動(dòng)畫(huà)分鏡頭腳本教學(xué)大綱-資料下載頁(yè)
2025-05-12 00:58本頁(yè)面
【正文】 東方式的距離和冷靜。以侯孝賢、楊德昌、李安為代表?！侗槌鞘小烽_(kāi)頭?！侗槌鞘小贰搬t(yī)院救護(hù)”。《悲情城市》結(jié)尾。此時(shí)，我們已經(jīng)進(jìn)入了長(zhǎng)鏡頭。我們?cè)陂L(zhǎng)鏡頭部分再詳細(xì)論述。四、角度與藝術(shù)：比電影角度、或者說(shuō)攝影機(jī)角度更高層面的是：人的境界，人的世界觀，人的看生活的視角。時(shí)代上下五千年，社會(huì)三百六十行，至于我們?nèi)?，更是蕓蕓眾生。你的選擇是什么？你的視角是什么？每個(gè)人有每個(gè)人的視角?！队耆恕放c《鳥(niǎo)人》，選擇的都是不正常的人。但是有差別。賈樟柯的視角?！稄埓蟠怠返囊暯牵阂粋€(gè)人的視角也會(huì)有變化。父親：朱自清的《背影》與我的父親。陳凱歌隨著年齡變化，視角也有變化。《黃土地》的視角是土地，是豪情萬(wàn)丈的“恰同學(xué)少年”時(shí)候的作品。我一直認(rèn)為：《黃土地》是陳凱歌最好的電影?！逗⒆油酢肥菢O強(qiáng)的文化批判?！哆呑哌叧泛茏鲎??！栋酝鮿e姬》很好，是陳凱歌最成熟的作品。陳凱歌有了兒子之后，更注意普通人的情感。拍攝了《和你在一起》。楊德昌從《獨(dú)立時(shí)代》到《麻將》到《一一》。我認(rèn)為：《一一》是華語(yǔ)電影中最好的作品。年齡的變化，視角也有變化?，F(xiàn)在楊德昌已經(jīng)到了“一”了。“一”是什么？“一”是最小，同樣，“一”也是最大。電影影像的構(gòu)圖思考題：①、一部影片中的構(gòu)圖應(yīng)該遵守什么原則？ ?、凇⑷绾问挂粋€(gè)畫(huà)格的構(gòu)圖具有形式上的美感？ ?、?、構(gòu)圖能否在形式上不具美感，為什么？影像結(jié)構(gòu)的基本組織單位是“鏡頭”。而鏡頭實(shí)際上還可以再分，即“畫(huà)格”。一個(gè)鏡頭是由無(wú)數(shù)的畫(huà)格組成的。（電影每秒24格）。本節(jié)我們討論的構(gòu)圖其實(shí)就是畫(huà)格的構(gòu)圖?！爱?huà)格”構(gòu)圖的理論上的探討，如畫(huà)格的寫(xiě)實(shí)性、表意性、隱喻象征意義、符號(hào)學(xué)意義等，這是理論家的命題。我們不在這里探討，大家有興趣可看巴贊、愛(ài)森斯坦、米特呂、克拉考爾等人的著作。這里，我們僅從創(chuàng)作的角度討論我們?cè)陔娪皠?chuàng)作中如何處理好構(gòu)圖元素。我認(rèn)為：處理好一部影片中的“構(gòu)圖”元素，起碼應(yīng)考慮以下三點(diǎn)，或稱(chēng)三原則，即：①美學(xué)原則；②主題服務(wù)原則；③變化原則。其中，“美學(xué)原則”、“主題服務(wù)原則”是就單個(gè)畫(huà)格的構(gòu)圖而言。而“變化原則”則是就整個(gè)一部影片的構(gòu)圖而言。一、美學(xué)原則 電影是一門(mén)藝術(shù)，所以它的構(gòu)圖首先要美，要“藝術(shù)”。換句話(huà)說(shuō)，就是要具有視覺(jué)上的美感，使人看起來(lái)舒服，看起來(lái)好看?！ ≡鯓邮挂粋€(gè)畫(huà)格的構(gòu)圖具有視覺(jué)上的美感？我覺(jué)得它不應(yīng)該僅僅理解為：畫(huà)格中所拍攝的內(nèi)容都是一些美好動(dòng)人的景物：青山，綠水，鮮花，美人……畫(huà)格中拍攝的內(nèi)容美，──即“拍什么？”僅僅是畫(huà)格具有美感的一個(gè)方面，它不是全部，還有比它更重要的，就是──“怎么拍？”?！霸趺磁模俊暴ぉぜ床煌呐姆?，它可以使美的東西拍出來(lái)不美，它也可以使看來(lái)平常的東西，拍出來(lái)之后，看起來(lái)好看?！ 霸趺磁?？”是一個(gè)形式美的問(wèn)題。這一節(jié)中，我們主要討論的就是這個(gè)問(wèn)題。要使一個(gè)畫(huà)格的構(gòu)圖具有形式上的美感，影響的因素很多，諸如：光線(xiàn)、色彩、影調(diào)層次、虛實(shí)對(duì)比、遠(yuǎn)近對(duì)比、大小對(duì)比，高低對(duì)比等等。這是一門(mén)專(zhuān)門(mén)的攝影構(gòu)圖的學(xué)問(wèn)。我們不能在這里一一細(xì)講（光線(xiàn)、色彩我們后面講）。我們僅從創(chuàng)作的角度講幾個(gè)應(yīng)該注意的問(wèn)題。主體與陪體： 一個(gè)畫(huà)格中所表現(xiàn)的人或者物，無(wú)論多少，它們都可以分為兩大類(lèi)：主體和陪體。如何區(qū)分主體和陪體： ?、?、主體、陪體不能理解為甲在畫(huà)格中大，乙在畫(huà)格中小，甲就是主體，乙就是陪體?！ 、?、主體、陪體不能理解為甲在畫(huà)格中居前景，乙在畫(huà)格中居后景，甲就是主體，乙就是陪體?！ 、?、主體、陪體區(qū)分的關(guān)鍵是看它們?cè)诋?huà)格中所起的作用的大小，作用大的是主體，作用小的是陪體?！ 膭?chuàng)作角度講，一個(gè)畫(huà)格中的構(gòu)圖具有形式上的美感，應(yīng)做到以下幾點(diǎn)： ①、主體不要居中 美術(shù)、繪畫(huà)中有“黃金分割原則”，這是畫(huà)家在長(zhǎng)期的審美實(shí)踐中總結(jié)出的一條重要的審美經(jīng)驗(yàn)?！ 包S金分割原則”即： １∶１．６１８ 近似值： ２∶３；３∶５；５∶８ ?、?、水平線(xiàn)不要上下居中，不要一分為二地分割畫(huà)面?！ 、?、色調(diào)、布光等不要一分為二地平分畫(huà)面?！ ∪缭诘驼{(diào)的場(chǎng)面中，三分之二應(yīng)該是暗色調(diào)，三分之一應(yīng)該是亮色調(diào)；在高調(diào)場(chǎng)面中，三分之二應(yīng)該是亮色調(diào)，三分之一應(yīng)該是暗色調(diào)。 ?。á侃ぉあ燮鋵?shí)都是從“黃金分割原則”派生出來(lái)的。） ④、主體不要過(guò)分孤單 這就是說(shuō)，主體不能在畫(huà)格中顯得空空蕩蕩。 ?、荨⒅黧w、陪體應(yīng)該主、陪分明，不應(yīng)喧賓奪主?！ 、?、人或物的斷續(xù)線(xiàn)不應(yīng)一字排開(kāi)，應(yīng)高低起伏、錯(cuò)落有致?！ 、摺⑷嘶蛭镏g的距離不應(yīng)均等，應(yīng)有疏有密?！ 、?、水平線(xiàn)及景物連天線(xiàn)不應(yīng)歪斜不穩(wěn)?！ 、?、人最好不要完全正面，應(yīng)與畫(huà)格形成一定的角度?！ 、?、構(gòu)圖不應(yīng)雷同、抄襲。 影響畫(huà)格構(gòu)圖形式美還有許多因素，如景別、角度、照明、色彩等等。這些內(nèi)容我們后面還要專(zhuān)門(mén)討論。二、主題服務(wù)原則 在一部影片當(dāng)中，畫(huà)格的構(gòu)圖無(wú)疑也是影片諸形式中的一種形式。而影片的主題或者說(shuō)故事，才是影片中起決定作用的“內(nèi)容”。形式必須為內(nèi)容服務(wù)，構(gòu)圖也必須為主題服務(wù)。三、變化原則 以上兩點(diǎn)“美學(xué)原則”、“主題服務(wù)原則”是就一部影片中的單個(gè)具體的畫(huà)格的構(gòu)圖而言的。那么，對(duì)于由千萬(wàn)個(gè)單個(gè)畫(huà)格所組成的整部影片的畫(huà)格的構(gòu)圖而言，所要遵循的原則就是“變化原則”?！ ‰娪安皇钦掌?。觀眾不能忍受一部構(gòu)圖沒(méi)有變化的電影。而變化也正是電影藝術(shù)的主要特征和它的魅力之所在。一部電影的變化可謂千變?nèi)f化，除了構(gòu)圖所表現(xiàn)的內(nèi)容的變化外，構(gòu)圖形式的變化也是一種重要的變化。下面我們所講的景別、角度、運(yùn)動(dòng)（攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)）、照明、色彩等都屬于構(gòu)圖形式的變化。
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