【正文】 時(shí)代的進(jìn)取精神。為了突出穹頂，砌了12m高的一段鼓座。在8邊形的8個(gè)角上升起8個(gè)主券，8個(gè)邊上又各有兩根次券。每兩根主券之間由下至上水平地砌9道平券，把主券、次券連成整體。大小券在頂上由一個(gè)8邊形的環(huán)收束。環(huán)上壓采光亭。這些都由大理石砌筑。穹頂?shù)拇竺婢鸵劳性谶@套骨架上，下半是石頭砌的，上半是磚砌的。，上部厚61cm。~，空隙內(nèi)設(shè)階梯供攀登。有兩圈水平的走廊，各在穹頂高度大約1/3和2/3的位置。它們也能起加強(qiáng)兩層穹頂?shù)穆?lián)系的作用。從上面一圈走廊，可以循內(nèi)層穹頂外皮上的踏步走到采光亭去。在穹頂?shù)牡撞坑幸坏黎F鏈，在將近1/3高度的地方有一道木箍，都為了抵抗穹頂?shù)膫?cè)推力。石塊之間，在適當(dāng)?shù)牡胤接需F扒釘、榫卯、插銷等等。佛羅倫薩主教堂的穹頂是世界最大的穹頂之一。它的結(jié)構(gòu)和構(gòu)造的精致遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了古羅馬的和拜占庭的。結(jié)構(gòu)的規(guī)模也遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了中世紀(jì)的。它是結(jié)構(gòu)技術(shù)空前的成就。論述題古希臘建筑和古羅馬建筑的關(guān)系與區(qū)別（1）傳承關(guān)系: 古羅馬建筑直接繼承了古希臘晚期的建筑，并有大大的發(fā)展。（2) 建筑類型：古希臘建筑史的主要內(nèi)容為，圣地建筑群和廟宇的演變，木建筑向石建筑過渡和柱式的誕生。主要建筑類型為廟宇建筑。到晚期出現(xiàn)了露天劇場(chǎng)和室內(nèi)會(huì)堂，集中式紀(jì)念性建筑也出顯，市場(chǎng)散廊和疊柱也產(chǎn)生。而古羅馬主要建筑類型有劇場(chǎng)，斗獸場(chǎng)，廟宇，公共浴場(chǎng)和宮殿，這些建筑的形制和古希臘基本一樣，但技術(shù)和藝術(shù)上更為嫻。另外古羅馬建筑在高度和跨度上又有很大發(fā)展。（3）建筑材料上的運(yùn)用:古希臘突出運(yùn)用石材，古羅馬在這方面繼承了古希臘的特點(diǎn)。同時(shí)還突出的使用磚和混凝土。（4）建筑技術(shù)：古希臘建筑技術(shù)仍局限與梁柱式，而古羅馬由于運(yùn)用了混凝土，大力發(fā)展了拱圈技術(shù)。（5）建筑風(fēng)格: 古希臘的建筑風(fēng)格上顯得比古羅馬的建筑更自由些。以法國教堂為例說明哥特式教堂的特點(diǎn)法國哥特式教堂西立面是建筑的重點(diǎn)，典型構(gòu)圖是：兩邊一對(duì)高高的鐘樓，下面由橫向券廊水平聯(lián)系，三座大門由層層后退的尖券組成透視門，券面滿布雕像。正門上面有一個(gè)大圓宙，稱為玫瑰窗，雕刻精巧華麗。 教堂平面雖然是拉丁十字形，但橫翼突出很少。西面是正門入口，東頭環(huán)殿內(nèi)有環(huán)廊，許多小禮拜室成放射狀排列。教堂內(nèi)部特別是中廳高聳，有大片彩色玻璃窗。其外觀上的顯著特征是有許多大大小小的尖塔和尖頂，西邊高大的鐘樓上有的也砌尖頂。平面十字交叉處的屋頂上有一座很高的尖塔，扶壁和墻垛上也有玲瓏的尖頂，窗戶細(xì)高，整個(gè)教堂向上的動(dòng)勢(shì)很強(qiáng)，雕刻極其豐富。7:前現(xiàn)代主義的建筑思潮與建筑設(shè)計(jì)實(shí)踐為現(xiàn)代主義作好了準(zhǔn)備?十九世紀(jì)下半葉至二十世紀(jì)初是歐洲資本主義膨脹和工業(yè)生產(chǎn)飛速發(fā)展,城市人口膨脹時(shí)期,在當(dāng)時(shí)的情況下,建筑作為生產(chǎn)部門的一部分,摸索著更新的材料和結(jié)構(gòu),特別是鋼和鋼筋混凝土的廣泛應(yīng)用,促使在建筑形式上開始擯棄古典建筑的”永恒”典范,這個(gè)時(shí)期也出現(xiàn)了不少創(chuàng)新活動(dòng),試圖使建筑適應(yīng)時(shí)代的各種新建筑運(yùn)動(dòng),工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng),新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)和芝加哥學(xué)派,德意志制造聯(lián)盟德出現(xiàn),都為現(xiàn)代主義思潮德出現(xiàn)作好了準(zhǔn)備并對(duì)之產(chǎn)生巨大影響四位現(xiàn)代主義建筑大師的生平及創(chuàng)作生涯、代表作柯必意（Le Corbusier, 1887～1965），瑞士人，他認(rèn)為「房屋是供居住的機(jī)器」，代表作《聯(lián)合公寓大樓》（法國,1947～52）﹑《高處圣母教堂》（法國龍尚 1950～55）。 萊特（Frank Lloyd Wright, 1869～1959），美國人，他的作品保持結(jié)構(gòu)物和地盤、環(huán)境間的優(yōu)異關(guān)聯(lián)，使各部份恒具有機(jī)統(tǒng)一之感，也很像立體派繪畫中那種細(xì)塊的處理法。代表作《羅比屋》（Robie House,1909）、《落水莊》（1936～39，美國賓州）。葛羅畢斯（Walter Gropius, 1883～1969），德國人，1919年創(chuàng)立包浩斯（Bauhaus）學(xué)院（第一所現(xiàn)代設(shè)計(jì)學(xué)校，試圖把精巧的設(shè)計(jì)與現(xiàn)代化工業(yè)技術(shù)調(diào)合起來，堅(jiān)持所有的設(shè)計(jì)要素在基本原則上的統(tǒng)一，并強(qiáng)調(diào)在任何重大建筑開始設(shè)計(jì)時(shí)，都需要作合理性和系統(tǒng)的分析，影響現(xiàn)代設(shè)計(jì)最為深遠(yuǎn)），最重要的代表作就是《包浩斯校舍》（1925～26），以開放的盒式建筑為基本空間單位，將幾個(gè)基本空間單位組成為相互關(guān)聯(lián)的立方建筑群體。每個(gè)空間基本單位均使用鋼材﹑鋼筋混凝土和玻璃等新材料，以及框架結(jié)構(gòu)，精致地設(shè)計(jì)了諸如條窗、遮雨篷、陽臺(tái)和窗格的比例造型，并強(qiáng)調(diào)建筑本身的形體美和材料的原色美；組合成的群體建筑重視個(gè)別間之高低、重量、方向和虛實(shí)的對(duì)比，呈現(xiàn)清新、簡潔、樸素的現(xiàn)代建筑風(fēng)格。范德羅（Ludwig Mies van der Rohe, 1887～1969），德國人，曾是葛羅畢斯的同事，也是現(xiàn)代藝術(shù)家蒙德里安最偉大的精神繼承人，尤其在決定建筑的比例和空間關(guān)系上，他有決定性的權(quán)威。后來到芝加哥從事建筑業(yè)，著名作品是《芝加哥河濱跑道大廈》（1948～51，at Ohiopyle, (Bear Run), Pennsylvania），這是兩棟非常漂亮嚴(yán)肅的方塊結(jié)構(gòu)，以直角型的方位安置著。簡要評(píng)述四個(gè)后現(xiàn)代主義建筑的代表作（名稱、建造地點(diǎn)、特點(diǎn)、意義、建筑師等）后現(xiàn)代主義是近二十年來一切修正或背離現(xiàn)代主義的傾向和流派的總稱賓夕法尼亞州栗樹山住宅凡丘里(Robert Venturi，1925)凡丘里為自己母親設(shè)計(jì)的賓夕法尼亞州栗樹山住宅(1962)。這座小住宅“既復(fù)雜又簡單，既開敞又封閉，既大又小，許多的要素在某個(gè)層次上說是好的，在另外一個(gè)層次上又是壞的，它的格局中既包括一般住宅的普遍性要素，又包括特定的環(huán)境要素。它取得數(shù)目適中的不同組成部分之間的困難的統(tǒng)一，而不是數(shù)量很多或很少的組成部分之間的容易的統(tǒng)一?！薄　±鯓渖阶≌性S多故意歪斜、扭曲、片斷和斷裂。這所住宅的入口和樓梯、壁爐的處理是凡丘里得意之筆。關(guān)于它的入口，凡丘里說:　　“入口空間作為大的外部空間到宅門的過渡，在那里一道斜墻滿足了重要的、非同尋常的指向需要?！薄　￡P(guān)于壁爐和樓梯的布置，凡丘里寫道:“兩個(gè)垂直的要素——壁爐煙道和樓梯——在那里爭奪中心位置。而這些要素，一個(gè)基本上是實(shí)的，一個(gè)基本上是虛的，又在形狀和位置上互相妥協(xié)，即相互彎傾，以便由它們構(gòu)成的房屋中心達(dá)到二元統(tǒng)一。”又說:“樓梯放在那個(gè)笨拙的剩殘空間內(nèi)，作為單個(gè)的要素來看是不佳的，但就它在使用和空間系列中的位置來看，作為一個(gè)片斷，適應(yīng)于復(fù)雜的矛盾的總體，它又是好的?！彼麖?qiáng)調(diào)它的平面和立面具有古典精神，但“古典而不純，又有相反的一面，有手法主義的傳統(tǒng)，有歷史的象征”。新奧爾良市意大利廣場(chǎng)　　是美國后現(xiàn)代主義的代表人物之一查爾斯摩爾的代表作，也是后現(xiàn)代主義建筑群和廣場(chǎng)設(shè)計(jì)的一個(gè)例子。　　新奧爾良是美國南方城市。1973年，市政當(dāng)局決定在該市意商居民集中的地區(qū)建造意大利廣場(chǎng)。意大利廣場(chǎng)中心部分開敞，一側(cè)有祭臺(tái)，祭臺(tái)兩側(cè)有數(shù)條弧形的由柱子與檐部組成的單片“柱廊”，前后錯(cuò)落，高低不等。這些“柱廊”上的柱子分別采用不同的羅馬柱式，祭臺(tái)帶有拱券，下部臺(tái)階呈不規(guī)則形，前面有一片淺水池，池中是石塊組成的意大利地圖模型，長約24米。新奧爾良市的意裔居民多源自西西里島，整個(gè)廣場(chǎng)就以地圖模型中的西西里島為中心。廣場(chǎng)鋪地材料組成一圈圈的同心圓，即以西西里島為中心。廣場(chǎng)有兩條通路與大街連接，一個(gè)進(jìn)口處有拱門，另一處為涼亭，都與古代羅馬建筑相似。廣場(chǎng)場(chǎng)上的這些建筑形象明確無誤地表明它是意大利建筑文化的延續(xù)?！　≌麄€(gè)意大利廣場(chǎng)的處理既古又新，既真又假，既傳統(tǒng)又前衛(wèi)，既認(rèn)真又玩世不恭，既嚴(yán)肅又嬉鬧，既俗又雅，有強(qiáng)烈的象征性、斜事性、浪溫性。建成后，意裔居民常在這里舉行慶典儀式和聚會(huì)，它同時(shí)也是一處休憩場(chǎng)所，受到群眾的歡迎。但建筑界貶褒不一。有文章說：“建筑難得使人快樂、浪漫、高興和有愛的感情，意大利廣場(chǎng)是難得的便外作品之一”，另外又有人說它“極端令人厭惡”，“噴泉是一連串的玩鬧，總起來說，它不過是后現(xiàn)代主義的一出滑稽戲?！彼箞D加特新州立美術(shù)館建造地點(diǎn)：德國斯圖加特建筑師：詹姆斯斯特林（James Sterling）特點(diǎn)：采用了與現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)有關(guān)系，源自立體主義、構(gòu)成主義風(fēng)格派和所有新建筑流派的語言。各種構(gòu)件有著五六十年代追隨高技派的痕跡，也體現(xiàn)了柯布西耶的風(fēng)格。各種相異的成份相互碰撞，各種符號(hào)混雜并存，體現(xiàn)了后現(xiàn)代派追求的矛盾性和混雜性。但與周圍環(huán)境極好地結(jié)合在一起。意義：成為德國最著名且易于被大眾接受的后現(xiàn)代主義建筑。俄勒岡州的公益服務(wù)大廈（Public Services Building）1980年1982年完成的這座大廈，象是孩子用積木搭成的建筑，立方體的造型體現(xiàn)出古典的單純，格子狀的小窗與建筑物的龐大規(guī)模形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，并使建筑富有一種夸張的膨脹感。中間豎條和橫條的大窗又把建筑物分開，一對(duì)巨大的褐紅色壁柱與兩邊小窗的白色墻面形成對(duì)照，為感覺虛幻的建筑物起到了強(qiáng)有力的支撐作用的視覺效果。這一在古典模式下的變形和自由創(chuàng)作的杰作，成為一幢囊括人類過去的尊嚴(yán)與現(xiàn)在的活力的真正意義上的公共建筑。美國電報(bào)電話公司（ATamp。T）紐約總部大廈1978年1983年.(紐約)是后現(xiàn)代主義建筑中規(guī)模最大、最負(fù)盛名的代表作。此建筑由二十世紀(jì)享有盛名的建筑大師菲利普約翰遜（Philip Johnson 1906年）和伯奇（Burgee）設(shè)計(jì)，是使用了混合的建筑語言的折中主義作品。這一摩天大樓整體造型類似一高腳柜，樓體由高高的樓腳支撐起來，并采用了古典的建筑語言拱，借用了15世紀(jì)意大利文藝復(fù)興教堂的形式。這樣，約翰遜把古典風(fēng)格搬進(jìn)了現(xiàn)代高層建筑，把巴羅克時(shí)代的堂皇與現(xiàn)代商業(yè)化的POP風(fēng)格融為一體，是使用前人作品的不朽性和象征意義的巧妙之作.1二戰(zhàn)以后世界建筑的發(fā)展動(dòng)向。（近現(xiàn)代建筑史108～298）第二次世界大戰(zhàn)從世界范圍來說始于1939年，結(jié)束于1945年，即從德國入侵波蘭起，到德國和日本投降為止。在此三十余年中，各國政治與經(jīng)濟(jì)條件的不同，思想和文化傳統(tǒng)的不一和對(duì)于建筑目的的不同看法使各地建筑發(fā)展極不平衡。建筑活動(dòng)與建筑思潮也極不一致。其中，西歐繼續(xù)為建筑現(xiàn)代化做出新貢獻(xiàn)，美國有時(shí)在某些方面領(lǐng)先，日本在現(xiàn)代建筑中的崛起和第三世界建筑趨于現(xiàn)代化，均為建筑歷史提供了新篇章。13