【正文】 一組鏡頭、一場(chǎng)戲來體現(xiàn)的 ?現(xiàn)場(chǎng)一次性完成 ?視點(diǎn)多變，構(gòu)圖多變 畫面主體處理 ?主體是表達(dá)畫面內(nèi)容的主要對(duì)象，畫面若沒有主體，內(nèi)容就無法表現(xiàn)。主體又是結(jié)構(gòu)畫面的中心。電視畫面在屏幕上的停留時(shí)間是短暫的，這就是畫面觀賞的時(shí)限性，這一特性要求構(gòu)圖簡(jiǎn)練主體突出，觀眾一眼就看清主體。電視畫面不僅要求主體突出而且主體還必須是單一的。所謂主體單一，是講不能有兩個(gè)或幾個(gè)視覺重點(diǎn)同時(shí)出現(xiàn)在畫面里。有人會(huì)說，經(jīng)常拍雙人對(duì)話鏡頭兩人都處于側(cè)面，這不是兩個(gè)視覺重點(diǎn)嗎 ? 其實(shí)不然，兩個(gè)人其中一個(gè)人在講話或有動(dòng)作，他 (她 )就是視覺重點(diǎn)，就是畫面主體。 突出主體的方法 ? 利用各種對(duì)比方法突出主體 對(duì)比法 ? 利用線條指引突出主體 ? 利用形象的完整性突出主體畫面中有兩個(gè)以上的人物，形象全的人物比不全的顯得突出； ? 利用人物面部朝向突出主體：畫面中如有兩個(gè)以上的人物，面部朝向鏡頭的人物比背向或側(cè)向鏡頭的要突出； ? 利用聲音和動(dòng)作突出主體：兩人都是側(cè)面的對(duì)話鏡頭，其中一人講話并有動(dòng)作，他（她）就能成為視覺優(yōu)勢(shì)，近而得到突出； ? 利用視線指引突出主體通過非主體人物的視線指引突出主體，經(jīng)常用在靜態(tài)構(gòu)圖之中 ? 焦點(diǎn)轉(zhuǎn)移法利用焦點(diǎn)前后移動(dòng)，不僅可以突出主體而且可以改變主體形象。 ? 利用景別、角度和幅式的變化都可將主體突出； ? 利用運(yùn)動(dòng)攝像方法，推攝或跟攝也可以突出主要被攝對(duì)象； ? 主體在場(chǎng)景和鏡頭畫面中占據(jù)的時(shí)間必須長(zhǎng)于其它對(duì)象； ? 位置法。讓主體占據(jù)畫幅重要位置可以得到突出； 構(gòu)圖十六忌 一忌：畫面橫豎，中間分割。 二忌：置陳劣勢(shì)，失重不平。 三忌：人物全身，頂天立地。 四忌：近景特寫，前擠后松。 五忌：主體直立，掐頭去足。 六忌：用人補(bǔ)空，僵立不動(dòng)。 七忌：靜止構(gòu)圖，拍中還校。 八忌：顧此失彼，目的不明。 九忌：推拉搖移，擺來晃去。 十忌：喧賓守主，主次紛爭(zhēng)。 十一忌：線條雜亂，布置迫塞。 十二忌：遠(yuǎn)近不分，上闊下空。 十三忌：平平亮亮，一實(shí)到底。 十四忌：前后重疊，主體不明。 十五忌：搖攝畫面，人卡一半。 十六忌：畫面糾正，突然生硬。 陪體處理 ?陪體也稱賓體、客體。是和主體有情節(jié)聯(lián)系的次要表現(xiàn)對(duì)象。陪體的作用有三：其一，是陪襯主體，幫助主體體現(xiàn)畫面內(nèi)容，使畫面內(nèi)容表達(dá)更加明確，更加充分；其二，是均衡畫面，美化畫面。若把主體比做花朵，陪體就是枝葉，紅花加上綠葉扶才能豐富多彩；其三，是對(duì)情節(jié)發(fā)展、事件的進(jìn)展起推動(dòng)作用。 ?陪體的處理，切忌喧賓奪主，或平分秋色。 環(huán)境處理 ?環(huán)境包括前景、后景和背景三個(gè)部分 ?環(huán)境的作用 ①幫助觀眾了解事件或故事發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)、時(shí)代背景、民族特色、區(qū)域特色等。 ②通過對(duì)環(huán)境的展現(xiàn)，幫助觀眾了解人物的身份、職業(yè)特點(diǎn)以及人物的性格愛好，文化素養(yǎng)等；③創(chuàng)造氣氛表達(dá)情緒 ④展示作品風(fēng)格 前景處理 ?前景？有兩種解釋：①靠近鏡頭的景和人物；②位于主體前離鏡頭比較近的景或物。兩種說法均可。前景是環(huán)境的組成部分。前景在畫幅中位置無一定之規(guī)，可以處在畫面上邊、下邊、左邊、右邊，也可以處在畫幅的四周，構(gòu)成框架結(jié)構(gòu)。 ?前景雖然是構(gòu)圖中的重要元素，但并不是每個(gè)鏡頭都必須帶前景。前景的使用要慎重，處理要恰當(dāng)合理，濫用前景是不可取的，正確使用和處理前景。 ?不要妨礙主體的表現(xiàn)，前景不要成為視覺中心 一般面積不宜過大、位置不宜居中； ?色階不宜強(qiáng)于主體，光線不宜過亮，色彩不宜艷麗； ?線條不宜過繁過雜，影像不宜太實(shí)； ?在主要情節(jié)瞬間不宜遮擋主體； ?如果是動(dòng)作很大的活動(dòng)體或人物做前景，停留時(shí)間不宜過長(zhǎng)，否則就會(huì)強(qiáng)奪主體視線。 畫面構(gòu)圖的一般規(guī)律 ? 畫面構(gòu)圖的均衡 ? 處理畫面的均衡（也稱平衡）是畫面構(gòu)圖的一般規(guī)律。所謂均衡是指以畫面中心為支點(diǎn)，畫面的左右上下呈現(xiàn)的構(gòu)圖諸元素在視覺上的均勢(shì)。具體地講，就是使畫面中左右上下的視覺形象不要一邊太滿，另一邊太空，或一邊感到太重，另一邊又感到太輕。均衡構(gòu)圖則給人以穩(wěn)定、舒適、和諧的感覺。不均衡構(gòu)圖則給人以不穩(wěn)定、異常的感覺。電視畫面構(gòu)圖一般應(yīng)使畫面均衡。但畫面均衡是可以突破的，在開放式構(gòu)圖中畫面不均衡是它的表現(xiàn)特點(diǎn)。常常以此表現(xiàn)異常的心理狀態(tài)。 構(gòu)圖元素的視覺重量大小規(guī)律： ? 物體不論大小，動(dòng)的重于靜的。在畫面中一邊是大而靜的景物，另一邊只需小而動(dòng)的對(duì)象就能使畫面平衡。比如，一輛小汽車在一座大山的旁邊開過來，一座大山位于畫面邊緣作為前景，沒有汽車當(dāng)然是不均衡的； ? 兩個(gè)同樣的物體或人物在畫面位置右邊的比左邊的要重些。因?yàn)橛^眾的視線是由左向右運(yùn)動(dòng)的； ? 一個(gè)孤立的物體（或人物）比堆積的群體為重； ? 處于畫面邊緣附近的物體顯得較重，處于畫面中心附近的物體或人物較輕； ? 矗立的物體比傾斜的物體為重； ? 一個(gè)明亮的物體要比黑暗的物體具有較大的視覺重量，因此畫面部局黑暗面積要比明亮的面積為大才能取得平衡； ? 曖色調(diào)的物體比冷色的物體為重。明度高的色彩比暗的色彩為重，飽和度高的色彩比飽和度低的色彩重。 平衡畫面的方法 ?主體在畫幅位置的安排 ?利用前景和后景平衡畫面 ?利用相繼效應(yīng)平衡畫面 ?利用畫外音平衡畫面 主體在畫幅位置的安排 ?畫面主體可以放在畫幅任意位置，可以安排在幾何中心，趣味中心也可放在邊角，在不同幅面位置只是產(chǎn)生不同的表意效果。畫面構(gòu)圖單純用于敘事，應(yīng)放在趣味中心位置，如果強(qiáng)調(diào)用構(gòu)圖來表意可以安排其它位置。如果主體是人物，人物靠畫右，視線向左可以達(dá)到平衡。相反則不平衡。主體位于畫面幾何中心，視線向前最為平衡，但過于呆板，一般只用在主持人與觀眾交流的場(chǎng)面。 利用前景和后景平衡畫面 ?前景在畫面構(gòu)圖中作用很多，在靜態(tài)構(gòu)圖中，調(diào)整畫面的平衡是最有效的方法之一。主體安排在畫面一邊或一角，可用適當(dāng)?shù)那熬埃ㄈ伺c物）來達(dá)到平衡； 利用相繼效應(yīng)平衡畫面 ?在上一個(gè)鏡頭畫面里，主要被攝對(duì)象（主體）安排不平衡，造成失重，但不在這個(gè)鏡頭畫面中調(diào)整，而是在下一個(gè)鏡頭畫面安排中，在其相對(duì)位置安排另一對(duì)象與其呼應(yīng)。利用相繼效應(yīng)得到平衡。比如上一鏡頭主體位置偏左，下一鏡頭主體偏右，兩個(gè)鏡頭組接連續(xù)起來，就覺得平衡。 利用畫外音平衡畫面 ?聲音雖然不占有空間位置，但觀眾可以感到聲源的存在。聲源是占有空間位置的。 ?謝謝