中國古代藝術(shù)中國書法簡史下-資料下載頁
2025-05-14 18:15本頁面
【正文】 ，遂精鑒賞，書法以行書、草書見長，書出米、董，上追顏真卿，頗得精要。時稱米、董再生，名重天下。行筆俊逸豪放、神韻深邃。 中期（雍正至道光年間） 對秦漢北朝傳統(tǒng)的重新發(fā)現(xiàn)與取法 ， 從漢代碑刻中吸取營養(yǎng)，力圖擺脫時風(fēng)。 帖學(xué)依然在發(fā)展，館閣體達(dá)到頂峰，劉墉等跳出束縛。 代表人物：金農(nóng)、鄭燮、桂馥、何紹基、鄧石如、劉墉等 金農(nóng) (1687－ 1764)，原名司農(nóng)，字壽門，號冬心，別號有：金牛、老丁、古泉、竹泉、曲江外史、稽梅 主、蓮身居士、龍梭仙客、恥春翁、壽道士、金吉金、蘇伐羅吉蘇伐羅（佛家經(jīng)典上“蘇伐羅”即漢文“金”字，蘇伐羅吉蘇伐羅就是金吉金）、心廿六郎、仙壇掃花人、金牛湖上會議老、百二硯田富翁等。浙江杭州人。 居于揚(yáng)州八怪之首。性好游歷，“足跡半天下”。他嗜奇好學(xué)，工于詩文書法，詩文古奧奇特，并精于鑒別。書法創(chuàng)扁筆書體，兼有楷、隸體勢，時稱“漆書”。 鄭燮（ 16931765）清代著名畫家。字克柔，號板橋。江蘇興化人。康熙秀才、雍正舉人、乾隆進(jìn)士。曾任山東范縣、濰縣縣令。書法雜用篆、隸、行、楷并以隸為主，兼有畫意的美感，獨(dú)創(chuàng)一格，自調(diào)用為六分半書，人稱之謂“亂石鋪街”體。 鄧石如 (17431805)，安徽懷寧人，原名琰，字石如，號頑伯，完白山人， 伊秉綬 (17541815) ，字組似，號墨卿，默庵，福建汀州寧化人。其隸書成就最高，為清代碑學(xué)中的隸書中興的代表人物之一。書體橫平豎直，結(jié)體方正，有較強(qiáng)的裝飾意趣；用筆圓渾，毫不夸張，意到筆止；初看有點(diǎn)、平淡、呆板，但細(xì)加推敲，則會覺察到他的字齊而不板、整而不呆、厚而不滿。氣韻生動，飄逸脫俗，結(jié)體別出新意，極富變化，講究疏密變化，收放得體。大字雄強(qiáng)挺拔、愈大愈壯，小字清新雅麗，端莊多姿。 劉墉（ 1719—— 1804），字崇如，號石庵，山東諸城人，官至東閣大學(xué)士，他的書法以行書著稱，用筆濃厚，而內(nèi)含骨力。人稱“濃墨宰相”。 晚期（咸豐至清朝末年） 揚(yáng)碑抑帖之說經(jīng)阮元、包世臣發(fā)端，何紹基、康有為繼后，于是碑學(xué)始成巨流。到咸豐、同治年間，“碑學(xué)大播，三尺之童，十室之社，莫不口北碑，寫魏體，蓋俗尚成矣。”（康有為 《 廣藝舟雙楫 》 ）千百年來，晉唐書風(fēng)對書壇的禁錮被打破了，篆書、隸書、北碑重新獲得了生長的動力。書家輩出，異彩紛呈，清代因此成為書史上又一個輝煌的時代。 吳昌碩（ 18441927） 浙江安吉人。杭州西泠印社首任社長。初名俊，又名俊卿，字昌碩，又署倉石、蒼石，多別號，常見者有倉碩、老蒼、老缶、苦鐵、大聾、石尊者等。我國近代金石、書、畫大師。著有 《 缶廬集 》 、 《 缶廬印存 》 。 何紹基（ 1799—— 1873） 阮元門生。書從顏真卿出，生動圓熟。繼鄧石如后，極力推崇碑學(xué)。主張“書家須自立門戶”。執(zhí)筆用回腕法。這種執(zhí)筆法遠(yuǎn)離正常生理習(xí)慣，故每次寫字須“通身力到”，每次寫完“汗?jié)耨嘁隆?。別有趣味。 康有為 （ 1858—— 1927） 中國近代史上如雷貫耳的人物。著有 《 廣藝舟雙楫 》 ，成為晚清碑學(xué)理論的總結(jié)。所論將帖學(xué)一系全盤否定，有失偏激，然而對當(dāng)時積弱的帖學(xué)，不無棒喝之功?？涤袨樽硇挠谀ρ聲L(fēng)，寫字時不計工拙，以意導(dǎo)筆。作品雄強(qiáng)恣肆。 結(jié)語 晚明和清代書法的許多探索，都與藝術(shù)家走出書齋、面向社會的生存狀態(tài)有一定的關(guān)系。換句話說，文人化書法審美訴求的生存土壤已經(jīng)被社會化的生活境遇所改開始了書法藝術(shù)向現(xiàn)代形態(tài)的轉(zhuǎn)型。變，使審美理念、技巧探求已經(jīng)打上了深深的社會烙印，初步具有了審美大眾化的特點(diǎn)，開始了書法藝術(shù)向現(xiàn)代形態(tài)的轉(zhuǎn)型。 謝謝！
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