華東五市環(huán)境設(shè)計專業(yè)考察報告-資料下載頁
2025-05-13 23:05本頁面
【正文】 對照。這片庭院造成的空間是“虛”，周圍的建筑是“實”，整個空間在縱軸上形成了開闊的視野空間表現(xiàn)為“虛”，周圍室內(nèi)空間形態(tài)相對于室外空間表現(xiàn)為一種“實”。2）簡化與轉(zhuǎn)化（1）堆山疊石部景區(qū)入口處理，進腰門后，怪石崚嶒，苔蘚斑駁，猶如一道翠障橫呈眼前。倘無此山石，園中景色悉入目中，含蓄深邃之感便失之殆盡。以山石代替影壁，起遮擋視線作用，使不能一覽無余。拙政園中部景區(qū)，借山石把單一大空間分割成為兩個狹長的小空間，（中部有溝壑相通），前者較富變化，后者則更幽靜，這樣處理不僅避免了空曠、單調(diào)，還顯得曲折幽深。 蘇州博物館的疊山是現(xiàn)代的，選材舍棄了傳統(tǒng)疊山素材湖石和黃石，而是選用山東泰安的花崗石切片，將置石置于沙礫之上，用水加以阻隔，使人“只可遠觀，而不可褻玩焉”，維護置石的尺度感和整體的氛圍，同時又是古典的，借拙政園的白墻為背景，將新舊園林、古典與現(xiàn)代巧妙的融合在一起，構(gòu)成一幅繪在墻上、浮在水中的水墨山水畫，如周董的“在潑墨山水畫里,你從墨色深處被隱去”里所描繪的情情境。（2）庭園理水水是園林的血脈，蘇州是著名的水城，水在園林中是不可缺少的，園林用水可分為集中與分散兩種手法。 拙政園的理水手法。，橫貫東西，有深遠感，貫穿廊橋之間，有深邃藏幽之妙。，較開闊寧靜，可延伸至見山樓以西，引人入勝a b c蘇州博物館庭院水面總體較為規(guī)整，神似留園水面，水面的分割處理借鑒了傳統(tǒng)理水的手法，通過橋、亭等的劃分，使水面有聚有散，橋面低平，親水性好。同時也有創(chuàng)新之處，池岸的處理，沒有延續(xù)傳統(tǒng)園林中池岸形態(tài)活潑多變、由湖石黃石堆積駁岸的特點，而是采用現(xiàn)代簡約幾何形式，由不規(guī)則長短直線圍合而成，呈現(xiàn)現(xiàn)代感的明快、簡潔。而蓮花池，用墻面規(guī)則的矩形凹塊，把清水自上而下階梯狀地引入底樓池塘，而樓梯設(shè)計成懸挑增大了樓梯下空間利用。五、結(jié)語 中國園林,由其發(fā)展歷程可以看出,它是一種與時俱進、兼容并蓄的開放和動態(tài)園林形式。在新的時代背景下,它從新解讀古典園林,傳承古典園林造園精髓,同時結(jié)合現(xiàn)代設(shè)計語言和功能要求,形成了當代中國園林形式。面對今天全球化的浪潮，我相信中國傳統(tǒng)園林同樣能獲得鳳凰涅槃后的新生。新中式建筑與景觀力求回歸本土的設(shè)計,雖然還不成熟,但卻是中國景觀設(shè)計行業(yè)對我國景觀地域精神缺失的思考與實踐,這是對中國傳統(tǒng)文化的傳承,同時也是對現(xiàn)代文化的創(chuàng)造,間接推動新時期中國園林的發(fā)展。繼承并發(fā)展傳統(tǒng)文化從來都不是個別人的使命，作為景觀建筑設(shè)計專業(yè)的學生，都要具備這種文化的覺醒，都有責任在繼承傳統(tǒng)園林文化方面做出探索。 14
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