吉他彈指技巧大全0-資料下載頁
2025-05-13 22:28本頁面
【正文】 其它三個(gè)手指按不位的另一個(gè)原因是初學(xué)者太想使手指按到位了，但又不知如何去按，無形中使手掌拚命往高把位方向提，結(jié)果又使手掌貼住琴頸，失去了手掌與前臂間的角度，造成按弦困難。如果改變方法，使手腕適當(dāng)向外突出一點(diǎn)，把手掌送出去，再使手指彎進(jìn)來，應(yīng)該好一點(diǎn)吧。其次，發(fā)音不響亮，不扎實(shí)且有噪聲，這個(gè)問題產(chǎn)生的原因可能是橫按的食指位置不當(dāng)，不是蓋到音品上，就是遠(yuǎn)離音品，致使聲音發(fā)悶或發(fā)毛，但也可能是食指彎曲，沒有把弦按到底。第三，如果橫按的方法都對，但還是手酸，那么就有以下幾種情況：（一）手指缺乏鍛煉，肌肉不夠強(qiáng)勁有力，那只有多煉了。（二）琴弦離指板距離太遠(yuǎn)。，在第十二品時(shí)，，超過這個(gè)距離手指按琴弦就會感到吃力，這時(shí)就應(yīng)該修磨弦枕和琴馬，調(diào)整琴弦和指板的高度。一般地就，橫按大多數(shù)用食指，但其它三個(gè)手指也能作橫按，只不過機(jī)會比較少。食指既可大橫按也要小橫按，其它三個(gè)手指都只能作小橫按，特別是中指，只是偶爾同時(shí)按兩根相鄰的琴弦。移指從處形上粗看，移指和滑音的動作好象差不多，但實(shí)際上是很不相同的，首先兩者的目地不同；移指是為了移動把位以便手指達(dá)到某個(gè)音或某群音，或?yàn)榱巳〉媚诚宜鼐叩囊糍|(zhì)；而滑音大都是為了取得半音階式的效果。其次，雖說同樣是手指的移動，但其方法是不同的。移指的奏法是：移動的手指略微向上抬起一點(diǎn)，完全松釋手指在弦上的壓力，使手指浮按在弦上迅速地移動。正確的移指是絕對不能聽到經(jīng)過兩音之間的各音痕跡的。注意：移指時(shí)，在兩音中間移動的過程也不要太長，要盡量縮短這段無聲的時(shí)間。做到聽不出手指移動的痕跡，就象手指在一個(gè)把位內(nèi)按音一樣。由于移指經(jīng)常是為了使手指達(dá)到在原把位按不到的音，因此移指總是和換把緊密相關(guān)的。關(guān)于把位的概念是這樣的：吉它上每一個(gè)音品都是一個(gè)把位，最靠近琴頭的是第一音品，下一個(gè)音品叫第二音品……，依此類推，直至最靠近音孔的音品（即第十九格）叫第十九音品，通常古典吉它擁有十九個(gè)音品。決定整個(gè)手究竟在第幾把位，主要是左手食指。食指在第幾音品就叫第幾把位。把位的英文是Position，.。如果表示某個(gè)把位，則要和阿拉伯?dāng)?shù)字或羅馬數(shù)字結(jié)合在一起。，有時(shí)也有單用羅馬數(shù)字表示把位，如“VI”表示第六把位。另外，在一些歐洲出版的樂譜上，我們也常會見到“2e，7e”等?；蛟谖靼嘌篮湍厦乐蕹霭娴臉纷V上見到“Ca2a，Ca7a”等寫法，它們都是表示第二，第七把位的意思。打弦在音樂上，這些單詞通常是指“揉弦”。但揉弦一般是由演奏者自己決定的，吉它譜上從不標(biāo)出。樂譜上如果標(biāo)出這些單詞，一般就指打弦。這些單詞的縮寫都是“Vibra.”或“Vibr.”。打弦完全不用右指，僅靠左指用很強(qiáng)的力干脆果斷地在琴弦上敲打，使琴弦起振動發(fā)出聲音。在奏上行連音時(shí)，左指多少能借一點(diǎn)琴弦的余振，因此還比較省力；而打弦時(shí)，左指一點(diǎn)兒也不能借助這種余振。打弦奏法對左指的要求就更高了，左指軟弱無力是打不出高質(zhì)量的音來的。在打弦時(shí)要注意：（1）連續(xù)打弦，要注意左指抬起時(shí)，不要勾到空弦音，手指應(yīng)該垂直起落。（2）在低把位的打弦較容易；在高把位的打弦容易打出另一端的音，這個(gè)音大都比想要的音低。打弦前先用其它手指按住比要打的音低一、二個(gè)音品的音，然后再打弦。揉弦在吉它上，揉弦的的方法有下面三種：（1）使靠近音品按著的手指指端緊貼指板固定不動，將其作為支點(diǎn)，使整個(gè)手掌圍繞這一點(diǎn)作往返搖動，方向是：高音品《===》低音品。注意不要使作為支點(diǎn)的手指隨便滑動。這種揉弦方法是常規(guī)用法，在小提琴上也是用這一方法，采用這種方法，音的變化幅度較小。（2）按住需要揉弦的音，使這個(gè)左手手指帶著這個(gè)音所在的弦作拉推動作，方向是：高音弦《===》低音弦。注意不要使弦離開指板。在第一弦上用這種方法揉弦容易把弦拉出音品位，這也是應(yīng)該注意的。采用這種方法，音的變化幅度較大，必要時(shí)可以相差半個(gè)音。（3）第一種方法和第二種方法相結(jié)合就是第三種方法。注意：無論哪種方法，揉弦時(shí)，前臂要保持不動，不要使琴左右搖晃。也不要夸張和濫用揉弦。揉弦是弦樂器中最最重要的一種裝飾聲音的方法，它賦予聲音以感情和活力。如果在該用揉弦的地方而不用，這段樂曲演奏的效果將是呆板和缺乏表現(xiàn)力。怎樣全理使用揉弦，全憑演奏者對樂曲的領(lǐng)會，自己加以斟酌。不過一般情況可有一個(gè)原則供參考：屬于優(yōu)雅性質(zhì)的音符和樂句、低音域的樂句、弱奏的樂句時(shí)，揉弦速度應(yīng)該放慢，振幅加大；遇到強(qiáng)烈的音符或樂句、高音域時(shí)樂句、需要強(qiáng)大的聲音時(shí)，揉弦的速度應(yīng)該加快，振幅減小。一般在沒有掌握相當(dāng)熟練的其它技巧之前，不要輕易地學(xué)揉弦，否則將會對正規(guī)地學(xué)習(xí)吉它起很大的妨礙。左手獨(dú)奏在吉它上，不依靠右指而完全用左指進(jìn)行大段的獨(dú)奏是一種難度較大的演奏技巧，它要求左指具備良好的素質(zhì)。如沒有經(jīng)過嚴(yán)格的訓(xùn)練，切勿盲目猛練這種技巧，以免手指損傷。左手獨(dú)奏有兩種方法。第一種方法和連音奏法（Slur)有些相似，上行時(shí)用打弦法(Vibration)打出音符；下行時(shí)用左指勾出音符和用打弦法打出另一根琴弦上的音符。由于右指不參加彈奏，因此這種奏法有一個(gè)缺陷，即當(dāng)換弦時(shí)遇到空弦音，就不能連貫下去了。第二種方法是用左指彈弦，在樂譜中，彈弦的左指有其特別的符號：i； 食指,m；中指,a；無名指,ch；小指。各指均用靠弦法彈奏。采用這種方法不僅彌補(bǔ)了第一種方法不能彈奏空弦音的缺陷，而且使左指也能彈奏一些和彈奏一些和弦與泛音。彈奏空弦音時(shí)，可用左手i，m，a，ch中的任何一指，當(dāng)然，其中m或a是更合適的指選。彈奏其它單音時(shí)，則可用ch來彈。彈奏和弦時(shí)，由于3指需要按弦，所以通常由ch低音彈到高音，嚴(yán)格說，這個(gè)和弦實(shí)際上是個(gè)琶音，和琶音奏法中的Pulgar效果一樣。注意：這一和弦中的音要依次分布在各弦上，不能中間跳過某弦。彈奏泛音時(shí)，一般由3或4指虛按琴弦，用i彈弦，彈后馬上雙雙離開琴弦。當(dāng)我們掌握了以上兩種方法，并把它們結(jié)合起來使用，那么左指獨(dú)奏法就將變得十分完滿。如果偶爾再讓右指加入彈奏，就不但能使彈出的音更加清晰響亮，而且還能減輕左指的負(fù)擔(dān)和彈奏更復(fù)雜的樂曲。左指獨(dú)奏的基礎(chǔ)是連音奏法，因此，練習(xí)時(shí)可先從連音入手，再結(jié)合一些左指練習(xí)，把連音練純熟，把手指練發(fā)達(dá)，然后再進(jìn)行左指獨(dú)奏練習(xí)。
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