【正文】 混合光線（ p256） 光線方向：順光、側(cè)光、逆光等（ p260） 電視攝像藝術(shù) 造型光的分類：主光、輔光、環(huán)境光、輪廓光、眼神光、修飾光 布光的步驟：機位、路線、主光、輔助光、輪廓光、背景光、修飾光、眼神光 注意事項（ p263） 造型作用：技術(shù)、造型、戲?。?p264） 電視攝像藝術(shù) 三、用光應(yīng)用 電視新聞類節(jié)目（ 265） 紀實節(jié)目（ 266） 藝術(shù)類節(jié)目（ 266） 電視攝像藝術(shù) 第二節(jié) 自然光的畫面表現(xiàn) 一、自然光：陽光、散色光、反光（ 270） 二、室內(nèi)自然光：特征（ 271） 直接拍攝（ 273） 補光拍攝（ 275） 混合光拍攝（ 276） 電視攝像藝術(shù) 三、戶外特殊天氣拍攝（ 277~283） 雪天 陰天 雨天 霧天 四、戶外大場面拍攝（ 284~286） 江、河、湖、海 沙漠、丘陵、草原、黃土高原 五、日出、日落的拍攝（ 288） 六、亮度差距大的景物拍攝 直射陽光解決方法（ 291） 反差率差距大時 電視攝像藝術(shù) 第三節(jié) 人工光的畫面表現(xiàn) 一、人工光：優(yōu)點、缺點 散射燈 聚光燈 便攜式電瓶燈和電池燈 二、室外人工光（ 296298） 三、室內(nèi)人工光 主光 空間感的營造 防止強光反射 電視攝像藝術(shù) 四、室內(nèi)人工光處理 三點布光（ 302） 不同景別人物光線 動態(tài)人物照明 五、夜景拍攝（ 306） 夜景特征 拍攝注意 假夜景的實現(xiàn) 電視攝像藝術(shù) 第四節(jié) 色彩的感情傾向 一、色彩 二、感情傾向（ 312） 電視攝像藝術(shù) 第五節(jié) 色彩的畫面表現(xiàn) 一、色彩基調(diào)：定義、兩個因素、實現(xiàn)方法（ 318） 二、色彩構(gòu)圖 色彩的選擇：強對比、弱對比（ 321） 色彩布局 ?323） 電視攝像藝術(shù) 第七章 電視場面調(diào)度 內(nèi)容： 概念、意義 與戲劇、電影場面調(diào)度的區(qū)別與聯(lián)系 鏡頭調(diào)度與匹配（機位、運動、租借、軸線、三角形原理） 電視攝像藝術(shù) 第一節(jié) 場面調(diào)度的源流 一、場面調(diào)度：出自法文，原意“擺在適當?shù)奈恢谩被颉胺旁趫鼍爱斨小?。用在舞臺劇有“人在舞臺上的位置”之意，指導演依據(jù)劇本的情節(jié)和劇中人物的性格、情緒，對一場景內(nèi)的演員的行動路線、站位、姿態(tài)手勢、上下場等表演活動所進行的藝術(shù)處理（例如：演員的位置） 電視攝像藝術(shù) 二、影視藝術(shù)的場面調(diào)度：在舞臺戲劇的基礎(chǔ)上得到了廣泛而深入的補充和發(fā)展。 電影場面調(diào)度：指演員的位置、動作、行動路線及攝影機的機位、拍攝角度、拍攝距離和運動方式，包括演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度。（例如：縱深、重復(fù)性、對比性、象征性調(diào)度等）它超越了舞臺場面調(diào)度的局限，其核心是演員調(diào)度，但是他有時通過鏡頭調(diào)度來體現(xiàn)的，目的是以畫面中的人物表演表現(xiàn)一場戲的內(nèi)容和主題。 電視攝像藝術(shù) 電視場面調(diào)度的理解：包括人物調(diào)度和鏡頭調(diào)度兩個方面。更注重鏡頭調(diào)度，彌補人物調(diào)度的不便、不足或具體調(diào)度上的困難。鏡頭調(diào)度：（ 331頁）除了電視劇等于電影有較強的共性外，相當比例的新聞紀實類節(jié)目、現(xiàn)場直播節(jié)目等于電影相比有明顯不同的性質(zhì)和特點。不能盲目搬用電影的調(diào)度方法，對生獲得實物大家擺布，不真實。電視場面調(diào)度與畫面構(gòu)圖不同。（ 329頁） 電視攝像藝術(shù) 第二節(jié) 電視場面調(diào)度 電視場面調(diào)度：按照電視設(shè)置人員的意圖，調(diào)動有利于內(nèi)容和主題表現(xiàn)的各種積極因素（人物、鏡頭），簡練而突出地表現(xiàn)出人物和時間相互聯(lián)系的時間和空間，創(chuàng)造出典型化、富有概括力和表現(xiàn)力的視覺形象，而且能夠使這種畫面表現(xiàn)形式更加真實自然、富有創(chuàng)意，從而活躍并推動觀眾的聯(lián)想和想象，滿足觀眾的審美享受和欣賞要求。（拍攝角度、方式） 場面調(diào)度的好，主題突出，信息充分，主題和創(chuàng)作意圖鮮明深刻。不好，組接困難。 電視攝像藝術(shù) 電視場面調(diào)度特點： （ 1） 克服了舞臺調(diào)度視點固定、視距部變的局限。 （ 2） 舞臺調(diào)度僅限于舞臺空間，電視場面調(diào)度則是面向廣闊的現(xiàn)實空間。 （ 3） 電視場面調(diào)度更加豐富了人物調(diào)度的內(nèi)容，增加了鏡頭調(diào)度。復(fù)雜性、多變性 （ 4） 與舞臺調(diào)度的觀賞性線比，電視場面調(diào)度具有很大程度上的強制性。 電視攝像藝術(shù) 電視場面調(diào)度作用： （ 1） 豐富畫面語言和造型形式，增強電視畫面的概括里和藝術(shù)表現(xiàn)力。 （ 2） 渲染環(huán)境氣氛，通過場面調(diào)度創(chuàng)造特定的情境和藝術(shù)效果。 （ 3） 通過不同景別、不同角度的蒙太奇組接形成人物活動及事件過程的完整印象。（ 1+1） 2的效果）多視角，多景別組接“延伸”了事件的時間（爆炸） 電視攝像藝術(shù) （ 4） 有助于對節(jié)目節(jié)奏的把握，有助于形成畫面節(jié)奏變化。（例：片頭 336頁） （ 5） 有助于刻畫人物性格，揭示人物的內(nèi)心活動。（ 337頁《鳳凰琴》） （ 6） 有助于形成長鏡頭紀實性拍攝。（無剪輯拍攝） （ 7） 在現(xiàn)代的大型運動會、總億萬匯集演播室節(jié)目等的轉(zhuǎn)播制作過程中，統(tǒng)籌有需的場面調(diào)度是極其重要的工作環(huán)節(jié)之一。（ NBA） 電視攝像藝術(shù) 第三節(jié) 電視場面調(diào)度例說 在鏡頭調(diào)度中，機位設(shè)置機變動、鏡頭景別的選取和變化等缺乏科學合理的統(tǒng)籌安排，既有可能在后期編輯是發(fā)生違反鏡頭匹配原則的情況，出現(xiàn)視覺噪音。 電視攝像藝術(shù) 一、軸線問題： 定義：是指被攝對象的視線方向、運動方向和不同對象之間的關(guān)系所形成的一條虛擬的直線。軸線原則：（ 343頁）越軸：（ 343頁）方向性（ 344頁） 電視攝像藝術(shù) 三種方向關(guān)系： （ 1） 用攝像機的平行角度或共同視軸角度，畫面中的運動對象的方向?qū)⑼耆嗤?。?345頁圖） （ 2） 在軸線翼側(cè)設(shè)置兩個互為反拍的機位，畫面中運動對象方向一致，但其正背、遠近不同。（內(nèi)反拍、外反拍、正常的視覺規(guī)律） 電視攝像藝術(shù) （ 3） 當鏡頭的光軸與被攝對象的運動方向合一時，在畫面中無左右方向的變化，只有動體沿鏡頭光軸的遠近的變化和正背變化。光軸與軸線重和，運動主體無明顯的方向感，即中性方向。（中性鏡頭、萬用鏡頭） 生活中純粹舞方向的客體是罕見的（樓房、人臉、球體） 電視攝像藝術(shù) 合理越軸：電視場面調(diào)度一方面有嚴謹?shù)囊?guī)律性，一方面也蘊含了極大的創(chuàng)造性，打破軸線原則。不把鏡頭局限于軸線一側(cè)，而是以多變的視角全方位、立體化的表現(xiàn)客觀現(xiàn)實時空。（橋梁作用、跳軸現(xiàn)象） 電視攝像藝術(shù) 方法：（ 1）利用被攝對象的運動變化改變原有軸線（ 350頁圖） （ 2）利用攝像機的運動來越過原先的軸線（ 351頁圖） （ 3）利用中性鏡頭間隔軸線兩邊的鏡頭，緩和越軸給觀眾造成的視覺跳躍（ 352頁圖） 電視攝像藝術(shù) （ 4）利用插入鏡頭（特寫鏡頭）改變反響，越過軸線，視覺緩沖（ 353頁圖） （ 5）利用雙軸線（關(guān)系軸線、運動軸線），越過一個軸線，由另外一個軸線去完成畫面空間的統(tǒng)一。（ 354頁圖）（小景別：以關(guān)系軸線為主。大景別：以運動軸線為主） 電視攝像藝術(shù) 二、 三角形原理 定義： 356頁 外反拍：定義、客觀性拍攝角度（ 359）（過肩鏡頭，以不露鼻尖為宜） 優(yōu)點：（ 1）兩個人物互為前后景，透視效果（ 2）戲劇術(shù)語：開放（面向觀眾）與關(guān)閉（背向觀眾）人物得到充分的突出和注意 電視攝像藝術(shù) 內(nèi)反拍： 主觀拍攝角度 平行三角形布局 大三角機位布局（ 362） 舉例（ 362）（ 1）內(nèi)外結(jié)合（ 2）關(guān)系線傾斜或垂直（ 3） 3個人時