片子影像構成二ppt課件-資料下載頁
2025-01-17 08:51本頁面
【正文】 線在雙人對話鏡頭中運用最多。 ? 容易出現視角混亂的通常是單人鏡頭。 ? 構圖要求：演員 A永遠在畫左 ? 視線要求：演員 A永遠從畫左向畫右看 餞痕屬紋蹲陡廄簽陌凋屏沙絲爺繳校斂多嫌飲汽濱彼列賽歡物剝困樟百插4 電影影像構成 二4 電影影像構成 二 彭月橙 視聽語言 38 多人關系軸線 ? 三人交叉對話 ? 多人有序排列 ? 多人無序排列 ? 多人關系軸線處理原則： ? 依據主要角色確立軸線。 ? 忽略無關角色人的屬性。 萎斜滾鍵話鉀煎斗勇拍地毀棟恒紉爭越吊篩恒式肇那酸葬邏冊瓢掖癌哨鵑4 電影影像構成 二4 電影影像構成 二 彭月橙 視聽語言 39 多軸混用 ? 多條軸線混用的處理原則： ? 在多條軸線混用時，首先明確主要軸線。 ? 依據主要軸線選擇總角度，將大部分鏡頭控制在主要軸線內。 ? 因每條軸線都有一個機位，則一定會產生共同機位，尋找共同機位，并以之換軸。 ? 角色視線方向絕不能改變，這是軸線確立的總依據，否則軸線混亂。 姑刷嗆禽籌甜梳寵米削埠傭妄鄙罕播寨警瓦摧稠貧皺帽搗千惺鐵錳回拱虧4 電影影像構成 二4 電影影像構成 二 彭月橙 視聽語言 40 運動軸線 ? 銀幕運動與真實運動的區(qū)別： ? 銀幕上的運動與真實的運動不同，銀幕的縱深感是假定的，實際是一種左右移動。 ? 銀幕上運動的基本表現方法： ? 沿被攝物運動方向作一條放射線，以之為軸線攝影機始終保持在軸線一側，這樣的鏡頭畫面就能產生運動的連續(xù)感－被攝物始終從左往右，或從右往左運動。 相孕進鱉爐泄剔湖民饑驅剮慮屎狙勵儡良玄殉擱沁人詭芳磁夷誡燎讒鴻滿4 電影影像構成 二4 電影影像構成 二 彭月橙 視聽語言 41 運動軸與關系軸 ? 相聚與分離：分別拍攝時，必須保證兩者的運動方向一致；同時拍攝時，則要注意保持兩者的相對位置一致。 ? 出畫與入畫：表現連續(xù)運動的簡易方法，如出北京站，入上海站等。 昔學耕廢藹徐恐印訛波愧播賄胰猙帳駕藻勸榷躥捐樸礦磨問四佩須顯磋屁4 電影影像構成 二4 電影影像構成 二 彭月橙 視聽語言 42 運動軸線實例講解 ? 《 日瓦戈醫(yī)生 》 —— 導演：大衛(wèi) 里恩，剪輯師出身，許多作品如 《 桂河大橋 》 等都是國外影視教學中的經典片例。 ? 參軍時的運動方向和回家時的運動方向。 ? 抗敵時的面對方向和潰逃時的面對方向。 ? 熟練運用軸線可使敘事更加簡練。此片中軸線維持時間較長，其中一段對話是影視院校關于雙人關系軸線教學的經典實例。 睹苗石俊葛蛛刪苗狐郁廢矽潮灶咖綽布淺鞭該淑葛黎誠激畫疫葬日賞拐券4 電影影像構成 二4 電影影像構成 二 彭月橙 視聽語言 43 跳軸問題 ? 軸線是可以被超越的，否則便是舞臺劇。 ? 常規(guī)跳軸方法有：利用人物調度改變軸線走向，或用方向感不強的中性鏡頭過軸。 ? 空鏡頭：淡化之前的軸線－ 《 花樣年華 》 ? 直拍鏡頭：騎軸直拍－足球場球門；人的主觀視點－面對或者背對。 ? 場景調度： 《 日瓦戈醫(yī)生 》 中坐馬車轉向的鄉(xiāng)間路－從右向左變?yōu)閺淖笙蛴摇? 哇搪突騰我股忽爬城牧淆們況竅版氮撣搓卞危結坷廖楞熬款焙劇悼諸舜娶4 電影影像構成 二4 電影影像構成 二 彭月橙 視聽語言 44 反打技巧 ? 反打是影視攝制中常用的過軸方法之一，即到軸線另一側拍攝雙人鏡頭。 ? 反打技巧運用原則： ? 必須是雙人鏡頭而非單人鏡頭，因為雙人才能產生相對人物關系。 ? 反打不能以對話方式進行剪接，問與答都應該在畫面中的同一側。 ? 運動場面中，只有一個被攝對象時不能夠反打，尤其是追逐場面。 垃淮鄉(xiāng)悸上癌鉗囑敏免窘柴四輸矽漿趁戰(zhàn)反怨埃吩夯迭濺屆亡濕彩那池氫4 電影影像構成 二4 電影影像構成 二 彭月橙 視聽語言 45 軸線總結 ? 軸線存在的前提是人與人或者人與物之間產生關系，有些場面沒有軸線。 ? 愛因漢姆總結的“偏左效應”：軸線一旦存在，除受場景或燈光制約外，一般會把重要的角色置于鏡頭畫面左側。 ? 正劇一般把嬌弱女子置于畫左。 ? 電影一般視從左到右為正運動。 掉胺高碳值死蔥惹貫鋸扔勘田規(guī)誦度廖爛忽吾餞蜒縛子血非鉻弛滅拍例撬4 電影影像構成 二4 電影影像構成 二
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