北京大學(xué)歷史系教學(xué)自學(xué)第六講南宋美術(shù)-資料下載頁(yè)
2025-01-18 00:56本頁(yè)面
【正文】 揚(yáng)無(wú)咎 《 四梅圖 》 ? 南宋時(shí)期 ， 理學(xué) 、 禪宗皆很發(fā)展 ， 思想界十分活躍 ， 而且理學(xué)與禪宗趨向互融 ， 如理學(xué)大師朱熹就與禪僧往還 ， 交流學(xué)問(wèn) 。 這一時(shí)期禪宗南派也更為繁榮 ， 許多有學(xué)問(wèn)的人不滿當(dāng)時(shí)政府偏安江南 ， 紛紛逃到寺廟當(dāng)僧人 ， 以求寄托 ， 僧侶的文化水平隨之提高 ， 因此一批禪宗僧侶畫家亦應(yīng)運(yùn)而生 。 他們以禪宗南派 “ 頓悟 ”的思想指導(dǎo)繪畫藝術(shù) ， 繪畫大多著墨不多 ， 深藏玄機(jī)；題材不拘 ，皆作禪理；所繪有一種 “ 只可意會(huì) 、 不可言傳 ” 的情調(diào) 。 值得注意的是 ， 宋代文人畫熱潮波及到南宋一些非文人出身的畫家 ， 如最為著名的南宋畫院畫家梁楷和牧溪 （ 又名法常 ） ， 他們倆人受文人畫表現(xiàn)形式的影響 ， 擅長(zhǎng)多種畫科 ， 不拘法度 ， 縱情揮灑 。 牧 溪 漁 村 夕 照 圖 牧 溪 八 哥 圖 牧 溪 鶴 圖 牧 溪 六 柿 圖 傳 牧 溪 芙 蓉 圖 花鳥畫小品 論精細(xì)一路的畫法，工筆畫從此正式出現(xiàn)。首先，它的創(chuàng)作態(tài)度必須十分精工，甚至近于拘謹(jǐn)。例如，對(duì)于形象輪廓的線條勾勒，必須是恰好閉合的，既不允許缺落，也不允許逸出，對(duì)于形象體面的色彩涂染，也必須恰好填滿輪廓，不可缺落或溢出。其次，它的畫法必須是精細(xì)甚至近于纖細(xì)的，線描十分細(xì)淡，甚至于賦色后幾乎不見(jiàn)線描，成為“沒(méi)骨畫”，色彩十分細(xì)膩，摒棄涂染法而用渲染法，不同色彩之間的過(guò)渡銜接如水乳交融，不著痕跡。第三，它的形象刻畫是精密到近于細(xì)碎的，甚至連葉片蟲蝕的痕跡，也決不掉以輕心。凡此種種，都可以從南宋的小品花鳥中得到印證。用這種工筆沒(méi)骨的方法所畫出的作品，往往使觀者只見(jiàn)其色彩形象的情趣，而幾乎不見(jiàn)筆墨。 林椿 南宋畫家 。 錢塘 （ 今浙江杭州 ） 人 。 孝宗淳熙間（ 1174－ 1189） 畫院待詔 。 工畫花鳥 、 草蟲 、 果品 ，師法趙昌 ， 設(shè)色輕淡 ， 頗得寫生之妙 。 存世作品有《 葡萄草蟲 》 、 《 果熟來(lái)禽 》 等圖 。 林 椿 果 熟 來(lái) 禽 圖 冊(cè) 林椿 《 枇杷繡羽圖 》 佚 名 出 水 芙 蓉 圖 佚名 《 落花游魚圖 》 佚 名 海 棠 蛺 蝶 圖 佚 名 枯 樹 鴝 鴿 圖 李 迪 雪 樹 寒 禽 圖 ? 李 迪 河 陽(yáng) (今河南孟 縣 )人 。 南 宋 孝 宗 、 光 宗 、 寧 宗 時(shí) 期 的 畫 院 畫 家 。 工 花 鳥 竹 石 ， 作 品 頗 有 生 意 , 傳 世 作 品 有 《 楓 鷹 圖 》 （ 故 宮博物 院 藏）禽鳥 畫 法 精 細(xì) 入 微 ， 神 態(tài) 活現(xiàn)而 樹 石 筆 法 蒼 勁 有 力 。另 有 《 雛 雞 待 飼 圖 》 （ 故 宮 博 物 院 藏） 及 《 雪 樹 寒 禽 圖 》 （上 海 博 物 館 藏） 等 。 雞 雛 待 伺 圖 李 迪 楓 鷹 雉 雞 圖 李嵩 《 花籃圖 》 馬和之 花鳥 佚 名 盤 車 圖 佚 名 絲 綸 圖 陳 居 中 四 羊 圖 李安忠 生卒年不詳。 南宋畫家。徵宗時(shí)任畫院待詔， 南渡后復(fù)職并賜盆金帶。擅畫花鳥走獸，尤善鷹鶻 “ 捉勒 ” （ “ 捉勒 ” 專用術(shù)語(yǔ)，為猛禽捕捉小動(dòng)物的形象），得其鷙猛及畏避之狀?？坍嬀?xì) ,毛羽一絲不茍 ,光彩如生 ,為南宋院體花鳥畫高手。 ? 墨蘭圖 ，是一幅長(zhǎng)卷山水，絹本，青綠設(shè)色，明人題為趙伯駒畫。這一畫卷以極為豐富的取材，展示了深秋遼闊的山川郊野的壯麗景色。趙伯駒 (公元 1119一l185年 )字千里，宋朝皇族。南宋高宗時(shí)任浙東兵馬鈴轄，他因擅畫青綠山水而享盛名。 ? 鄭思肖 （ 12141318）元代著名畫家。詩(shī)人。字憶翁，又號(hào)三外野人。連江（今屬福建）人。宋亡后，隱居蘇州。專工畫蘭，花葉蕭疏。又工墨竹，多寫蒼煙半抹，斜月數(shù)竿之景。存世作品有 《 國(guó)香圖卷 》 等。他著作有： 《 一百二十圖詩(shī)集 》 、 《 心史 》 等。 墨蘭圖 南宋 鄭思肖
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