【正文】 失去了字體的易讀性，為此再精彩的編排你都得放棄。圖44字與字之間的重疊構成，需要多分析、多積累，在實踐中找到構成的方法。[重點提示二]⑴運用這些技巧進行標題字設計時，同樣應該對文字信息進行分類合并，找出需強調的字與詞，在大小、色彩、位置上作特異表現(xiàn)（見圖45）。⑵有意擺弄字體，會變得難以理解，無法閱讀，設計時必須十分小心。圖45第三節(jié)　正文文字編排的基本形式 選擇正文字體必須把字體的功能放在首位。換句話說，正文的意圖何在？它只是像小說一樣讓人們能夠連續(xù)讀下去嗎？或者它們被小標題分割成若干部分，讓讀者能夠輕松地閱讀每一小標題下的內容？或者字塊的整體感覺比實際含義更重要？要注意字體的視覺效果，它可以影響并強化文字的含義。（見圖46） 圖46一、左右均齊的編排文本段落左右齊行、工工整整形成一個面，適合于漢字編排。在版面設計時，應將正文作為一個灰面同其它編排元素聯(lián)系在一起考慮，才能達到整體的效果。文字較少時則可把它作為一條線來處理。這種格式十分適用于報紙、雜志和其他一些需要充分利用版面的出版物，缺點是為了使每一行左右對齊，有時字母的間距會變得不均勻。二、齊左(齊右）的編排齊左對齊非常適合人們的閱讀習慣，容易產(chǎn)生親切感，受眾可以沿著左邊垂直軸線很方便的找到每一行的開頭，右邊可長可短，右邊的空白使整個段落顯得很自然，給人以優(yōu)美、愉悅的節(jié)奏感。齊右對齊的格式只適用于少量使用，因為每一行超始部分的不規(guī)則增加了閱讀的時間和難度。由于英文的語言特點，一個單詞不能將字母斷開，所以很適合齊左的編排。此種編排較之齊頭齊尾的編排更加活潑，富有現(xiàn)代氣息。三、文字中間對位編排以版面的中軸線為準，文字居中排列，左右兩端字距也可以是相等也可以是長短不一。這種排列方式能使視線集中，具有優(yōu)雅、莊重之感。但有時閱讀起來不太方便，如果是在正文內容較多的情況下，不宜采用此種編排方式。文字在居中對齊時，要在適當?shù)牡胤交匦?，這不只便于以意群或整個短語的形式被閱讀，也使整個文字顯得更有趣味。四、文字繞圖編排 前提：、輕松的話題。文字繞圖編排的先決條件是將圖片依所需輪廓形處理成特定形狀，以便文字沿著不規(guī)則外輪廓互相嵌合在一起，給人以自由、活潑、輕巧的感覺。設計時要事先算好字數(shù)，并按圖形需要決定每行字數(shù)和文字排列的起點、終點。[重點提示一]名片設計原理：①名片面積較小，傳遞資訊較多，處理好主次關系及分區(qū)是設計的重點。 ②正、反面設計在形式語言上既要有呼應又要有變化，不要造成相互之間的脫節(jié)。同時，正、反面又具有各自相對的獨立性，資訊的傳遞應該清晰。 ③各分區(qū)文字的對齊方式不要變化過多，應主次分明，把握好整體與局部之間的對比關系。 ④名片中的數(shù)字：數(shù)字的大小應比其它文字小半磅至１磅。電話、傳真、郵箱等詞組只需用人們理解的首寫字母表示即可。對于用于區(qū)號的圓括號在名片設計中易增加不必要的混亂，有許多替代方案，例如：句號（），空隔(411 505 5632)，連接號（4115051256），區(qū)號方括號形式([411]505 5632)，區(qū)號斜體字形式(411 505 1256)，斜杠(411/505 1256)，粗體對細體(411 505 1256)，細體對粗體(411 505 1256)等等。 [重點提示二]　 文字編排局部處理技巧（見圖47） ①行首的強調：將正文的第一個字放大。放大的字體可以在正文中起著強調、吸引視線、裝飾和活躍版面的顯著作用。強調的方法有兩種：下墜式和裝飾性。下墜式：將正文里的第一個字放大并嵌入行首，其下墜幅度應跨越一個完整字行的上下幅度。至于放大量，依據(jù)其頁面大小、文字的多少和所處的環(huán)境而定。圖47 裝飾性：將行首字放大作為圖形進行裝飾來獲取版面的裝飾風格，產(chǎn)生更強烈的視覺沖擊力。 引文的強調：在進行正文的編排中，我們常會碰到提綱性的文字，即引文。通常引文概括了一個段落、一個章節(jié)或全文大意，因此在編排上應給予特殊的位置和空間來強調。引文的編排方式：將引文遠離或嵌入正文欄的左右面、上方、下方或中心位置等，并且在字體或字號上與正文加以區(qū)別。 案例分析與課程小結：［版式處理技巧優(yōu)秀作品案例分析］ 作品（見圖48），版式分區(qū)是上圖下文，圖片是一張很有氣勢的風景攝影作品，版式設計師為了不破壞圖片的完整性，通過將這張圖片進行局部的錯位與穿插，使靜態(tài)變?yōu)閯討B(tài)，仿佛云層在移動。圖48 標題緊靠圖片，選用無字腳粗體字；色彩選擇了圖片左下角水中的深藍色，整個標題區(qū)構成了一個深色的面，仿佛圖片的面積得以延伸；同時，色彩從圖片流動到標題，將圖片與標題這二個獨立的編排元素自然聯(lián)系在一起。 思考：如果將標題安排在右下方，標題字應該選擇什么色彩呢？作業(yè)安排：。 。（A4紙制作） 。（A4紙制作）第五章 圖形與文字的編排：通過本章學習通過理論傳授使學生掌握版式設計圖形與文字設計原理，提高學生對版式設計中圖形與文字運用能力；通過專項技能訓練培養(yǎng)學生熟練運用圖形與文字設計原理進行版式設計應用的能力。、難點：（1）重點：版式設計圖文設計原理；（2）難點：版式設計圖文設計原理。、手段：教師講授（√），啟發(fā)式教學（√），課堂討論（√），多媒體教學（√），當堂測驗（√），提問式教學（√），實驗（√）。第一節(jié)　圖形與文字的對比關系好的版式設計，會很明確的處理圖片、文字與背景之間的對比關系，以此加強平面版式的空間張力，創(chuàng)造出構圖的重點和趣味。一、大與小的對比大與小是相對而言的，就造型藝術而言，運用大小對比會產(chǎn)生奇妙的視覺效果。版式設計中（見圖51），圖片與文字之間，在“面”的關系上可以進行大小之間的對比，大小弱對比，給人溫和沉穩(wěn)之感；大小強對比，給人的感覺是鮮明、強烈、有力。圖51二、明暗的對比黑與白、虛與實、正與反，都可形成明暗對比。版式設計中，圖片與文字之間形成黑與白的對比，即在黑的背景下放置亮的物體的對比；或者在白的背景下，放置暗黑的物體對比；也可以黑里有白，白里再有黑的反復進行對比，產(chǎn)生出奇妙的光與影視覺效果。三、曲與直的對比版式設計中，圖片與文字之間在外形上進行曲與直、圓與方的對比，會產(chǎn)生強烈的情感和深刻的印象。在許多圓中放一個方型，方會顯得尤為突出。曲線的周圍是直線，則曲線給人印象強烈，編排設計中的巧妙運用，會收到事半功倍的效果。（見圖52） 圖52四、動與靜的對比版式設計中，常把富有擴散感或具有流動形態(tài)的形狀以及散點的圖形或文字的編排稱作“動”，而把水平或垂直性強的、具有穩(wěn)定外輪廓形的圖片或文字稱作“靜”。設計中，要有意識地使靜態(tài)平面具有“動”感。五、疏與密的對比版式設計中，疏密對比是指編排元素“形”的密度分布方式。形可能在某一區(qū)域中密分布或在其它區(qū)域少量散落。這種分布通常是不平均和非正式的。疏密對比可以通過以下二種方式創(chuàng)造出來。（見圖53）：設計中的空白可以引起單元形的不規(guī)則分布，并在部分場所集中。：相對于點的集中，設計中的單元形圍繞一個中心點的集中。相對于線的集中，設計中的單元形圍繞一條張的集中，產(chǎn)生漸變的效果。圖53六、虛與實對比將次要的輔助的景物隱去，使主體表現(xiàn)物更加突出。這種手法經(jīng)常在攝影中體現(xiàn)。編排設計時，運用此方法，可以取得相同的效果。 七、三角形編排正三角形編排是最富有穩(wěn)定感的金字塔型，逆三角形則富有極強的動感。所以，用正三角形編排時應注意避免呆板，而用逆三角形時則應注意保持版式的平衡。八、重復編排把內容相同或有著內在聯(lián)系的圖片重復，會有流動的韻律感出現(xiàn)。尤其對較為繁雜的對象，通過比較和反復聯(lián)系，使復雜的過程變得簡單明了。重復還有強調的作用，使得主體更加突出。漸變也屬于重復編排的特殊版式，通常用于在編排中創(chuàng)造逐漸變大的多個形。這些形通常按規(guī)則間距排列，也可以按照增加或減小的密度來排列。漸變也指一個形在形狀、位置、方向、或比例系統(tǒng)上的轉換。（見圖54）漸變編排的形式：形狀的漸變：形在內部和外部的逐步變化。尺度的漸變：形的放大或縮小。位置的漸變：在重復的框架里，活動的結構線攔截或部分切斷形。方向漸變：在一個平面上左右旋轉一個形，同時保持其形狀不變，其效果是方向上的變化。比例的漸變：在漸變的框架中縮小或放大部分要素。 圖54第二節(jié) 圖形與文字編排的基本形式 版式設計中，圖形與文字之間的分區(qū)主要有以下幾種形式：（見圖55） 一、上下分割平面設計中較為常見的形式，是將版面分成上下兩個部分，其中一部分配置圖片，另一部分配置文案。 二、左右分割左右分區(qū)，易產(chǎn)生崇高肅穆之感。由于視覺上的原因，圖片宜配置在左側，右側配置小圖片或文案，如果兩側明暗上對比強烈，效果會更加明顯。圖55三、線性編排線性編排的特征是幾個編排元素在空間被安排為一個線狀的序列。豎向、橫向、或任何給定角度的一行元素都可以產(chǎn)生線狀。線不一定是直的、可以扭轉或彎曲，元素通過距離和大小的重復互相聯(lián)系，運用這種方式構成的版式，會使人的視線立刻集中到中心點，且這種構圖具有極強的動感。四、重復編排把內容相同或有著內在聯(lián)系的圖片重復，會有流動的韻律感出現(xiàn)。尤其對較為繁雜的對象，通過比較和反復聯(lián)系，使復雜的過程變得簡單明了。重復還有強調的作用，使主體更加突出。（見圖56）重復編排的特殊版式是漸變重復。漸變也指一個形在形狀、位置、方向、或比例上的轉換。通常用于在編排中創(chuàng)造逐漸變大的多個形，這些形通常按規(guī)律間距排列，也可以按照增加或減小的密度來排列。圖56五、以中心為重點的編排中心編排是穩(wěn)定、集中、平衡的編排，用于營造空間中的點或場，作為中心的主要形通常成為一個更吸引人的形狀且沒有方向性。人的視線往往會集中在中心部位，產(chǎn)品圖片或需重點突出的景物配置在中心，會起到強調作用。如果由中心向四周放射，可以起到統(tǒng)一的效果，并形成主次之分。 六、對稱與均衡的編排編排元素之間在版式中以對稱或均衡的形式表現(xiàn)。只有在刻意強調莊重、嚴肅的時候，對稱的編排才會顯出高格調、風格化的意向。七、重疊編排各編排元素間上下重疊、覆蓋的一種編排形式，元素之間由于重疊易影響識別性，因此，需要在色彩、虛實、明暗、位置之間進行調整，以便相得益彰而又層次豐富。八、蒙德里安式編排蒙德里安式布局得名于著名抽象派畫家蒙德里安的冷抽象構圖風格，這種布局運用一系列水平線、垂直線、長方形和正方形，將圖形放置在骨格單位中進行構圖。九、邊框式編排這種版式編排常用于信息量大的設計之中，編排方式有二種，其一為文案居中，四周圍以圖形；其二為圖形居中，四周圍以文案。 圖57十、散點式編排版式采用多種圖形、字體，使畫面富于活力、充滿情趣。散點組合編排時，注意圖片大小、主次的配置，還應考慮疏密、均衡、視覺引導線等，盡量做到散而不亂。（見圖57） [重點提示]版式設計中色彩運用原理：（見圖58），而不是到最后再加上。，獨特的色彩組合能達到與眾不同的效果。，顏色不宜太多，否則將增加受眾在一大堆色彩中解讀、辨認信息的難度。圖58第三節(jié) 展開頁的整體設計 文字與圖形成延續(xù)頁面的設計，稱為連頁或展開頁設計。當視線掃視版面時，首先是注意左右頁或宣傳折頁展開的整體效果，然后才從左至右進行閱讀，因此，整體設計非常重要。在整體設計中，如果只注意單頁局部而忽略整體，或將左右單頁分割開來編排，會造成散亂與不統(tǒng)一的視覺感受。 文字與圖形一旦構成連續(xù)的頁面設計，我們將此稱為展開頁設計。常表現(xiàn)為雜志設計、宣傳手冊設計、網(wǎng)頁設計、報紙設計、大型展覽展版設計、系列廣告設計等等。一、展開頁的整體設計建立在形象的對比關系上當視線掃過版面時，首先引起注意的是展開頁的整體效果，然后才會從左至右進行閱讀。在設計中，如果只注意單頁局部的布局而忽略整體，或將左右單頁分割開來編排，都會造成散亂與不統(tǒng)一的視覺感受。因此，整體設計非常重要。左右頁常以一大一小、一多一少、一動一靜、一黑一白、一曲一直、局部與整體、文字與圖形等形式構成，在對比中建立各諧的整體關系。 二、展開頁的整體設計建立在同一視覺元素的識別上根據(jù)調和理論，對比的雙方要達到調和，須在雙方中加入同一因素，這種調和又稱同一調和。想想看，下面這一組系列設計中，同一因素是什么呢（見圖5圖510）圖59（符號）作為右頁的圖形，相互呼應。、穿過展開頁的標題文字、色彩塊面的分割呼應達到整體設計關系。圖510三、產(chǎn)品廣告設計任何設計項目中，都有許多外部因素來限制你的設計范圍。一旦你明白哪些是必需的因素（限制因素），設計方案的其它部份就將很容易解決，至少有助于減少可行方案的數(shù)目。46