【正文】 、端莊。 ? 對比與調和 ? (1).對比，是強調表現(xiàn)各種不同形體之間彼此不同性質的對照，是充分表現(xiàn)形體間相異性的一種方法。 ? 它的主要作用在于使造型產生生動活潑或亢奮的效果。對比構成形式對人的感觀刺激有較高的強度。 ? (2).關于 調和 ，從字面上講，是與 對比相對立的，但在此處，對比與調和卻是要相提并論的 。因為對比的形式如運用不當，將會產生多中心和雜亂無章的效果，所以在運用對比的同時，必須時刻注意到調和，使構成的諸形體配合得恰當、和諧。就如廚師做菜，往往一道菜里要放上許多種味道不同的佐料（象糖和鹽是完全不同的二種滋味），但只要調配合理、用量適當，就會使每一道菜各具風味，成為佳肴。 欲達到既對比又調和的整體完美效果，可從這幾個 方面入手： 注意諸形體放置的秩序性、各部分 形體之間恰當?shù)谋壤?、形體間的類似程度等。 形式要素 ? 粗獷的、清秀的、奇險的、安定的、莊嚴的、活潑的、透明的、流動的、有生命力的、冷漠的、、不同的形態(tài)，造成不同的感受，許多形態(tài)往往同時肩負功能要求。立體構成以及一切設計活動都需要從本質及關鍵概念出發(fā)，去尋找符合既定邏輯的形體，要有所創(chuàng)新和創(chuàng)造。 形態(tài)可作如下分類： －－自然形態(tài)－－現(xiàn)實形態(tài)－－ 人工形態(tài) －－－概念形態(tài)（借助語言和詞匯的概念趕知的形態(tài)） 空間要素 ? 它是指 在 立體形態(tài)占有的環(huán)境中，所限定的空間的“場”，即指實體與實體之間的關系所產生的相互吸引的聯(lián)想環(huán)境（也稱心理空間） 。 ? 例如三個立體等距放置時，會使人產生它們中間有看不見的吸引力，這吸引力會使人感到它們是完整而協(xié)調的一體。當間隔加大后這種心理的聯(lián)系就不存在了，而是覺得它們是互相無關聯(lián)的三個立體，空間顯得渙散。如再把間隔縮得很小，使三個立體太接近時，反而顯得太擁擠了，此時緊張感加強，如果是形狀各異的立體，還會給人以混亂感。 由此可見，如何合理安排空間是不可忽視的?？臻g也存在構成問題。 空間構成的 要點是比例、對位、過渡等項因素 。 3. 園林陳設的構成運用 對建筑所提供的內、外部空間進行處理，在建筑設計的基礎上，進一步調整空間的尺度和比例解決好空間與空間之間的分割、銜接、對比統(tǒng)一。 在室外景觀的應用中，可以利用一些小型的小品，對空間進行劃分，實現(xiàn)空間的實用性。 主要是按照空間處理的要求，把空間的幾個界面即對墻面、地面、水面等進行處理，包括對分割空間的實體、半實體進行處理，即對建筑構造有關部分進行設計處理。 后海公館園林 達拉斯五星級酒店懸空泳池 猶太人博物館內 在館內運用立體的裝飾，不僅打破了室內的單調，而且增加了室內的采光 3. 園林陳設的構成運用 主要是運用建筑小品、照明燈光等進行設計處理。 美國紐約中央公園 —— 芝加哥大學 帆船的桅桿、電纜鐵塔、工廠煙囪、高樓大廈 …… 我們的視覺經驗是 什么感覺 ？ 開始另一話題 …… 其結構輪廓都是高聳的 垂直線 ，因而垂直線在藝術形式上給人以 上升、高大、嚴格等感受 大海、田野、草原 ……我們的視覺經驗又是什么感覺 ？ 平線、平原、大海等等的結構輪廓是 水平線 ，使人聯(lián)想到 開闊、徐緩、平靜 等形式感。 螺旋線：深邃 形式美的基本法則 評價某一事物或某一造形設計時，對于 美或丑的感覺 卻可發(fā)現(xiàn)在大多數(shù)人中間存在著一種 相通的共識 ，這種共識是從人類社會長期生產、生活實踐中積累的，它的依據(jù)就是客觀存在的美的形式法則。 一、比例 1，黃金比： 1： 2，等差數(shù)列比： 9?? 3，等比數(shù)列比： 16?? 4，費勃納齊數(shù)列比： 1： 617 ，可看成五分之三，三分之二，所以可以把畫面分成五份與三份再來構圖，即黃金分割的衍生構圖（三等份法則）。 左上的交叉點是禿鷹的眼睛，右下的交叉點是貧困孩子的頭顱。加上地平線處在五分線上，因此構圖相當完美，很有視覺沖擊力。因此那四個交叉點是重點，是主體最適合待的地兒。不要錯誤的認為是正中間。 永恒的金三角 黃金螺旋 二、節(jié)奏與韻律 節(jié)奏與韻律本是音樂中音響節(jié)拍輕重緩急的變化和重復。 平面構成中單純的單元組合重復易于單調，由 有規(guī)矩變化的形象 或色群間 以數(shù)比、等比處理排列 ，使之產生音樂、詩歌的旋律感，稱為韻律。以 同一要素連續(xù)重復 時所產生的 運動感， 稱為節(jié)奏。有節(jié)奏和韻律的構成具有積極的生氣，加強魅力的能量。 不同的 形象、色彩、形式 規(guī)律等都會帶來不同的節(jié)奏和韻律。 光線的線條與樹木的線條交叉表現(xiàn)節(jié)奏 三、調和（和諧） 判斷兩種以上的要素，或部分與部分的相互關系時，各部分給我們所感覺和意識的是一種 整體協(xié)調 的關系。幾種要素具有基本的共同性和溶合性 。和諧的組合也保持部分的差異性，但當差異性表現(xiàn)為強烈和顯著時，和諧的格局就向對比的格局轉化。 同樣是陽光下的沙灘，你的感覺有什么不同嗎？ 四、對比 把質或量反差甚大的兩個要素成功地配列于一起，使人感受到 鮮明強烈 的感觸而仍具有統(tǒng)一感的現(xiàn)象稱為對比，它能使 主題更加鮮明，作品更加活躍 。 對比關系主要通過色調的明暗冷暖，形狀的大小粗細、長短、方圓，方向的垂直、水平、傾斜，數(shù)量的多少，距離的遠近疏密，圖地的虛實黑白輕重，形象態(tài)勢的動靜等多方面的因素來達到。 虛與實的對比 疏與密的對比 疏與密的對比 動與靜的對比 大與小的對比 五、對稱 對稱：左右對稱、上下對稱、點對稱。 形態(tài)在視覺上有自然、安定、均勻、協(xié)調、整齊、典雅、 莊重、完美的樸素美感。符合人的視覺習慣。 應用對稱法則要避免由于過分的絕對對稱而產生單調、 呆板的感覺。 六、平衡 平衡是一種比對稱高一級的視覺效果。 平衡：力學上的平衡狀態(tài)。 在圖案構成設計上的平衡是根據(jù)圖象的形量、大小、輕重、色彩及材質的分布作用于 視覺判斷的平衡。 平面構圖上，通常以視覺中心為支點，各構成要素以此為支點保持視覺意義上的力度平衡。 最簡單的平衡：尼泊爾 Swayambunath 佛塔的眼睛近攝照片中，簡單布局是對稱的，因此正好在支點平衡，兩邊的力均勻平穩(wěn)。 動態(tài)平衡處理的是兩個不相等的主體或者區(qū)域。就像小砝碼只要放得遠離支點就可以與大砝碼達成平衡，影像中的大小元素只需要在畫框中仔細布局也可以達成平衡。這里要注意右上角的內容 — 漢字 — 提升了它的視覺重要性。 鐘樓與父子人像以及鐘樓倒影構成了一種畫面平衡，兩者缺一，或者位置偏離，平衡就可能被打破。