經(jīng)典好萊塢電影鑒賞ppt-資料下載頁
2025-01-20 10:21本頁面
【正文】 》 等 。 40年代強盜片的代表作品還有： 《 死胡同 》《 怒吼時代 》 《 殺人者 》 《 美國下層社會 》 《 摩天嶺 》等 。 經(jīng)典好萊塢電影 17 一 、 關(guān)于類型電影 （ ganster film） 由于這類影片過多地渲染了犯罪 ， 逐漸引起了政府的不滿 ， 許多強盜片后來被禁映 ， 在這種情況下 ， 強盜片開始轉(zhuǎn)換策略 ， 影片中出現(xiàn)了正面形象的警察 、 調(diào)查官等執(zhí)法人員 ， 這就發(fā)展成為警匪片一類 ， 如 1935年的 《 帶槍的人 》 等 。 40年代強盜片的代表作品還有： 《 死胡同 》《 怒吼時代 》 《 殺人者 》 《 美國下層社會 》 《 摩天嶺 》等 。 經(jīng)典好萊塢電影 18 二 、 經(jīng)典好萊塢電影的美學(xué)特征 經(jīng)典好萊塢電影在結(jié)構(gòu)故事和展開情節(jié)方面明顯地以戲劇化作為基礎(chǔ)：故事情節(jié)充滿戲劇的沖突 ， 故事結(jié)構(gòu)完整封閉 ， 故事發(fā)展逐次遞進直到結(jié)尾的高潮并總離不開大團圓的結(jié)局 。 經(jīng)典好萊塢電影 19 二 、 經(jīng)典好萊塢電影的美學(xué)特征 好萊塢經(jīng)典敘事的人物形象構(gòu)成自然呈類型化的傾向 。 根據(jù)戲劇沖突原則 ， 人物形象被確立為正反兩個陣營 ， 正面人物和反面人物 。 當(dāng)然 ， 在經(jīng)典好萊塢敘事中 ，人物形象在遵循類型原則的大前提下又有無窮的取舍和 變化 ， 但正反兩方人物所構(gòu)成的戲劇沖突則是好萊塢永恒的法寶 。 經(jīng)典好萊塢電影 20 二 、 經(jīng)典好萊塢電影的美學(xué)特征 連續(xù)性剪輯代表了好萊塢經(jīng)典敘事的特征 ， 既是對戲劇化故事和類型化人物的發(fā)展 ， 又是好萊塢制造夢幻和歡笑的基本前提 ， 因為自然流暢的連續(xù)性剪輯為觀眾提供了一個簡潔方便而又真實可信的銀幕世界 。 經(jīng)典好萊塢電影
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