【正文】 （la），2（re），5（sol），1（do），4（fa） 我們發(fā)現(xiàn)一個有趣的巧合： “”與“b”的排列次序，彼此剛好相反： 的排列：4，1，5，2，6，3，7 。 b的排列：7，3，6，2，5，1，4 。 或許有人會問：，b記號既然數(shù)最右方的一個，那又何必寫那么多個呢？只寫右方的那個來數(shù)不就行了？ 不！不行，在我們學(xué)過了大音階的構(gòu)造以后，就能曉得其中的道理，只寫一個、b，這是違反大音階的構(gòu)造的。三、同音異名調(diào)與十二個大調(diào)在一個8度之內(nèi)，共有十二個（半）音；也就是7 個白鍵與5 個黑鍵，加起來總共12 個音，每個音都可當(dāng)作主音（“1”，do），也就只有12個大調(diào)。但當(dāng)我們學(xué)了，b記號所表示的（大）調(diào)的調(diào)名以后，發(fā)現(xiàn)：1個 —— 到7個就有G、D、A、E、B、F、C ，7個（大）調(diào)。而1個b —— 到7 個b也就有F，bB，bE，bA，bD，bG，bC，也有7個調(diào)。 若是加上不用調(diào)號的C大調(diào)，豈不就有15個（大）調(diào)了？現(xiàn)在我們把這些調(diào)寫在鍵盤上，我們就會發(fā)現(xiàn)其中有3 個鍵乃是一個鍵（音）卻有兩個調(diào)名，那就是： 5 個b的bD（大）調(diào)與7 個 的 C（大）調(diào)。 5 個 的B（大）調(diào)與7 個b的bC（大）調(diào)。 6個 的 F（大）調(diào)與6 個b的bG（大）調(diào)。 這個 bD（大）調(diào)與C（大）調(diào)B（大）調(diào)與bC（大）調(diào) 稱為——同音異名調(diào)F（大）調(diào)與bG（大）調(diào) （音相同而名稱不同的兩個調(diào)）雖然在理論上有C（大）調(diào)（7個），但我們卻只用bD（大）調(diào)（5個b）來表示。同樣的，雖然在理論上有bC（大）調(diào)（7 個b），但我們卻只B（大）調(diào)（5個）來表示。關(guān)于6 個 的 F（大）調(diào)與6 個b的bG（大）調(diào)，一般說來，是兩者均可用，但實際上除了蕭邦、李斯特這些任意在鍵盤上游走的浪漫派音樂家外，幾乎兩者都不用。將以上所述綜合一下，我們可以得到一個結(jié)論：白鍵的7 個（大）調(diào)乃是：C，G（1），D（2），A（3），E（4），B（5）與F（1b）。而黑鍵的5個（大）調(diào)乃是：bB（2b），bE（3b），bA（4b），bD（5b）， bD（6b）（bG也或有用6個 的 F（大）調(diào)的。）共有12個（大）調(diào)！但盡管理論上有12個（大）調(diào)，但在實際的使用上，調(diào)號用到4個，4個b已經(jīng)很多了，間或有5個、5 個b的也極為少數(shù)了。宋大叔建議：若是有一首歌是B（大）調(diào)，你就把它升高半音改成C調(diào)吧，或是降低半音把它改成bB（大）調(diào)吧，若是你看到bG大調(diào)（6個b）就請把它升高半音，改成G（大）調(diào)吧，或是降低半音，改成F（大）調(diào)吧，別難為彈琴的人了。若是你看到有一首歌，所標(biāo)的調(diào)號乃是1 = C（C調(diào)）或是1 = bC（bC調(diào)），那就表示這是標(biāo)錯了，是不懂音樂的人干的可笑事。（我敬佩小敏姐妹有圣靈感動寫的歌，但我也必須說，記譜的人在定調(diào)上就鬧了好多笑話。）這樣說來，就更沒有 D（大）調(diào)、G（大調(diào)）與A（大）調(diào)……了。作業(yè)：（1）、b的位置記熟，將1個 到7個 ，1 個b到7 個b，寫在五線譜上。（多寫幾遍，寫到純熟） （2）記熟每種調(diào)號的（大）調(diào)調(diào)名。 （3）說出1個 到5 個 、1 個b到5 個b的（大）調(diào)名，并在鍵盤上彈出它們的主音——“1”（do）。 （4）在詩本中，認出每首詩歌的調(diào)名，并在鍵盤上彈出來。四、復(fù)拍子的正規(guī)節(jié)奏 所謂正規(guī)節(jié)奏：強音落在強拍（強拍也就是第一拍）。 還記得單拍子的正規(guī)節(jié)奏嗎？強音都是落在第一拍——強拍現(xiàn)在請看復(fù)二拍正規(guī)節(jié)奏的強弱：（A）復(fù)二拍有6/4與6/8，以6/8為例，它的強弱： （在光盤上所寫的乃是： ，這樣的標(biāo)示容易被誤認為 +（次強）要比前一小節(jié)的第2拍—（弱）強。）例（1）贊美，贊美 G大調(diào) 6/8 注：這一小節(jié)是不正規(guī)節(jié)奏，有待以后再解釋。（2）我要更像主（贊美詩選1050首的第741首） C大調(diào)（原調(diào)為bD（大）調(diào)，為便于看譜而改成C（大）調(diào)） 6/8請依著拍子的強弱，把這兩首復(fù)二拍子的歌唱出來。下方拍子的打法乃是為了將一（大）拍平均的分成三份，如前方三連音（3 個音當(dāng)一拍）的練習(xí)，務(wù)必把一大拍很平均的分成三份。（B）復(fù)三拍：有9/8與9/4兩種； 以9/8為例例1：愿像基督 C（大）調(diào)（原為D大調(diào)）9/8（在贊美詩選1050首的第744首，用的是3/4的拍子——請看后述）另一例：主眼看顧（贊美詩選1050首中的第631首與153首） G大調(diào) （153首標(biāo)示為C調(diào)是不對的，應(yīng)改為G（大）調(diào)） 9/8盡量使用五線譜，不再畫拍子，請自行打拍子練習(xí)，把強弱唱出來。（C）復(fù)四拍：有12/8與12/4兩種： 以12/8為例例：我得一友是我主耶穌 G大調(diào) 12/8注：凡寫（注）的小節(jié)都是不正規(guī)節(jié)奏，注意它們所標(biāo)示的強弱，不正規(guī)節(jié)奏以后會有解釋。請打著拍子，把其強弱唱出來，有了強弱，才能生動、有神采。再次提醒：請盡量學(xué)著看五線譜，以求由簡譜進入五線譜。因為五線譜的記譜要比簡譜的記譜更為完備。請自行多找一些復(fù)拍子的詩歌，加以練習(xí)。五、相通拍：單拍子與復(fù)拍子的相通關(guān)系：單拍子 復(fù)拍子2 / 4 —— 與 6 / 8 相通2 / 2 —— 與 6 / 4 相通3 / 4 —— 與 9 / 8 相通4 / 4 —— 與 12 / 8 相通復(fù)拍子6 / 8 的歌可以單拍子2/4來記譜，因為它們彼此是相通的。（三連音是三個音當(dāng)2個音的長度）同樣的，單拍子2/4的歌，也可以用復(fù)拍子6/8來記譜。（2 連音是2個音當(dāng)3個音的長度）提醒：連音符的使用：乃是拍子不按正規(guī)分法使用的記譜法。單拍子的正規(guī)分法是2分的，一拍要分就分成兩個半拍，若一拍要分成3分，就得使用三連音了。而復(fù)拍子的正規(guī)分法是三分的，一拍的正規(guī)分法是分成3個1/3拍。復(fù)拍子的一拍，若要分成兩個半拍，就不是正規(guī)分法了，故使用2連音 。再如：9/8（復(fù)拍子）與3/4（單拍子）相通例：愿像耶穌：這首詩歌，作曲者的原譜是以9/8記譜，而在贊美詩選中卻是以其相通拍3/4記譜：9/8（復(fù)3拍）改以其相通拍——3/4（單拍子）記譜則成為：若復(fù)三拍可用其相通拍記譜，那么單拍子的3/4拍可不可以用9/8（復(fù)三拍）來記譜？當(dāng)然可以：可記為：盡管單拍子可以用復(fù)拍子來記譜，但卻很少使用；使用較多的乃是，使用3連音將復(fù)拍子記為單拍子。管相通拍干什么？有什么意義嗎？答案是肯定的。因為：單拍子是2分的，其精神較為雄壯、剛健。而：復(fù)拍子是3分的，偏向于優(yōu)美、溫柔。作曲者使用單拍子（如2/3/4/4）記譜，但其為了要表達優(yōu)美溫柔時，就用了三連音，使之在剛健之中，再表達優(yōu)美、溫柔。這就是相通拍之使用。例：你的罪雖像硃紅：這首詩歌用的是3/4的單拍子，而它也是用了相通的9/8，凡是使用了3 連音的地方，都是使用了相通的復(fù)拍子。第九課 調(diào)號與小調(diào)的調(diào)名及不正規(guī)節(jié)奏西洋音樂原為七個古調(diào)式，但現(xiàn)在尚存經(jīng)常使用的，乃是稱作大調(diào)與小調(diào)的兩個調(diào)（式）。所謂大調(diào)：乃是以“1”（do）為主音的。而稱作小調(diào)的則是以“6”（la）為主音的?，F(xiàn)在我們所接觸的一般樂曲、歌曲，乃至于詩歌，不是大調(diào)就是小調(diào)，（雖然有些詩歌是中國調(diào)，以中國曲調(diào)寫成的，該以宮調(diào)、羽調(diào)……稱之，但在此我們先不贅述，以免混淆。）我們怎么判斷一首詩歌是大調(diào)，還是小調(diào)呢？粗淺的說：樂曲，（包括詩歌）凡是結(jié)尾在“1”（do）的，則是大調(diào)；而結(jié)尾在“6”（la）的，就是小調(diào)。因為大調(diào)的主音是“1”（do）；小調(diào)的主音是“6”（la）?；蛟S會有人問，何必管它是大調(diào)還是小調(diào)呢？只要定住音，確定了音高，如：用1=X（什么音），能唱得準不就行了，管它是大調(diào)還是小調(diào)。這樣的觀念是無知的錯誤，因為大調(diào)有大調(diào)的音階，小調(diào)有小調(diào)的音階，并且在其不同的音階上，建立了屬于自己的和聲體系，具備了調(diào)性。因此，大調(diào)有大調(diào)的精神與韻味，而小調(diào)也有其特有的精神與韻味，兩者是不同的。因此，目前中國音樂，在不分大、小調(diào)的觀念下，均用1=X（什么音），僅是定出音高，而大小調(diào)不分，這觀念是不對的，是缺乏深入探討的。宋大叔說：樂曲結(jié)尾在“1”（do）是大調(diào)，結(jié)尾在“6”（la）的是小調(diào)，他自承這說法是粗淺的認定，盡管這樣的認定是正確的，但有些樂曲卻是結(jié)束在“5”（sol），或是結(jié)尾在“3”（mi），甚至結(jié)束在2（re）……，那又怎么解釋呢？這樣的問題，有待在學(xué)了和弦，學(xué)了和聲，知道了曲式以后，就有精準的解釋，以斷定樂曲到底是大調(diào)？還是小調(diào)？或是中國調(diào)式的所謂徵調(diào)、商調(diào)……在目前，宋大叔還是肯定的說：樂曲停在“1”（do）的是大調(diào)，停在“6”（la）的是小調(diào)。好，上一課我們學(xué)了大調(diào)——十二個大調(diào)。現(xiàn)在，我們來學(xué)小調(diào)。一、認小調(diào)（一）先確定一個觀念，小調(diào)的主音是“6”（la），“6”（la）所在的位置的音名，就是小調(diào)的調(diào)名。沒有調(diào)號固然是C大調(diào)，但也是A小調(diào)（“6”（la）在A，A小調(diào)）。同一種調(diào)號表示大、小兩個調(diào)。小調(diào)的寫法有多種：寫成A小調(diào)，或也可寫成a小調(diào)（將a小寫），或可寫成Am（m minor，它是譯成小調(diào),也是稱做小3和弦）A小調(diào)（或a小調(diào)，或Am）要加寫“小”字與大調(diào)區(qū)別。故有的人就此認為大調(diào)的“大”字就可省略了，因此當(dāng)你看到寫C調(diào)，A調(diào)，G調(diào)……時，就是表示是：C大調(diào)，A大調(diào)，G大調(diào)，“大”字就省略了。再來，1 個 是什么小調(diào)呢？1個 是E小調(diào)，2個 呢？什么小調(diào)？二、大音階的構(gòu)造3個 呢？什么小調(diào)？在推算3 個 是什么小調(diào)以前，宋大叔要打住，先插進來教“大音階的構(gòu)造”，在教了大音階的構(gòu)造后，你就明白為什么3 個 是 F小調(diào)（f小調(diào)，F(xiàn)m）而不是F小調(diào)（f小調(diào)，F(xiàn)m）了。 大音階的構(gòu)造：我們以C大調(diào)的音階為例，發(fā)現(xiàn)大音階的構(gòu)造，是由5個全音，2 個半音組成，“3”、“4”之間是半音，“7”、“ⅰ”之間是半音，別的都是全音?，F(xiàn)在要解釋什么是全音？全音是兩個半音組成；半音、再半音，兩個半音就是一個全音了。請看“1”（do）到“1”（do）是半音，“1”（do）到“2”（re）又是半音，半音再半音，“1”到“2”就是全音了。兩個半音就是一個全音。也就是C到C是半音，C到D又是半音，半音再半音，C到D就是全音了。把話說白了，什么是全音呢？全音是當(dāng)中隔著一個（半）音。用 來表示全音。再看“2”（re）、“3”（mi）之間也隔著一個音，這個音是“2”（re），“2”（re）到“2”（re）是半音，“2”（re）到“3”（mi）又是半音，半音再半音就是全音。也就是D到 D是半音，D到E又是半音，D到E之間就是全音了。再向后看，“3”（mi）、“4”（fa）之間就沒有黑鍵了（沒有半音了），“3”（mi）、“4”（fa）之間不隔（半）音，“3”（mi）的 半音就是“4”（fa）；“4”（fa）的b半音就是“3”（mi），“3”（mi）、“4”（fa）之間就是半音，半音是用 來表示。也就是E、F之間沒有 E，也沒有bF；E、F之間就是半音。把話說白：半音就是旁邊的音，當(dāng)中不隔音。接下來看：“4”（fa）、“5”（sol）之間有一個半音（黑鍵的 F或bG），因此，“4”（fa）、“5”（sol）之間是全音。同理，“5”（sol）（G）、“6”（la）（A）之間是全音?！?”（la）（A）、“7”（si）（B）之間也是全音?！?”（B）、?。–）之間又是半音。好，以C大調(diào)的音階為例，我們在分析了以后得到了一個法則：只要循著這個法則，我們就能作出任何一個大調(diào)的音階來?，F(xiàn)在看F調(diào)的大音階構(gòu)造：F大調(diào)：“1”（F）到“2”（G）是全音，“2”（G）到“3”（A）是全音，“3”（A）到“4”（bB）是半音。你若要問為什么bB是F大調(diào)的“4”，現(xiàn)在已經(jīng)有答案了。因為“1”（F）到“2”（G），“2”（G）到“3”（A）是全音，“3”（A）到“4”（bB）是半音，3（A）若是到B就不是半音了，在大音階的構(gòu)造中，“3”、“4”之間一定要是半音。因此要用“bB”，“bB”才是F大調(diào)的“4”。接下來，“4”（bB）到“5”（C）在大音階的構(gòu)造中是全音，“5”到“6”（C到D）也是全音，“6”到“7”（D到E）也是全音，“7”到“ⅰ”（E到F）又是半音了。我們作出F大調(diào)的大音階后，得到兩個心得：（1）用一個“b”（降記號）表示F大調(diào)，乃是當(dāng)B降（b）了以后，從F這個音為“1”（do）開始，正是： 正合于大音階的構(gòu)造，因此第一個降記號（b）要寫在第三線—— bB，原因就在這里。唱起來就是：1（F）、2（G）、3（A）、4（bB）、5（C）