【正文】 第二次是有人建議試試晶體管機，朋友抱來一臺Mark Levinson的合并機No383。用一臺幾萬元的功放去推一對十幾萬元的音箱有些不合理但聲音比預想的要好得多。聲音剛出來時，高音清冷，聲音不開放。由于深諳Mark Levinson器材的特點，我們在熱身一段時間后再去聽。這時的聲音讓Z君欣喜不已：原來失控的低頻現(xiàn)在已經收得很不錯了，整體的氣勢，音場，清晰度已比原先的電子管機組合好上一大截。WATT＋Puppy的音場極其出色，偌大的一對音箱在No383的驅動下，音場輕易地拓展得又寬又大又深，仿佛箱體跟本就不存在。低頻量感之足，份量之多更是叫人驚奇，雖然No383只是一臺100W的合并機，但驅動力之強，控制力之好已能讓Puppy的低音深深地潛下去，又很快地收回來，毫不拖泥帶水。由于屋子小，大約在80Hz～100Hz處有較明顯的駐波，大提琴一出來有點轟，但在此之下更低的頻段，卻聽得非常清晰；不管是鋼琴、管風琴還是電影原聲片《Rock》中那種低于50Hz的頻率都再現(xiàn)得非常好。關于小房內該用多大音箱，能聽到多少Hz的低頻一直是大家爭論的熱點。如果按常規(guī)設想，這間小屋內不可能聽到這么清晰的超低頻(40Hz以下)，但事實上并非如此，所以筆者當時就感到小屋內玩大型系統(tǒng)還是相當過癮的，但那個80Hz～100Hz的明顯的峰仍是難以處理的。所以，這間小屋在一定程度上限制了WATT＋Puppy的發(fā)揮；其次，屋內的低頻駐波在很大程度上也與功放的素質，控制力有關。在No383到來之前，ARC推來的滿屋子低頻又多又散又慢，但下潛卻不深，讓人懷疑這間小屋內放這么對音箱是不是只能聽小品；但試過No383之后，才發(fā)現(xiàn)功放的控制力與減低聲音駐波也有莫大關系。Z君原先一直聽電子管機，在接No383之前，根本不相信晶體管機推WATT聲音也可以這么柔和美妙動聽。WATT一直被人批評為聲音偏冷，但當時聽來并不是這回事。那只音色明亮的Focal單元高音份量恰到好處，一點都不過多，但音色還不夠飄逸(換用膽機也如此，可能與Theta轉盤解碼有關)，卻也不乏委婉之處；中頻段豐潤柔和有味道；低頻段更是比原全電子管組合好許多。另外，中高頻的背景更干凈，信息更多。在聽過No383之后，Z君賣掉了這套全電子管組合，準備開始向高級晶體管機進軍。聽過Z君的組合之后，Wilson Audio和Mark Levinson都給人留下極深印象，大型系統(tǒng)那種龐大全面的聲音也讓人難忘。除此之外，對于“低頻駐波”大家又有了更深的理解，其實在很大程度上，功放不夠好也是造成駐波的“元兇”之一。所以，你不僅要在裝修設計上花功夫，在器材塔配上也要找找原因。二、 新房里的“信心五號”這里說的“新房”是指剛入住沒有裝修的房子。四壁光光，沒有太多家俱，這樣的屋子放上音響聲音會好嗎?M君新購入了丹拿的高級落地音箱“信心5號”，這對音箱成名已久，它采用了丹拿Esotar T330D和Esotar M560兩個極其昂貴的高音及中音單體。8英寸的低音單體也明顯是為“信心5號”開發(fā)的，音圈直徑達100mm，頗為特殊的是“信心5號”還有一個內置的低音單元作被動驅動，以求得極其線性的低頻表現(xiàn)。但這樣做的代價一來是犧牲了低頻的量感，二來是靈敏度頗低。但丹拿顯然不是商業(yè)化的廠家，并沒有輕易妥協(xié)。M君開始用的是Mark Levinson 。(并不是其它CD機的數碼音量控制)，可以直驅后級，但其前級增益不是太大，所以M君在剛開始時，覺得“信心5號”動態(tài)不大，低頻量感很少。，聲音的密度、能量感、動態(tài)、低頻都有很大提高。M君的聽音室也不太理想，長6米、地板是有龍骨的木地板，質地較軟，“信心五號”直接放在地上會搖搖晃晃，重心不穩(wěn)。這樣的地板無疑是低頻殺手，對于低頻量感不太多的“信心5號”是雪上加霜。北京有不少人家在裝修地板時喜歡鋪龍骨架空，筆者去過一戶人家，由于地板和三面大玻璃的原因，所有的音箱放進去都缺低頻，包括Revel F30放進去都不能完全展示其洶涌澎湃的出色低頻。筆者認為在聽音室最好不要用這種加龍骨的木地板裝修。為了解決這個問題，M君訂制了兩塊很厚的大理石，將“信心5號”放在上面。這樣，搖晃的問題解決了，但“信心5號”卻被架得更高，低音單元離地的距離太高了點兒。M君另有一個想法是將大理石換成鐵板，效果相同，但能將厚度做小，不知這個作法是否有效。M君最初把音箱放在短邊，音箱后面是窗戶，由于離窗較遠，音場的深度十分可觀，但低頻份量較少，用《高保真音響》2000年第12期附贈的CD測試，40Hz以下都能清楚地聽到，但中低頻段卻有較大的谷，導致低頻量感較輕，不夠沉穩(wěn)，動態(tài)不大。將音箱移至長邊后，音場的深度受了一點影響，但低頻份量卻多了不少。筆者參觀時見到M君的新居尚未入住，家俱很少，聽音室僅放了幾個沙發(fā)。就是這幾個沙發(fā)的擺放已使整體聲音平衡了許多。你可以看到圖中音箱的后墻上放有一些器材的包裝物如海綿塊等，擺上后聲音也會好一些，實際上如不考慮美觀，器材的包裝物是最好的吸聲材料。一般的經驗是音箱后墻及墻角要擴散，側墻是擴散加吸收，聽眾位子后面要吸收；但M君由于器材擺位比較特殊，這個理論也不一定完全可行。Mark Levinson器材是設計為可以長時間開機(不用時standby，不需斷電)的類型，M君也發(fā)現(xiàn)開機后聲音會不斷變化，卻來越好。有個朋友推斷Mark Levinson推Dynaudio會“太冷”，但以筆者當天聽到的聲音而言，這套系統(tǒng)聲音相當之中性準確，毫不“偏冷”。這套系統(tǒng)中、高頻的素質之高就是一些比它們更昂貴的“貴族器材”也難以做到的。什么是好的高音表現(xiàn)?聽起來金光四濺的好嗎?聽起來滑不留手好嗎?或是聽起來甜美溫柔好?是的，但一般音箱都會讓唱片聽起來都是一個味道，甜美的會讓《二泉映月》的二胡也抹上蜜；溫柔的會讓銅管樂也失卻了光澤和沖擊力。Dynaudio的高音就顯然不是這樣的，我只能說它是忠實再現(xiàn)，讓聲音十分逼真、通透。就象一個十分sharp的鏡頭，所有的細節(jié)都逃不過它的捕捉。聽水星的老唱片，Mercury錄音中弦樂特有的沙質感顯得十分溫暖、厚重；Chesky錄音的清晰、透徹仿佛萬里晴空，RR的結像明確，動態(tài)龐大的特點也展露無遺。什么是通透，什么是質感，什么是舉重若輕，聽聽Dynaudio Esotar T330D高音你就會明白了。什么是高貴飄逸的高頻，什么是陰柔而極度透明，聽聽Dynaudio Esotar T330D高音吧。Dynaudio的單元大多外型一樣，但內里大有不同，像“信心5號”上的T330D和Crafft上的T330D高音也不一樣，其它也是經過少量修改以配合整體設計的，素質比一般的外售單元更優(yōu)異。中頻段也十分優(yōu)異，Esotar M560D這只54mm軟球頂被認為是全球最佳的球頂中音之一(另一個是ATC軟球頂)，售價比以昂貴出名的T330D高音還高許多。如果說ATC的軟球頂還帶有一點自己的味道的話，M560D則完全是極其中性公正的表現(xiàn)，聲音的密度、韌性和通透度極佳，全無染色，人聲密度好，空氣感足且口齒清晰。低頻呢?極其線性極其快速。除了在全屏風喇叭上，你很難聽到這么多層次的低頻了。用《諾亞方舟》試聽，管風琴的低頻來去迅速，超低頻來的時間也很清晰，你能清楚地聽到是什么樂器在發(fā)聲；但是，由于收得十分快十分干脆，大多數人都會覺得這樣的低頻量感偏少。爵士樂表現(xiàn)十分出色，這是在除了古典、人聲、鋼琴和弦樂之外的又一發(fā)現(xiàn)?！芭＝睢钡捻g勁彈性，鼓刷的細節(jié)，吊镲的金屬光澤，套鼓的彈性，還有極清晰深遠的結像都讓人難忘。低頻聽起來有點過于緊湊，下盤不夠宏偉。我們試著把音箱往后墻靠，低頻份量的增加明顯，但音場的深度受到些影響，并且，由于兩個音箱到側墻距離不等，右音箱離墻角太近后反射太多會干擾立體聲的成像。我看了一下M君的其它設備，插線板是廉價的非音響用品，這是值得升級的一個地方。M君的全套線材均為超時空，檔次也不低，但筆者認為用在這里并不是太合適，清秀緊密的線材還是用在聲音陰柔昏黃、低頻肥腫的系統(tǒng)里好一些。筆者認為AQ、VDH、Cardas等高檔線用在這里可能更合適一些。M君的器材都是有口皆碑的好東西，但聲音的潛質還沒有發(fā)揮出來。除了一些搭配上的問題(如線材)，房間聲學特性不理想也是一個很重要的原因(比如非常糟的地板)。不過，由于是新器材新房，可以慢慢調整，而玩音響的樂趣，除了欣賞美妙的音樂外，在調整中體會進步，不也是更大的樂趣嗎? 關于房間的A、B、C(A) 由于房間具有較大的內容積和比較大的對稱性，沒經過處理的房間很容易產生頻響缺陷，而這種缺陷在低頻端表現(xiàn)得比較明顯。由于低頻段的波長較長，而房間的某些邊長又與低頻的波長相接近，故容易產生不易控制的低頻諧振。 如果你的聽音室比較接近正方形，且房間的高度又比較高，這時房間容易產生單頻率的諧振?！　?如果你的聽音室的長和寬是成整數比例的長方形，在這樣的房間里容易產生雙頻率的諧振。 如果你的聽音室長和寬既是整數比例的長方形，房間的高度又較低，則在重播音樂時，聲音在傳輸的過程中，容易與天花板和地面發(fā)生多次的碰撞而產生駐波。近代的居室盡管面積很大，但高度卻很小，非常容易產生駐波，所以，作為聽音室的房間以高一些的為好。 (B) 房間的聲反射程度 由于房間墻壁的材質不同、光潔度不同，因此不同的房間，對聲音的反射能力不同。例如居室內采用豪華的大理石墻面，聲音就會在平行的墻面上產生多次的反射，造成直達聲與反射聲的比例失調，干擾了直達聲的正常傳輸，使重播的聲音含混不清。 (C) 異形房間與弧形房間 異形房間是指劇場等非正四邊形的房間。這種多邊形的、具有擴散形狀的房屋結構，對聲音傳輸很有利，但反過來是絕對不行的。 也有一些專為觀景而設計的異形房間，并以玻璃為主要建筑材料，這類房間對音樂的重放毫無益處。 還有一些受建筑物整體造型制約而成的弧形房間，對聲傳輸的不良影響是非常大的。 以上介紹的這些并非專門為了聽音而設計的異形房間，對聲音重播是沒有任何好處的?！∮辛艘陨蠈σ粝洹Ψ块g的基本了解，我們就可以明確音箱擺位的基本目的，并找出一些室內聲學處理的簡單方法。聽音室里音箱的擺放對聲音影響技術直射式全頻音箱盡量避免界面反射直射式音箱是聲音直接向外輻射的音箱，從理論上講，它是一種揚聲器直接與空氣耦合音箱；從外觀上看，它是一種揚聲器喇叭口直接向外設置的音箱（像TAS DP系列全頻箱、TANBO TX系列全頻箱等）。這種音箱主要依靠聲波的輻射特性，使揚聲器直接向空間發(fā)送聲能。在一般情況下，直射式音箱的低音輻射角度比高音輻射角度大，如果將音箱直接放在地面上，低音打到地上被反射后，傳給聽音者，而此時，由于音箱發(fā)出的直達聲所走過的距離短于反射聲所走過的距離，音箱低音的直達聲先期到達人耳，反射聲隨后到達人耳，會出現(xiàn)低音“先來后到”的現(xiàn)象，導致低音重影。大家知道，低音成分的多寡對于聲音的清晰度和可懂度的影響很大，而且低音本身就有渾濁之感，如果低音出現(xiàn)了重影，就會使聲音聽起來更加渾濁。直射式音箱最好不要直接放在地面上，或位于緊靠墻角的位置，否則聽音區(qū)聽到的低音會被加重，并有含混不清之感。如果房間的地面采用對聲音強反射的硬質光滑材料，那么低音渾濁現(xiàn)象會越發(fā)嚴重。在實踐中，可能會發(fā)現(xiàn)這種情況，在距離不高的房間中，用直射聲音箱（尤其是全頻直射式音箱）放音，經常會出現(xiàn)低音聽起來渾濁的現(xiàn)象，而這種低音渾濁現(xiàn)象是用均衡器衰減聲音中的低音成分所不可能解決的，聲音中沒有低音則已，一有低音聲音聲音就渾濁，其主要原因就是低音的反射聲成分太多，低音存在嚴重的重影現(xiàn)象。 為了充分減少低音反射的不良影響，在擺放直射式音箱時要采取以下兩種措施之一： 一是不要將音箱直接放在地面或位于緊靠墻角的位置，最好用金屬架將音箱墊高40cm以上，擺放距側墻大于40cm，距后墻大于20cm以上的位置，由于音箱距離反射界面較遠，因此低音反射聲被明顯減少。 二是如果音箱前方地面為強反射材料（硬質光滑材料，如大理石地面），將音箱直接放在地面時，也可以采取在音箱前鋪吸音地毯的方法來吸收低音的反射聲，但低音不可能被充分吸收，還存在少量的反射。氣流式低音音箱可以利用地面反射 氣流式音箱是揚聲器的聲音不直接向外輻射的音箱，按照專業(yè)術語說，它是一種揚聲器振膜（紙盤）不直接與空氣耦合的音箱。在專業(yè)音響領域，氣流式音箱一般為低音音箱?，F(xiàn)代的氣流式低音音箱采用了先進的空氣動力學原理，利用只有低音才可能產生的大幅度振膜振動，實現(xiàn)強烈的空氣氣流變化，借助這種氣流變化來加強低音的傳播。氣流式低音音箱不僅由于空氣動力學特性使得低音傳得更遠 ，還由于其優(yōu)異的額聲學特性式得低音更加豐厚動聽。 氣流式低音音箱從外觀上能夠很容易地被辨認出來，它是一種低音揚聲器背面向外、正面向內（反扣）或不能直接看到低音揚聲器正面的音箱，目前最常見的是揚聲器內藏式低音音箱和揚聲器反扣式低音音箱兩種（如：TAS DP215B、TANBO TX2180、DEBOS D180）。它們主要依靠聲音傳播的氣流特性，向空間連續(xù)不斷地送出一個個低音氣流團，借助于氣流團來傳播聲波，而不是靠簡單的波輻射特性向空氣發(fā)送聲能，低音可以傳得更遠。 氣流式低音音箱在擺放和安裝方面相對來說比較自由，即可以吊掛在空氣，也可以直接放在地面上。但一般地講，將氣流式低音音箱放在地面上效果會更佳，這是因為，氣流式低音音箱采用氣流傳播的方式，故其低音帶有一定的指向性，即使存在聲輻射現(xiàn)象，但聲輻射所占比例也很小，故達到反射界面后的反射聲含量也很小，低音反射音量適度。低音音箱直接放在地面上，可以充分發(fā)揮地面的作用，相當于把地面作為低音號角的延伸，如此大的低音號角使得音箱的低音下限頻率聲音的聲阻更加匹配，低音聽起來越發(fā)厚實、豐滿?！　÷犚魠^(qū)域要充分獲得音箱的直達聲 直達聲是從音箱發(fā)出直接到達聽音者的聲音，其主要特點是音色純正，即音箱發(fā)出的是什么樣的聲音，聽音者聽到的幾乎就是什么樣的聲音。直達聲沒有經過房間的墻面、地面和頂面的反射，不存在由于室內裝飾材料對聲音反射后產生的聲缺陷，它也不受室內聲學環(huán)境的影響，所以音質有保證，聲音保真度高?，F(xiàn)代室內聲學設計中有一個很重要的原則就是聽音區(qū)域充分利用從音箱發(fā)出的直達聲，盡量控制反射聲。 就一個房間而言，判定聽音區(qū)域是否能獲得所有音箱發(fā)出的直達聲的方法很簡單，般采用視覺法即可。在聽音區(qū)域如果聽音者能夠看到所有音箱的