【正文】 一， 加快了行文的節(jié)奏。 譯文頭兩句：節(jié)奏頗為急促。 比較： 初雪 //飄然 //而至，真是 //美極了！它 //整日 //整夜 //靜靜地 //飄著，落在 //山嶺上，落在 //草地上，落在 //生者的 //屋頂上，落在 //逝者的 //墳塋上。 寧靜 : 所有的聲音都變得沉濁了，所有的噪音都變得輕柔而富有樂感。 沒有得得的馬蹄聲，沒有轔轔的車輪聲，只能聽到雪橇那歡快的鈴聲如童心在跳動。 原文最后 3句： 不僅僅只是主體的聽覺感知，還傳遞出以聲襯靜的意境氛圍。 與前文不連貫。 譯文偏于 客觀聽覺的描述，缺少主體由“ 聲響 ” 而至 “ 寧靜 ” 過程的感知。 所有的聲音都變得沉濁了，所有的噪音都變得輕柔而富有樂感。 沒有得得的馬蹄聲，沒有轔轔的車輪聲，只能聽到雪橇那歡快的鈴聲如童心在跳動。 試比讀： 一切聲響都趨于沉寂，一切喧囂都化作了輕柔的樂曲。 得得的馬蹄聲聽不到了，轔轔的車輪聲也消逝了，惟有雪橇的鈴聲在空中回蕩，那明快的節(jié)奏猶如童心在歡跳。 2 語境 “ 同化 ” 中的主題傾向 將 “ the dead”、“ muffled”、“ every noise”等分別譯為 “死人”、“沉濁”、“噪音” 等是未能將這些詞語放在 文本整體的語境 （ 主題傾向 /基調(diào) ）中來考量。 傾向： 徐緩寧靜，明凈爽朗，宛如世外桃源 ? 原文偏于褒義或積極含義的詞句占絕對主導，決定全文積極的情調(diào)，在此基調(diào)下，原文中含貶義或消極意味詞語的內(nèi)涵因文本主體情調(diào)的影響而漸趨淡化并向積極的方向轉(zhuǎn)化，這是“ 最初信息的決定性效果 ” 所致。 ? 可在譯文中將 ? “ 第一場雪 ” 改譯為 “ 初雪 ” ? “ 死人 ” 改譯為 “ 逝者 ” ? “ 墓地 ” 改譯為 “ 墳塋 ” ? “ 鉛灰色 ” 改為 “ 銀灰色 ” ? “ 葉子落光 ” 改為 “ 葉兒落凈 ” ? “ 沉濁 ” 改譯為 “ 趨于沉寂 ” ? “ 噪音 ” 改譯為 “ 喧囂 ” 。 3 詞語的色彩 偏于中性色彩的有： “ 第一場雪飄落 ” 、 “ 不停地 ” 、“ 下著 ” 、 “ 世人 ” 、 “ 墓地 ” 、“ 遍地皆白 ” 、 “ 下雪 ” 、 “ 只有河流像一條黑色的曲線穿過大地 ” 、“ 葉子落光的大樹 ” 、 “ 沒有得得的馬蹄聲 ” 。等等 表現(xiàn)貶義的有 “ 死人 ” 、 “ 沉濁 ” 、 “ 噪音 ” 等等。 這些詞句偏于信息意義的客觀陳述，影響了詩情畫意美好意蘊氛圍的藝術(shù)呈示。 需在譯文朝著褒義方向進行修訂。 以上詞句未能營造出 “ 積極美好 ” 的主題傾向 4 語篇與句子視點選擇 部分句子視點運用欠妥當。比如： 1） 第一場雪飄落 ，多么美??！ 突出的是客觀信息的傳達，少了一份作者主體情感的表達或 初雪飄落時徐緩過程與基調(diào)的暗示。 試比較 ： 初雪飄然而至，真是美極了！ 2）遍地皆白，只有河流像一條黑色的曲線穿過大地；葉子落光的大樹映襯在鉛灰色的天幕下，越發(fā)顯得奇?zhèn)延^， 還有那錯落有序的樹枝。 劃線部分與前文顯得語氣不是一氣呵成，有拖泥帶水之嫌。 整個譯句未能充分再現(xiàn)出由近大推及遠小的回環(huán)錯綜美。 比較： 天地皆白，惟有河流蜿蜒而去，在雪景上畫出一道彎彎曲曲的墨線。葉兒落凈的大樹在銀灰色天幕的映襯下，枝丫盤錯，更加顯得奇?zhèn)延^。 3） 下雪是多么寂寥，多么幽靜 ！ 原句 重在表達時空過程中雪落而后無聲，而后安寧的感知與體悟， 譯句 只是強化了主觀的一面，遮蔽了作者的經(jīng)驗直感與藝術(shù)用心。 比較： 雪落、無聲、幽寂、安寧！ 4） 沒有得得的馬蹄聲，沒有轔轔的車輪聲，只能聽到雪橇那歡快的鈴聲如童心在跳動。 原句表現(xiàn)的是雪景中一切聲響與喧囂漸漸消退的情景，因而劃線的譯句起筆便說“ 沒有 …… ，沒有 …… ， ” 顯得較為突兀，前后不夠連貫，難以渾成一體。 此外，最后一句旨在表現(xiàn)出以聲襯靜的境界，而不僅僅只是主體的聽覺感知。 因此，可在譯文中通過視點調(diào)整來強化譯文的基調(diào)、貫通譯文的語氣、彰顯作者的文字藝術(shù)創(chuàng)構(gòu)。 比較： 得得的馬蹄聲聽不到了，轔轔的車輪聲也消逝了，惟有雪橇的鈴聲在空中回蕩，那明快的節(jié)奏猶如童心在歡跳。 重組 譯文 5 初雪 ? 初雪飄然而至，真是美極了！它整日整夜靜靜地飄著，落在山嶺上，落在草地上，落在生者的屋頂上，落在逝者的墳塋上。天地皆白，唯有河流蜿蜒而去，在雪景上畫出一道彎彎曲曲的墨線。葉兒落凈的大樹在銀灰色天幕的映襯下，枝丫盤錯，更加顯得奇?zhèn)延^。雪落、無聲、幽寂、安寧！一切聲響都趨于沉寂，一切喧囂都化作了輕柔的樂曲。得得的馬蹄聲聽不到了，轔轔的車輪聲也消逝了，惟有雪橇的鈴聲在空中回蕩，那明快的節(jié)奏猶如童心在歡跳。 譯文比讀研究 譯文 2 初雪 初雪飄臨， 如萬花紛謝， 整日整夜，紛紛揚揚，真美極了。雪花兒無聲無息，飛上 山顛， 撒向 草原， 飄至 世人的房脊，落在 死者的墳塋。莽莽原野，銀裝素裹，惟有長河逶迤，像一條黑色的 長龍 蜿蜒爬行于皚皚雪原。 枯藤老樹 ，枝丫盤錯，光禿禿地直刺灰蒙蒙的天宇，此刻越發(fā)顯得蒼古遒勁，奇特壯觀。 白絮飛舞 ，大自然靜謐寂寥，超然幽遠。所有的聲響都趨于沉寂，一切喧囂都化作了輕柔的樂曲。得得的馬蹄聲聽不到了，轔轔的車輪聲也消逝了，惟有雪橇的鈴聲回蕩在空中，那歡快的節(jié)奏猶如童心在跳動。 譯文 2 評論 ： 傳譯出原作信息意義與 審美情感美好 的特點。 所用詞語的 “ 品質(zhì) ” 整體是美好的 ，諸多字詞頗為妥帖，但也有與整體不甚一致的地方。 1）枯藤老樹 — 衰枯老朽 // 清澈俊朗 2）光禿禿地直刺 — 陰森與殺氣 // 明媚與諧美 四字格短語的頻繁使用， 加快了行文的節(jié)奏 ，與原文徐緩的節(jié)奏有出入。節(jié)奏是情感的外化，譯文情感的強度大大高于原作，顯得有些過頭。 從譯者主體看， 譯者創(chuàng)造性成分較多 ，折射出其很強的漢文化詩詞的功底，尤其是對毛澤東詩詞中詞句的熟稔借用。例如： 1） 萬花紛謝、白絮飛舞 ——雪壓冬云 白絮飛 ， 萬花紛謝 一時稀。 《 七律 ?冬云 》 2） 莽莽原野、銀裝素裹 ——望長城內(nèi)外， 惟馀莽莽 ；須晴日，看 紅妝素裹 ， 《 沁園春 ?雪 》 3） 長河逶迤 ——五嶺 逶迤 騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸。 《 七律 ?長征 》 4） 直刺灰蒙蒙的天宇 ——山， 刺破 青天鍔未殘。 《 十六字令 ?其三 》 5） 蒼古遒勁 ——暮色 蒼茫 看 勁松 《 七絕 ?廬山仙人洞 》 6） 枯藤老樹 ——枯藤老樹 昏鴉 《 天凈沙 ?秋思 》 譯文 3 初雪 瑞雪飄臨，無聲無息。 紛紛揚揚，壯觀之極！ 飛上山顛，撒向草原， 飄至房頂，落在墓地。 茫茫大地，銀裝素裹。 蜿蜒遠去，長河逶迤。 老樹虬枝，枝丫盤錯。 直刺蒼穹，愈發(fā)壯麗。 白絮蹁躚，超然幽寂， 喧囂之聲，化作樂曲。 看不見轔轔車輪， 聽不見得得馬蹄， 惟聞雪橇的鈴兒，叮咚，叮咚 … 如童心跳動，永不停息。 譯文 3評論： －突出了 詩意 的特點，是譯文２的詩化譯法。 －節(jié)奏快，宛如 歌謠 。 －韻腳是 一七韻 － 是創(chuàng)作或改寫 譯文 4 初雪 初雪飄然而至。如此美麗！整日整夜漫山遍野悄然飄落，落在生者的屋頂上，落在死者的墳墓上。白雪皚皚中，只有河流在美麗的風景中描出一道道彎彎曲曲的墨線。葉子落光的樹枝，在鉛灰色天宇的映襯下，更顯得枝椏繁復，儀態(tài)萬方。雪落無聲，如此安寧，如此寂靜。萬籟無聲，一切的嘈雜喧鬧都已變得如音樂般溫婉。馬蹄聲寂，車輪聲消，只有雪橇的鈴聲婉轉(zhuǎn)悠揚，輕捷明快如孩子們心房的歡跳。 譯文 4評論： － 譯出了原作的情感，可以使人 “ 好之 ” ，甚或 “ 樂之 ” ，也有可改進處。 如：漫山遍野、美麗的風景中、葉子落光、儀態(tài)萬方、一切的嘈雜喧鬧等。 － 譯者再創(chuàng)造的 “ 度 ” 把握較好。 譯文 5 初雪 亨利 瓦茲沃斯 朗費羅 ? 初雪飄然而至，真是美極了！它整日整夜靜靜地飄著，落在山嶺上，落在草地上，落在生者的屋頂上，落在逝者的墳塋上。天地皆白，惟有河流蜿蜒而去，在雪景上畫出一道彎彎曲曲的墨線。葉兒落凈的大樹在銀灰色天幕的映襯下，枝丫盤錯，更加顯得奇?zhèn)延^。雪落、無聲、幽寂、安寧！一切聲響都趨于沉寂，一切喧囂都化作了輕柔的樂曲。得得的馬蹄聲聽不到了，轔轔的車輪聲也消逝了，惟有雪橇的鈴聲在空中回蕩，那明快的節(jié)奏猶如童心在歡跳。 ? 平行文本比讀 ? First Snow Jonathan Nicolas ? First Snow Gilean Douglas ? First Snow John Boynton Priestly 謝謝大家！ 追求準確是譯詩進步的動力 提高要求是譯詩發(fā)展的標志 譯詩方式： 1 “民族化 ” 譯法 2 “自由化 ” 譯法 3 “字數(shù)相應(yīng) ” 譯法，顧全字數(shù)的格律化 4 “以頓代步 ” 譯法，顧全頓數(shù)的格律化 5 “兼顧頓數(shù)與字數(shù) ” 譯法 Song to Celia Ben Johnson Drink to me only with thine eyes, And I will pledge with mine。 Or leave a kiss but in the cup And I39。ll not look for wine. The thirst that from the soul doth rise Doth ask a drink divine。 But might I of Jove39。s nectar sup, I would not change for thine. I sent thee late a rosy wreath, Not so much honouring thee As giving it a hope, that there It could not withered be。 But thou thereon didst only breathe And sent39。st it back to me。 Since when it grows, and smells, I swear, Not of itself but thee! 注釋： 1. drink to：向 ……祝酒 2. but in the cup： only in the cup 3. doth rise： rises。下文中 Doth ask（ asks）， did’st only breathe（ only breathed）功能與作用相同。 4. a drink divine： a divine drink。因押韻而倒裝。下文中 of Jove’s nectar sup（ sup of Jove’s nectar） , could not withered be（ could not be withered）形式類似。 5. might I of Jove’s nectar sup：為虛擬語氣句式之變體，可理解為 if I might sup of Jove’s nectar。 sup of: 啜飲。 Jove: 羅馬神話中主神 Jupiter的別稱。 nectar: 神飲的酒，可永葆青春。 6. late: 最近 7. not so much…… as：與其 ……倒不如 8. honouring……， giving……：兩個分詞短語的邏輯主語均為 I 9. that there / It could not withered be： that從句為 a hope的同位語從句 10. thereon： on it 11. smell of：有 ……的氣味 The distinction between you and thou “you” is used when the occasion is formal and a speaker wants to remind listene