歌劇藝術(shù)發(fā)展及作品欣賞試題-資料下載頁
2025-03-26 01:57本頁面
【正文】 女兒安娜，企圖潛入騎士長宅邸調(diào)戲安娜，聞訊趕來的騎士長在搏斗中被唐璜一劍刺死。唐璜有設(shè)法勾引村姑采琳娜，關(guān)鍵時刻，曾被唐璜遺棄的妻子埃爾維拉與安娜及其未婚夫奧塔維奧趕來揭穿了唐璜的伎倆。后來采琳娜在埃爾維拉家做女仆，唐璜讓仆人萊波雷洛化裝成自己引開埃爾維拉，自己在窗下對采琳娜唱起了小夜曲，又被采琳娜的未婚夫瑪賽托撞破，窮極無聊的唐璜來到墓地，他竟異想天開邀請騎士長的石像共進(jìn)晚餐，夜晚應(yīng)邀而來石像要求唐璜悔改，唐璜仍是不肯，一聲巨響，地面裂開，唐璜被打入永劫不覆的地獄。7.《魔笛》是莫扎特的的最后一部歌劇，也是集德國歌唱劇之大成的作品，請寫出六位重要角色的名字并評述《魔笛》的音樂手法的多樣化。歌劇音樂的多樣化：帕帕杰諾和帕帕杰娜所唱的音調(diào)，既有維也納的民謠風(fēng)格，也還有意大利喜歌劇的因素，；他米諾和怕米娜的唱段，把意大利風(fēng)格的詠嘆調(diào)和德國風(fēng)格的曲調(diào)巧妙而協(xié)調(diào)的融合在一起。 薩拉斯特羅嚴(yán)肅的格魯克風(fēng)格、夜后典型的意大利正歌劇風(fēng)格都表現(xiàn)得十分明顯。不僅如此，其中還能看到巴洛克的風(fēng)格，也可見到巴赫的贊美詩的嚴(yán)肅題材。如此眾多的因素緊密連聯(lián)系，統(tǒng)一成一個不可分割的整體，這正是德國歌唱劇所具有的特殊格調(diào)，音樂各部份被對話隔離，而不是用宣敘調(diào)連貫，因此劇中的音樂風(fēng)格和類別并不受固定的形式約束，甚至可以有很大的差異，但各部分的音樂必須符合劇情的要求，配合情節(jié)的表現(xiàn)。莫扎特用降E大調(diào)為中心，形成有機(jī)聯(lián)系的整體，使得各調(diào)間的關(guān)系，各有轉(zhuǎn)調(diào)，井然有序絲毫不亂。通過動機(jī)的運(yùn)用和很有特征的音型，極大的提高音樂中蘊(yùn)含的象征性和表現(xiàn)力。古典主義者認(rèn)為巴洛克是一種墮落瓦解的藝術(shù)，只是到了后來，才對巴洛克藝術(shù)有了一個較為公正的評價(jià)。巴洛克藝術(shù)產(chǎn)生于16世紀(jì)下半期，它的盛期是17世紀(jì)，進(jìn)入18世紀(jì)，除北歐和中歐地區(qū)外，它逐漸衰落。巴洛克藝術(shù)最早產(chǎn)生于意大利，它無疑與反宗教改革有關(guān)，羅馬是當(dāng)時教會勢力的中心，所以它在羅馬興起就不足為奇了，可以說，巴洛克藝術(shù)雖不是宗教發(fā)明的，但它是為教會服務(wù)，被宗教利用的，教會是它最強(qiáng)有力的支柱。概括地講巴洛克藝術(shù)有如下的一些特點(diǎn)：首先是它有豪華的特色，它既有宗教的特色又有享樂主義的色彩；二是它是一種激情的藝術(shù)，它打破理性的寧靜和諧，具有濃郁的浪漫主義色彩，非常強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家的豐富想象力。三是它極力強(qiáng)調(diào)運(yùn)動，運(yùn)動與變化可以說是巴洛克藝術(shù)的靈魂；四是它很關(guān)注作品的空間感和立體感；五是它的綜合性，巴洛克藝術(shù)強(qiáng)調(diào)藝術(shù)形式的綜合手段，例如在建筑上重視建筑與雕刻、繪畫的綜合，此外，巴洛克藝術(shù)也吸收了文學(xué)、戲劇、音樂等領(lǐng)域里的一些因素和想象；六是它有著濃重的宗教色彩，宗教題材在巴洛克藝術(shù)中占有主導(dǎo)的地位；七是大多數(shù)巴洛克的藝術(shù)家有遠(yuǎn)離生活和時代的傾向。
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