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正文內(nèi)容

形式美法則在園林中的應(yīng)用-資料下載頁

2025-05-03 05:33本頁面
  

【正文】 、端莊。 ? 對比與調(diào)和 ? (1).對比,是強調(diào)表現(xiàn)各種不同形體之間彼此不同性質(zhì)的對照,是充分表現(xiàn)形體間相異性的一種方法。 ? 它的主要作用在于使造型產(chǎn)生生動活潑或亢奮的效果。對比構(gòu)成形式對人的感觀刺激有較高的強度。 ? (2).關(guān)于 調(diào)和 ,從字面上講,是與 對比相對立的,但在此處,對比與調(diào)和卻是要相提并論的 。因為對比的形式如運用不當(dāng),將會產(chǎn)生多中心和雜亂無章的效果,所以在運用對比的同時,必須時刻注意到調(diào)和,使構(gòu)成的諸形體配合得恰當(dāng)、和諧。就如廚師做菜,往往一道菜里要放上許多種味道不同的佐料(象糖和鹽是完全不同的二種滋味),但只要調(diào)配合理、用量適當(dāng),就會使每一道菜各具風(fēng)味,成為佳肴。 欲達(dá)到既對比又調(diào)和的整體完美效果,可從這幾個 方面入手: 注意諸形體放置的秩序性、各部分 形體之間恰當(dāng)?shù)谋壤⑿误w間的類似程度等。 形式要素 ? 粗獷的、清秀的、奇險的、安定的、莊嚴(yán)的、活潑的、透明的、流動的、有生命力的、冷漠的、、不同的形態(tài),造成不同的感受,許多形態(tài)往往同時肩負(fù)功能要求。立體構(gòu)成以及一切設(shè)計活動都需要從本質(zhì)及關(guān)鍵概念出發(fā),去尋找符合既定邏輯的形體,要有所創(chuàng)新和創(chuàng)造。 形態(tài)可作如下分類: --自然形態(tài)--現(xiàn)實形態(tài)-- 人工形態(tài) ---概念形態(tài)(借助語言和詞匯的概念趕知的形態(tài)) 空間要素 ? 它是指 在 立體形態(tài)占有的環(huán)境中,所限定的空間的“場”,即指實體與實體之間的關(guān)系所產(chǎn)生的相互吸引的聯(lián)想環(huán)境(也稱心理空間) 。 ? 例如三個立體等距放置時,會使人產(chǎn)生它們中間有看不見的吸引力,這吸引力會使人感到它們是完整而協(xié)調(diào)的一體。當(dāng)間隔加大后這種心理的聯(lián)系就不存在了,而是覺得它們是互相無關(guān)聯(lián)的三個立體,空間顯得渙散。如再把間隔縮得很小,使三個立體太接近時,反而顯得太擁擠了,此時緊張感加強,如果是形狀各異的立體,還會給人以混亂感。 由此可見,如何合理安排空間是不可忽視的。空間也存在構(gòu)成問題。 空間構(gòu)成的 要點是比例、對位、過渡等項因素 。 3. 園林陳設(shè)的構(gòu)成運用 對建筑所提供的內(nèi)、外部空間進行處理,在建筑設(shè)計的基礎(chǔ)上,進一步調(diào)整空間的尺度和比例解決好空間與空間之間的分割、銜接、對比統(tǒng)一。 在室外景觀的應(yīng)用中,可以利用一些小型的小品,對空間進行劃分,實現(xiàn)空間的實用性。 主要是按照空間處理的要求,把空間的幾個界面即對墻面、地面、水面等進行處理,包括對分割空間的實體、半實體進行處理,即對建筑構(gòu)造有關(guān)部分進行設(shè)計處理。 后海公館園林 達(dá)拉斯五星級酒店懸空泳池 猶太人博物館內(nèi) 在館內(nèi)運用立體的裝飾,不僅打破了室內(nèi)的單調(diào),而且增加了室內(nèi)的采光 3. 園林陳設(shè)的構(gòu)成運用 主要是運用建筑小品、照明燈光等進行設(shè)計處理。 美國紐約中央公園 —— 芝加哥大學(xué) 帆船的桅桿、電纜鐵塔、工廠煙囪、高樓大廈 …… 我們的視覺經(jīng)驗是 什么感覺 ? 開始另一話題 …… 其結(jié)構(gòu)輪廓都是高聳的 垂直線 ,因而垂直線在藝術(shù)形式上給人以 上升、高大、嚴(yán)格等感受 大海、田野、草原 ……我們的視覺經(jīng)驗又是什么感覺 ? 平線、平原、大海等等的結(jié)構(gòu)輪廓是 水平線 ,使人聯(lián)想到 開闊、徐緩、平靜 等形式感。 螺旋線:深邃 形式美的基本法則 評價某一事物或某一造形設(shè)計時,對于 美或丑的感覺 卻可發(fā)現(xiàn)在大多數(shù)人中間存在著一種 相通的共識 ,這種共識是從人類社會長期生產(chǎn)、生活實踐中積累的,它的依據(jù)就是客觀存在的美的形式法則。 一、比例 1,黃金比: 1: 2,等差數(shù)列比: 9?? 3,等比數(shù)列比: 16?? 4,費勃納齊數(shù)列比: 1: 617 ,可看成五分之三,三分之二,所以可以把畫面分成五份與三份再來構(gòu)圖,即黃金分割的衍生構(gòu)圖(三等份法則)。 左上的交叉點是禿鷹的眼睛,右下的交叉點是貧困孩子的頭顱。加上地平線處在五分線上,因此構(gòu)圖相當(dāng)完美,很有視覺沖擊力。因此那四個交叉點是重點,是主體最適合待的地兒。不要錯誤的認(rèn)為是正中間。 永恒的金三角 黃金螺旋 二、節(jié)奏與韻律 節(jié)奏與韻律本是音樂中音響節(jié)拍輕重緩急的變化和重復(fù)。 平面構(gòu)成中單純的單元組合重復(fù)易于單調(diào),由 有規(guī)矩變化的形象 或色群間 以數(shù)比、等比處理排列 ,使之產(chǎn)生音樂、詩歌的旋律感,稱為韻律。以 同一要素連續(xù)重復(fù) 時所產(chǎn)生的 運動感, 稱為節(jié)奏。有節(jié)奏和韻律的構(gòu)成具有積極的生氣,加強魅力的能量。 不同的 形象、色彩、形式 規(guī)律等都會帶來不同的節(jié)奏和韻律。 光線的線條與樹木的線條交叉表現(xiàn)節(jié)奏 三、調(diào)和(和諧) 判斷兩種以上的要素,或部分與部分的相互關(guān)系時,各部分給我們所感覺和意識的是一種 整體協(xié)調(diào) 的關(guān)系。幾種要素具有基本的共同性和溶合性 。和諧的組合也保持部分的差異性,但當(dāng)差異性表現(xiàn)為強烈和顯著時,和諧的格局就向?qū)Ρ鹊母窬洲D(zhuǎn)化。 同樣是陽光下的沙灘,你的感覺有什么不同嗎? 四、對比 把質(zhì)或量反差甚大的兩個要素成功地配列于一起,使人感受到 鮮明強烈 的感觸而仍具有統(tǒng)一感的現(xiàn)象稱為對比,它能使 主題更加鮮明,作品更加活躍 。 對比關(guān)系主要通過色調(diào)的明暗冷暖,形狀的大小粗細(xì)、長短、方圓,方向的垂直、水平、傾斜,數(shù)量的多少,距離的遠(yuǎn)近疏密,圖地的虛實黑白輕重,形象態(tài)勢的動靜等多方面的因素來達(dá)到。 虛與實的對比 疏與密的對比 疏與密的對比 動與靜的對比 大與小的對比 五、對稱 對稱:左右對稱、上下對稱、點對稱。 形態(tài)在視覺上有自然、安定、均勻、協(xié)調(diào)、整齊、典雅、 莊重、完美的樸素美感。符合人的視覺習(xí)慣。 應(yīng)用對稱法則要避免由于過分的絕對對稱而產(chǎn)生單調(diào)、 呆板的感覺。 六、平衡 平衡是一種比對稱高一級的視覺效果。 平衡:力學(xué)上的平衡狀態(tài)。 在圖案構(gòu)成設(shè)計上的平衡是根據(jù)圖象的形量、大小、輕重、色彩及材質(zhì)的分布作用于 視覺判斷的平衡。 平面構(gòu)圖上,通常以視覺中心為支點,各構(gòu)成要素以此為支點保持視覺意義上的力度平衡。 最簡單的平衡:尼泊爾 Swayambunath 佛塔的眼睛近攝照片中,簡單布局是對稱的,因此正好在支點平衡,兩邊的力均勻平穩(wěn)。 動態(tài)平衡處理的是兩個不相等的主體或者區(qū)域。就像小砝碼只要放得遠(yuǎn)離支點就可以與大砝碼達(dá)成平衡,影像中的大小元素只需要在畫框中仔細(xì)布局也可以達(dá)成平衡。這里要注意右上角的內(nèi)容 — 漢字 — 提升了它的視覺重要性。 鐘樓與父子人像以及鐘樓倒影構(gòu)成了一種畫面平衡,兩者缺一,或者位置偏離,平衡就可能被打破。
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