友誼室和會議室里可以俯看。這是現(xiàn)代地域建筑值得借鑒的地方。自然光從其上宣泄下來，給展廳帶來了生機(jī)與活力。二、 作品分析（一）、伊弗森美術(shù)館 該作品是貝律銘的第一件美術(shù)館作品，任務(wù)面臨兩項(xiàng)挑戰(zhàn)： （1）該館需要經(jīng)常進(jìn)行特展和巡展，所以空間要適應(yīng)多變的類型不同的展廳。關(guān)鍵詞：公共建筑設(shè)計(jì)原理，貝律銘，美術(shù)館 在我們的設(shè)計(jì)中，往往面臨許多復(fù)雜的問題需要我們?nèi)ッ?、去解決，有時往往回到最基本的公共建筑設(shè)計(jì)原理上來。在圖書館建筑的設(shè)計(jì)中，貝氏加入中國傳統(tǒng)建筑的庭院元素，為現(xiàn)代建筑增添了精彩的一筆。從總平面圖可以看出，主體建筑是四個展館圍繞中心的內(nèi)廷雕塑廳，形成一個風(fēng)車的形狀。另外，伊弗森圖書館的建筑材料是貝氏最擅長的混凝土。從總平面上看，分區(qū)十分明確。該項(xiàng)目在伊弗森美術(shù)館的基礎(chǔ)上有了進(jìn)一步的提升。），把梯形的對角相連，分割出一個等腰梯形、一個直角梯形，前者是藝?yán)?，后者是研究中心? 東廂建筑物的高度，保持與濱州大道上建筑物相同。同時，中庭作為動線空間，兼負(fù)有展覽的功能。貝氏為每件藝術(shù)品都做了特別的設(shè)計(jì)與安排，務(wù)必使得建筑與藝術(shù)品兩者相得益彰。所以如何使之現(xiàn)代化，使之在功能上符合美術(shù)館需求是一個挑戰(zhàn)。于是選擇了玻璃金字塔。金字塔底邊與建筑平行，金字塔的周邊是一個正方形的大水池，水池扭轉(zhuǎn)了45角，在西側(cè)的三角形被取消，流出空地作為入口。它在地下是一個相對應(yīng)的倒置的金字塔。 另外，貝氏很注重對歷史遺跡的保護(hù)，在拿破侖廣場地下室的考古發(fā)掘中，發(fā)現(xiàn)了歷史遺跡，于是，從拿破侖廳抬階到夾層，向東往蘇利殿，途中廊道左右兩側(cè)是展覽室，展覽了許多從十六世紀(jì)到十八世紀(jì)的物品以及1190年發(fā)現(xiàn)的石造城堡的基礎(chǔ)。而且美術(shù)館也成了社交場所。參考文獻(xiàn)：【1】 黃健敏，貝律銘的藝術(shù)世界，中國計(jì)劃出版社，1996,10【2】 公共建筑設(shè)計(jì)原理，中國建筑工業(yè)出版社。 結(jié)合商業(yè)的運(yùn)作與人們的心理和生理需求，設(shè)置了大量的后勤設(shè)施成為人們的社交場所，不僅使?jié)M足了商業(yè)需求，也豐富了美術(shù)館的功能。例如將黎榭里殿“目”字形平面形成了三個庭院，整個工程在庭院處加置天窗使之成為室內(nèi)展示空間，擴(kuò)大了展覽空間的面積。第一個是倒置的金字塔大廳，第二個是拿破侖廳。于是水池被劃分為多個三角形體塊的組合，每個三角形水池中間都有一個大噴泉。首先，玻璃透明不損害原建筑的立面，又符合貝氏對陽光的追求。而地下化的地點(diǎn)便是拿破侖廣場。它們的角隅處形成了難以使用的銳角
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