【正文】 資料的排列比對(duì)，由宋到金，樂器趨于簡化，金代去金、絲不用，元代又重新添加了絲弦樂器琵琶。南戲只有打擊樂器。整個(gè)樂隊(duì)登臺(tái)，直接暴露在觀眾的視線中。 ? 服裝與砌末： 戲班所用的戲服是特別訂制的（ 《 藍(lán)采和 》 ），較生活用服有較多的點(diǎn)綴，添增了圖案紋路顏色 ? 面部化妝：繼承了宋金時(shí)代副凈副末：以墨貫眼、黑蝴蝶遮面的畫法和丑角的粉墨涂面。除了反派和丑角人物，正面人物的化妝也有進(jìn)展，如雙眉、臥蠶眉、掛髯口、貼髯等。 ?元雜劇的創(chuàng)作 莊一拂 《 古典戲曲存目匯考 》 收元人作品536種；元明間無名氏作品 419種，合計(jì)近一千種。姓名可考的作者只有 97人。 元雜劇作者多為下層文人，他們沒有前代和后輩讀書人自視清高的酸腐，比較注重實(shí)際和接近平民生活。賈仲明 《 續(xù)錄鬼簿 》以關(guān)鄭白馬為「四大神物」，唯缺 《 西廂 》作者王實(shí)甫。 ?關(guān)漢卿的生平和創(chuàng)作 關(guān)漢卿是我國古代戲劇史上最早最偉大的戲劇家。 《 錄鬼簿 》 「關(guān)漢卿，大都人。太醫(yī)院戶。號(hào)己齋叟?！顾募炗写蠖既恕⒀嗳?、解州人（晉南）、祁州人（冀中）四種說法，待考。他應(yīng)是隸屬太醫(yī)院的院戶。在元代應(yīng)該沒有出仕（不同講法）。生存約在 1214到元大德年間。 ?雜劇作品有六十多種。今存十多種， 《 西園夢(mèng) 》 、 《 拜月亭 》 、 《 謝天香 》 、 《 金線池 》 、 《 切膾旦 》 、 《 救風(fēng)塵 》 、 《 哭存孝 》 、 《 單刀會(huì) 》 、 《 玉鏡臺(tái) 》 、 《 緋衣夢(mèng) 》 、 《 調(diào)風(fēng)月 》 、 《 竇娥冤 》 、 《 陳母教子 》 、 《 胡蝶夢(mèng) 》 、 《 五侯宴 》 、《 魯齋郎 》 、 《 單鞭奪槊 》 、 《 裴度還帶 》等，有些作品作者還有爭(zhēng)議。 ? “生而倜儻，博學(xué)能文，滑稽多智，蘊(yùn)籍風(fēng)流，為一時(shí)之冠 ” 。證之以他自己寫的套曲［南呂一枝花 ?不伏老］，他確實(shí)是一位風(fēng)流倜儻，性格倔強(qiáng)而又多才多藝的人。關(guān)漢卿在大都時(shí)，組織了“ 玉京書會(huì) ” ，與當(dāng)時(shí)一些著名散曲作家楊顯之、紀(jì)君祥等交往甚厚。常在一起評(píng)改作品，商酌文辭。關(guān)漢卿長期生活在瓦舍勾欄之中，和當(dāng)時(shí)一些著名的演員也有交往；并 “ 躬踐排場(chǎng)，面傅粉墨 ” 。親自粉墨登場(chǎng)，參加演出，把自己的案頭之作，付之實(shí)踐。關(guān)漢卿是一位 “ 絕意功名，不屑仕進(jìn) ” ，全身心從事于雜劇創(chuàng)作的偉大戲劇家。明朱權(quán)推關(guān)漢卿為雜劇之祖，認(rèn)為他是雜劇的始創(chuàng)者。 據(jù)各本 《 錄鬼簿 》 的記載及其他有關(guān)資料，關(guān)漢卿一生共創(chuàng)作雜劇 67 種和許多散曲。他的雜劇，散佚很多，現(xiàn)僅存 18 種。其中。關(guān)漢卿的散曲，主要散見于 《 陽春白雪 》 和 《 太平樂府 》 中。現(xiàn)存套數(shù) 12，小令 35，其中有對(duì)自然景物的描繪，也有對(duì)離愁別恨的抒寫。 ?關(guān)漢卿的雜劇，題材廣泛，內(nèi)容豐富。 有對(duì)元代黑暗社會(huì)的揭露； 有對(duì)統(tǒng)治者罪惡行徑的批判； 有對(duì)英雄壯烈行為的歌頌； 有悲歡離合的愛情故事； 還有官場(chǎng)公案?jìng)髌娴鹊取? 有悲劇、有喜劇、也有社會(huì)歷史劇。悲劇大多能揭露社會(huì)的黑暗與官吏的殘暴，謳歌人民不屈不撓的斗爭(zhēng)精神，讀之摧人淚下；喜劇則充滿幽默滑稽和辛辣的諷刺色彩，閱后讓人拍案叫絕；歷史劇則慷慨悲壯，給人以鼓舞和力量 ?激烈壯闊的美學(xué)風(fēng)格 激情的奔涌：抒情方式十分激烈，表現(xiàn)對(duì)社會(huì)強(qiáng)烈的斥責(zé)，對(duì)命運(yùn)拼力抗?fàn)帯? 激情的源泉：歷史感慨（例： 《 單刀會(huì) 》 ）。 激情的變格：放浪形?。ɡ?《 不伏老 》 散套）。 ?戲劇沖突的明確二極 將戲劇沖突建立在社會(huì)沖突之上。（不是人與命運(yùn)的，也不是人性格的弱點(diǎn)） 沖突中的正義力量：美德的代表者，都是那些身居下賤，心懷高尚的人。光明的結(jié)尾，寄托了關(guān)漢卿深刻的情感。 沖突中的邪惡力量：黑暗到極點(diǎn)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，與上述力量構(gòu)成對(duì)比反差。 ? 中國戲曲的孕育與形成 ——起源于原始歌舞。 漢代，在民間出現(xiàn)了具有表演成份的 角抵戲 ，尤以《 東海黃公 》 為著。到了南北朝時(shí)期，民間出現(xiàn)了歌舞與表演相結(jié)合的 歌舞戲 ，具有了更為濃郁的表演成份，如 《 拔頭 》 、 《 代面 》 、 《 踏搖娘 》 等。唐代，出現(xiàn)了由先秦時(shí)期的優(yōu)伶表演發(fā)展來的以滑稽表演為特點(diǎn)的 參軍戲 ；民間的歌舞戲進(jìn)入宮廷，得到了更大的發(fā)展；民間又出現(xiàn)了 俗講 和 變文 等通俗說唱形式。宋代，城市商品經(jīng)濟(jì)得到長足發(fā)展，出現(xiàn)很多市民娛樂場(chǎng)所 ——瓦舍 和 勾欄 ；民間歌舞、說唱、滑稽戲有了綜合的趨勢(shì)，出現(xiàn)了 宋雜劇 。金代，在宋雜劇基礎(chǔ)上，北方出現(xiàn)了 金院本 ，南方出現(xiàn)了 南戲 。元代，北方形成 北雜劇 ，南方南戲進(jìn)一步發(fā)展成熟，戲曲形成。 中國戲曲最早的成熟形式 ——宋元南戲 南戲，是中國戲曲最早的表現(xiàn)形式，它形成于南北宋之交的浙江溫州（古稱永嘉）一帶的民間。它是在宋雜劇的基礎(chǔ)上，融和南方民間小曲、說唱等藝術(shù)因素形成的。以體制龐大、曲詞通俗質(zhì)樸為其特點(diǎn)，粗具戲曲的基本藝術(shù)特征。劇目多表現(xiàn)民間故事。 ?中國戲曲的第一個(gè)繁盛期 ——元雜劇 元代，是中國戲曲史的一種重要時(shí)期，它以其元曲聞名于世，而元曲中影響最大的是北雜?。ㄒ喾Q元雜?。１彪s劇之文學(xué)，以質(zhì)樸自然勝，后世戲曲文學(xué)無有出其右者；關(guān)（漢卿）、王（實(shí)甫）、白（樸）、馬（致遠(yuǎn)）等雜劇作家，使北雜劇成為一代之文學(xué)。北雜劇的表演則顯示出戲曲在形成之初的樸實(shí)和濃郁的民間氣息。 中國戲曲的第二個(gè)繁盛期 ——明清傳奇 傳奇，源于宋元南戲，是其成熟化與規(guī)范化的結(jié)果。明中葉以后，傳奇代替雜劇成為戲曲舞臺(tái)上的主角。其劇本文學(xué)曲詞典雅，體制龐大，名篇佳作不勝枚舉，表演上則日趨成熟，多用昆曲演唱。 ? 明代四大聲腔 所謂明代四大聲腔是對(duì)中國明代南曲系統(tǒng)的浙江海鹽腔、浙江余姚腔、江西弋陽腔和江蘇昆山腔的合稱。明代戲曲，在音樂上出現(xiàn)明顯的地方化趨勢(shì)，主要表現(xiàn)為地方聲腔的崛起。對(duì)后世戲曲影響最大的是后兩種，即弋陽腔和昆山腔，前者發(fā)展為全國影響廣泛的高腔系統(tǒng)；后者發(fā)展成典雅細(xì)膩的昆曲。 中國戲曲的轉(zhuǎn)型期 ——清代地方戲的興起 自清代前期起，戲曲舞臺(tái)發(fā)生了極大的變化，主要表現(xiàn)為戲曲的民間化和通俗化。先是昆曲、高腔折子戲的盛行，后是地方戲的興起。從此，戲曲舞臺(tái)不再是傳奇戲的天下，昆曲與高腔有了來自民間的競(jìng)爭(zhēng)者。戲曲的表演場(chǎng)所也由廳堂亭榭變?yōu)榱瞬杷粮枧_(tái)。 ? 徽班進(jìn)京 乾隆五十五年，即公元 1790年，為慶祝乾隆的八十壽辰 , 三慶班進(jìn)京獻(xiàn)藝，帶來了與昆曲皆然不同的一種地方曲調(diào)徽調(diào)，給京城觀眾以耳目一新之感。之后又有四喜、啟秀、霓翠、和春、春臺(tái)等戲班相繼進(jìn)京?；照{(diào)以其通俗質(zhì)樸之氣贏得了京城觀眾的歡迎，從此在京城扎下了根。 中國戲曲史上的大事 ——京劇形成 繼徽班進(jìn)京之后，湖北漢調(diào)藝人也于道光年間（ 1828年前后）進(jìn)京與徽班藝人同臺(tái)獻(xiàn)藝，他們同徽調(diào)藝人一樣唱皮黃腔，只是更具湖北風(fēng)格?；?、漢皮黃在京城和流，經(jīng)過數(shù)十年的發(fā)展，終于在 1840年前后，形成一種獨(dú)具北方特色的皮黃腔京劇。 京劇的第一個(gè)鼎盛期 ——同治、光緒年間 京劇形成后不久，即迎來了它的第一個(gè)繁盛期，時(shí)間在清同治、光緒年間。當(dāng)時(shí)出現(xiàn)了一批優(yōu)秀的京劇演員并在此時(shí)引起了宮廷官方的喜愛。宮內(nèi)優(yōu)厚的物質(zhì)條件促進(jìn)了它藝術(shù)上的成熟。 參考書目 《 宋元戲曲史 》 王國維著 上海古籍出版社 1998 年版 《 中國戲曲選 》 王起主編 人民文學(xué)出版社 1985 年版 《 中國戲曲發(fā)展史綱要 》 周貽白著 上海古籍出版社 1979 年版 《 中國戲曲通史 》 張 庚主編中國戲劇出版社 1980年版 《 中國戲曲史論 》 吳新雷著 江蘇教育出版社 1996年版