吉他彈指技巧大全0-資料下載頁
2025-05-13 22:28本頁面
【正文】 其它三個手指按不位的另一個原因是初學者太想使手指按到位了，但又不知如何去按，無形中使手掌拚命往高把位方向提，結果又使手掌貼住琴頸，失去了手掌與前臂間的角度，造成按弦困難。如果改變方法，使手腕適當向外突出一點，把手掌送出去，再使手指彎進來，應該好一點吧。其次，發(fā)音不響亮，不扎實且有噪聲，這個問題產(chǎn)生的原因可能是橫按的食指位置不當，不是蓋到音品上，就是遠離音品，致使聲音發(fā)悶或發(fā)毛，但也可能是食指彎曲，沒有把弦按到底。第三，如果橫按的方法都對，但還是手酸，那么就有以下幾種情況：（一）手指缺乏鍛煉，肌肉不夠強勁有力，那只有多煉了。（二）琴弦離指板距離太遠。，在第十二品時，，超過這個距離手指按琴弦就會感到吃力，這時就應該修磨弦枕和琴馬，調整琴弦和指板的高度。一般地就，橫按大多數(shù)用食指，但其它三個手指也能作橫按，只不過機會比較少。食指既可大橫按也要小橫按，其它三個手指都只能作小橫按，特別是中指，只是偶爾同時按兩根相鄰的琴弦。移指從處形上粗看，移指和滑音的動作好象差不多，但實際上是很不相同的，首先兩者的目地不同；移指是為了移動把位以便手指達到某個音或某群音，或為了取得某弦所特具的音質；而滑音大都是為了取得半音階式的效果。其次，雖說同樣是手指的移動，但其方法是不同的。移指的奏法是：移動的手指略微向上抬起一點，完全松釋手指在弦上的壓力，使手指浮按在弦上迅速地移動。正確的移指是絕對不能聽到經(jīng)過兩音之間的各音痕跡的。注意：移指時，在兩音中間移動的過程也不要太長，要盡量縮短這段無聲的時間。做到聽不出手指移動的痕跡，就象手指在一個把位內按音一樣。由于移指經(jīng)常是為了使手指達到在原把位按不到的音，因此移指總是和換把緊密相關的。關于把位的概念是這樣的：吉它上每一個音品都是一個把位，最靠近琴頭的是第一音品，下一個音品叫第二音品……，依此類推，直至最靠近音孔的音品（即第十九格）叫第十九音品，通常古典吉它擁有十九個音品。決定整個手究竟在第幾把位，主要是左手食指。食指在第幾音品就叫第幾把位。把位的英文是Position，.。如果表示某個把位，則要和阿拉伯數(shù)字或羅馬數(shù)字結合在一起。，有時也有單用羅馬數(shù)字表示把位，如“VI”表示第六把位。另外，在一些歐洲出版的樂譜上，我們也常會見到“2e，7e”等?；蛟谖靼嘌篮湍厦乐蕹霭娴臉纷V上見到“Ca2a，Ca7a”等寫法，它們都是表示第二，第七把位的意思。打弦在音樂上，這些單詞通常是指“揉弦”。但揉弦一般是由演奏者自己決定的，吉它譜上從不標出。樂譜上如果標出這些單詞，一般就指打弦。這些單詞的縮寫都是“Vibra.”或“Vibr.”。打弦完全不用右指，僅靠左指用很強的力干脆果斷地在琴弦上敲打，使琴弦起振動發(fā)出聲音。在奏上行連音時，左指多少能借一點琴弦的余振，因此還比較省力；而打弦時，左指一點兒也不能借助這種余振。打弦奏法對左指的要求就更高了，左指軟弱無力是打不出高質量的音來的。在打弦時要注意：（1）連續(xù)打弦，要注意左指抬起時，不要勾到空弦音，手指應該垂直起落。（2）在低把位的打弦較容易；在高把位的打弦容易打出另一端的音，這個音大都比想要的音低。打弦前先用其它手指按住比要打的音低一、二個音品的音，然后再打弦。揉弦在吉它上，揉弦的的方法有下面三種：（1）使靠近音品按著的手指指端緊貼指板固定不動，將其作為支點，使整個手掌圍繞這一點作往返搖動，方向是：高音品《===》低音品。注意不要使作為支點的手指隨便滑動。這種揉弦方法是常規(guī)用法，在小提琴上也是用這一方法，采用這種方法，音的變化幅度較小。（2）按住需要揉弦的音，使這個左手手指帶著這個音所在的弦作拉推動作，方向是：高音弦《===》低音弦。注意不要使弦離開指板。在第一弦上用這種方法揉弦容易把弦拉出音品位，這也是應該注意的。采用這種方法，音的變化幅度較大，必要時可以相差半個音。（3）第一種方法和第二種方法相結合就是第三種方法。注意：無論哪種方法，揉弦時，前臂要保持不動，不要使琴左右搖晃。也不要夸張和濫用揉弦。揉弦是弦樂器中最最重要的一種裝飾聲音的方法，它賦予聲音以感情和活力。如果在該用揉弦的地方而不用，這段樂曲演奏的效果將是呆板和缺乏表現(xiàn)力。怎樣全理使用揉弦，全憑演奏者對樂曲的領會，自己加以斟酌。不過一般情況可有一個原則供參考：屬于優(yōu)雅性質的音符和樂句、低音域的樂句、弱奏的樂句時，揉弦速度應該放慢，振幅加大；遇到強烈的音符或樂句、高音域時樂句、需要強大的聲音時，揉弦的速度應該加快，振幅減小。一般在沒有掌握相當熟練的其它技巧之前，不要輕易地學揉弦，否則將會對正規(guī)地學習吉它起很大的妨礙。左手獨奏在吉它上，不依靠右指而完全用左指進行大段的獨奏是一種難度較大的演奏技巧，它要求左指具備良好的素質。如沒有經(jīng)過嚴格的訓練，切勿盲目猛練這種技巧，以免手指損傷。左手獨奏有兩種方法。第一種方法和連音奏法（Slur)有些相似，上行時用打弦法(Vibration)打出音符；下行時用左指勾出音符和用打弦法打出另一根琴弦上的音符。由于右指不參加彈奏，因此這種奏法有一個缺陷，即當換弦時遇到空弦音，就不能連貫下去了。第二種方法是用左指彈弦，在樂譜中，彈弦的左指有其特別的符號：i； 食指,m；中指,a；無名指,ch；小指。各指均用靠弦法彈奏。采用這種方法不僅彌補了第一種方法不能彈奏空弦音的缺陷，而且使左指也能彈奏一些和彈奏一些和弦與泛音。彈奏空弦音時，可用左手i，m，a，ch中的任何一指，當然，其中m或a是更合適的指選。彈奏其它單音時，則可用ch來彈。彈奏和弦時，由于3指需要按弦，所以通常由ch低音彈到高音，嚴格說，這個和弦實際上是個琶音，和琶音奏法中的Pulgar效果一樣。注意：這一和弦中的音要依次分布在各弦上，不能中間跳過某弦。彈奏泛音時，一般由3或4指虛按琴弦，用i彈弦，彈后馬上雙雙離開琴弦。當我們掌握了以上兩種方法，并把它們結合起來使用，那么左指獨奏法就將變得十分完滿。如果偶爾再讓右指加入彈奏，就不但能使彈出的音更加清晰響亮，而且還能減輕左指的負擔和彈奏更復雜的樂曲。左指獨奏的基礎是連音奏法，因此，練習時可先從連音入手，再結合一些左指練習，把連音練純熟，把手指練發(fā)達，然后再進行左指獨奏練習。
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