【正文】 主體，它既能突出主體，又能交待主體的運動方向、速度、體態(tài)及其與環(huán)境的關系 跟鏡頭跟隨主體一起運動，形成一種運動的主體不變，靜止的背景變化的造型效果，有利于引出環(huán)境 從背后拍攝，可表現(xiàn)出一種主觀性鏡頭（《辛德勒名單》、《職業(yè)特工隊》） 紀實性意義（ 17 176） 電視攝像藝術(shù) 二、拍攝要求 跟上、追準 綜合因素：焦點、角度、光線 電視攝像藝術(shù) 第六節(jié) 升降拍攝 定義（ 177） 種類：垂直、斜向、不規(guī)則升降 一、特點 帶來了畫面視域的擴展和收縮 形成多角度、多方位的多構(gòu)圖效果 電視攝像藝術(shù) 二、功能和表現(xiàn)力 有利于表現(xiàn)高大物體的各個局部 有利于表現(xiàn)縱深空間中的點面關系 長用來展示事件或場面的規(guī)模、氣勢和氛圍 可實現(xiàn)一個鏡頭的內(nèi)容轉(zhuǎn)換與調(diào)度 可以表現(xiàn)出畫面內(nèi)容中感情狀態(tài)的變化 電視攝像藝術(shù) 第七節(jié) 綜合運動攝像 ?定義（ 182） ?種類：先后方式、包容方式、混合運用 ?特點和共性 產(chǎn)生復雜讀變的畫面造型效果 運動軌跡是多方向、多方式運動合一后的結(jié)果 電視攝像藝術(shù) 一、作用和表現(xiàn)力 有利于在一個鏡頭中記錄和表現(xiàn)一個場景中一段相對完整的情節(jié) 是形成電視畫面造型形式美的有力手段 有利于再現(xiàn)現(xiàn)實生活的流程 有利于通過畫面結(jié)構(gòu)的多元性形成表意方面的多義性 可與音樂配合，形成一體化的節(jié)奏感 電視攝像藝術(shù) 二、拍攝要求 平穩(wěn) 運動方向轉(zhuǎn)換一致 焦點 協(xié)調(diào)一致 肩扛拍攝優(yōu)點 （ 1）人的視點（ 2）節(jié)奏的“人化”效果 （ 3）鏡頭調(diào)度的隨意性 電視攝像藝術(shù) 第五章 光學鏡頭及其運用 鏡頭： 光學鏡頭 鏡頭語 言（畫面） 光學特性：焦距、視場角、相對孔徑 鏡頭焦距：長焦鏡頭、廣角鏡頭、變焦距鏡頭 電視攝像藝術(shù) 第一節(jié) 鏡頭的光學特性 光學特性（ 191） 一、焦距 定義 焦距長短與成像面積成正比（ 191） 標準、長焦、廣角定義 二、視場角（ 192） 三、相對孔徑（ 193） 電視攝像藝術(shù) 第二節(jié) 長焦距鏡頭 定義（ 194） 一、畫面造型特點 視角窄 景深?。?195） 景物范圍小 壓縮了現(xiàn)實的縱向空間 “望遠”效果 表現(xiàn)運動（ 196） 二、運用 電視攝像藝術(shù) 二、長焦距鏡頭的運用 拍攝距離較遠的被攝對象（ 199~201） 拍攝復雜空間（ 202） 適合表現(xiàn)人物的面部特寫（ 204~205） 壓縮空間，拉近距離（ 206） 小景深，焦點轉(zhuǎn)換，實現(xiàn)場面調(diào)度（ 207） 創(chuàng)造虛焦點畫面（ 210） 拍攝人眼看不到的景象，創(chuàng)造詩意畫面（ 210） 電視攝像藝術(shù) 三、拍攝注意的問題 焦點必須調(diào)準 避免抖動 電視攝像藝術(shù) 第三節(jié) 廣角鏡頭 定義（ 213） 一、畫面造型特點 視角寬 景深大 景物范圍大 有曲像畸變 表現(xiàn)運動（ 214） 便于肩扛拍攝 電視攝像藝術(shù) 二、廣角鏡頭的功用 有利于近距離表現(xiàn)大范圍景物 適于表現(xiàn)畫面主體及其所處的環(huán)境 景深大，表現(xiàn)多層次畫面空間（ 220） 近距離拍攝，完成搶拍和偷拍 利用畸變表現(xiàn)某種藝術(shù)效果 有利于在移動攝像中保持畫面穩(wěn)定 電視攝像藝術(shù) 三、拍攝注意問題 注意水平、傾斜 注意畸變 電視攝像藝術(shù) 第四節(jié) 變焦距鏡頭 定義（ 225） 一、優(yōu)勢與不足（ 227~228） 二、變焦推拉與移動推拉（ 231） 三、功用（ 223） 四、拍攝應注意的問題（ 239） 五、特殊效果鏡 電視攝像藝術(shù) 第六章 光線與色彩的畫面表現(xiàn) 第一節(jié) 電視用光 一、特點：時間、空間、造型（動態(tài)用光） 二、光線與造型 光的性質(zhì)：光譜成分、光源、色溫 光線性質(zhì)：直射（硬光）、散射（軟光）、混合光線（ p256） 光線方向：順光、側(cè)光、逆光等（ p260） 電視攝像藝術(shù) 造型光的分類：主光、輔光、環(huán)境光、輪廓光、眼神光、修飾光 布光的步驟：機位、路線、主光、輔助光、輪廓光、背景光、修飾光、眼神光 注意事項（ p263） 造型作用：技術(shù)、造型、戲?。?p264） 電視攝像藝術(shù) 三、用光應用 電視新聞類節(jié)目（ 265） 紀實節(jié)目（ 266） 藝術(shù)類節(jié)目（ 266） 電視攝像藝術(shù) 第二節(jié) 自然光的畫面表現(xiàn) 一、自然光：陽光、散色光、反光（ 270） 二、室內(nèi)自然光：特征（ 271） 直接拍攝（ 273） 補光拍攝（ 275） 混合光拍攝（ 276） 電視攝像藝術(shù) 三、戶外特殊天氣拍攝（ 277~283） 雪天 陰天 雨天 霧天 四、戶外大場面拍攝（ 284~286） 江、河、湖、海 沙漠、丘陵、草原、黃土高原 五、日出、日落的拍攝（ 288） 六、亮度差距大的景物拍攝 直射陽光解決方法（ 291） 反差率差距大時 電視攝像藝術(shù) 第三節(jié) 人工光的畫面表現(xiàn) 一、人工光：優(yōu)點、缺點 散射燈 聚光燈 便攜式電瓶燈和電池燈 二、室外人工光（ 296298） 三、室內(nèi)人工光 主光 空間感的營造 防止強光反射 電視攝像藝術(shù) 四、室內(nèi)人工光處理 三點布光（ 302） 不同景別人物光線 動態(tài)人物照明 五、夜景拍攝（ 306） 夜景特征 拍攝注意 假夜景的實現(xiàn) 電視攝像藝術(shù) 第四節(jié) 色彩的感情傾向 一、色彩 二、感情傾向（ 312） 電視攝像藝術(shù) 第五節(jié) 色彩的畫面表現(xiàn) 一、色彩基調(diào)：定義、兩個因素、實現(xiàn)方法（ 318） 二、色彩構(gòu)圖 色彩的選擇：強對比、弱對比（ 321） 色彩布局 ?323） 電視攝像藝術(shù) 第七章 電視場面調(diào)度 內(nèi)容： 概念、意義 與戲劇、電影場面調(diào)度的區(qū)別與聯(lián)系 鏡頭調(diào)度與匹配（機位、運動、租借、軸線、三角形原理） 電視攝像藝術(shù) 第一節(jié) 場面調(diào)度的源流 一、場面調(diào)度：出自法文，原意“擺在適當?shù)奈恢谩被颉胺旁趫鼍爱斨小薄? 電視攝像藝術(shù) 電視場面調(diào)度的理解：包括人物調(diào)度和鏡頭調(diào)度兩個方面。電視場面調(diào)度與畫面構(gòu)圖不同。 電視攝像藝術(shù) 電視場面調(diào)度特點： （ 1） 克服了舞臺調(diào)度視點固定、視距部變的局限。 電視攝像藝術(shù) 電視場面調(diào)度作用： （ 1） 豐富畫面語言和造型形式，增強電視畫面的概括里和藝術(shù)表現(xiàn)力。（例：片頭 336頁） （ 5） 有助于刻畫人物性格，揭示人物的內(nèi)心活動。 電視攝像藝術(shù) 一、軸線問題： 定義：是指被攝對象的視線方向、運動方向和不同對象之間的關系所形成的一條虛擬的直線。光軸與軸線重和，運動主體無明顯的方向感，即中性方向。（ 354頁圖）（小景別：以關系軸線為主。不把鏡頭局限于軸線一側(cè)，而是以多變的視角全方位、立體化的表現(xiàn)客觀現(xiàn)實時空。（ 345頁圖） （ 2） 在軸線翼側(cè)設置兩個互為反拍的機位，畫面中運動對象方向一致，但其正背、遠近不同。（無剪輯拍攝） （ 7） 在現(xiàn)代的大型運動會、總億萬匯集演播室節(jié)目等的轉(zhuǎn)播制作過程中，統(tǒng)籌有需的場面調(diào)度是極其重要的工作環(huán)節(jié)之一。 （ 3） 通過不同景別、不同角度的蒙太奇組接形成人物活動及事件過程的完整印象。 （ 3） 電視場面調(diào)度更加豐富了人物調(diào)度的內(nèi)容，增加了鏡頭調(diào)度。（拍攝角度、方式） 場面調(diào)度的好，主題突出，信息充分，主題和創(chuàng)作意圖鮮明深刻。鏡頭調(diào)度：（ 331頁）除了電視劇等于電影有較強的共性外，相當比例的新聞紀實類節(jié)目、現(xiàn)場直播節(jié)目等于電影相比有明顯