公共建筑設(shè)計(jì)原理分析(文件)
【正文】 廳有兩層，其中最具標(biāo)志性的是貝氏一貫所有的幾何形的圓形螺旋樓梯。 另外，貝氏很注重對歷史遺跡的保護(hù)，在拿破侖廣場地下室的考古發(fā)掘中，發(fā)現(xiàn)了歷史遺跡，于是，從拿破侖廳抬階到夾層，向東往蘇利殿，途中廊道左右兩側(cè)是展覽室，展覽了許多從十六世紀(jì)到十八世紀(jì)的物品以及1190年發(fā)現(xiàn)的石造城堡的基礎(chǔ)。（三）總結(jié) 綜述以上三個不同時期的作品，可以看出貝氏作品中的一些變化。而且美術(shù)館也成了社交場所。這一點(diǎn)對現(xiàn)代大空間建筑是很有啟發(fā)的。參考文獻(xiàn)：【1】 黃健敏，貝律銘的藝術(shù)世界，中國計(jì)劃出版社，1996,10【2】 公共建筑設(shè)計(jì)原理，中國建筑工業(yè)出版社。在綜合分析各項(xiàng)矛盾，然后找出最適合的解決方案在貝氏的作品體現(xiàn)的最為突出，處處可以看到設(shè)計(jì)者的智慧。 結(jié)合商業(yè)的運(yùn)作與人們的心理和生理需求，設(shè)置了大量的后勤設(shè)施成為人們的社交場所，不僅使?jié)M足了商業(yè)需求，也豐富了美術(shù)館的功能。貝氏則充分把握住了時代的脈搏。例如將黎榭里殿“目”字形平面形成了三個庭院，整個工程在庭院處加置天窗使之成為室內(nèi)展示空間，擴(kuò)大了展覽空間的面積。 在功能的處理上，盧浮宮的地下空間很是出色，拿破侖廳向西可達(dá)地下停車場，兩層的地下停車場有足夠的空間容納汽車，形成了一個交通的節(jié)點(diǎn)，地面少了汽車的視線阻擋，增強(qiáng)了拿破侖廣場向西的連續(xù)性。第一個是倒置的金字塔大廳，第二個是拿破侖廳。在地面上正方形水池的邊上各有一個小的玻璃金字塔正對著三棟建筑，在地下成為光的指引。于是水池被劃分為多個三角形體塊的組合，每個三角形水池中間都有一個大噴泉。綜合以上這些可以看出前期調(diào)研的重要性，也表現(xiàn)出了貝氏充分考慮環(huán)境、考慮所處基地的關(guān)系，特別是在擴(kuò)建工程中，特別注意與原有的建筑結(jié)合，目的是要提升原有建筑的品質(zhì)，而不僅僅是在原有建筑旁邊另外新修一棟建筑。首先，玻璃透明不損害原建筑的立面，又符合貝氏對陽光的追求。貝氏的做法是讓它白天成為人流聚集之地，晚上成為都市的焦點(diǎn)。而地下化的地點(diǎn)便是拿破侖廣場。后來才開啟了盧浮宮的藝術(shù)收藏。它們的角隅處形成了難以使用的銳角空間，貝氏將銳角空間設(shè)計(jì)為樓梯、儲藏間等輔助使用空間。于此同時，貝氏把電扶梯與天橋結(jié)合在一起，形成了柯布西耶的散步式空間，人們可以站在天橋上看下面的人們的活動，也可在順著扶梯而上展現(xiàn)不同的空間景致。肩負(fù)多重功能為一體的空間是現(xiàn)代建筑功能空間復(fù)雜化、多樣化的一個趨勢?？臻g豁然開朗，顯示出了空間的垂直性，使空間變成了一個戶外的廣場，不在受四壁的限制，而整個空間變得十分的通透，天窗是空間桁架結(jié)構(gòu)，每個天窗呈金字塔狀，與三角形的母體想適應(yīng)，而且使空間變得很開敞。 東西廂之間的開放空間，開放空間內(nèi)有一個圓環(huán)，圓環(huán)內(nèi)
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