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2025-01-17 05:33本頁面
【正文】 材廣泛，最多也最能代表其創(chuàng)作風(fēng)格的的是以表現(xiàn)隱居生活的高逸情趣和詠誦山水為主的作品。 ?是一代曲風(fēng)轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵人物，也是元散曲清麗派的典型代表。 ?二 、喬吉 ?向與張可久并稱，也是元散曲清麗派的 杰出代表。 ?多為寄情山水和青樓調(diào)笑之作， ?三 、睢景臣 ?注意發(fā)揮套曲能容納廣闊生活題材的長(zhǎng)處，為散曲開拓了題材范圍。 ?曲文純樸本色，同當(dāng)時(shí)清麗典雅的傾向迥然不同。 ? ［般涉調(diào) ?哨遍］ 《 高祖還鄉(xiāng) 》 。 第三章 元代南戲 第一節(jié) 南戲的興起與發(fā)展 ?一、南戲 南戲是指宋元時(shí)期用南曲演唱的一種戲曲形式，它最早起源于浙江溫州一帶，又稱 “ 溫州雜劇 ” 或 “ 永嘉雜劇 ” 。 二、南戲的產(chǎn)生和發(fā)展 ? 形成期。南戲的產(chǎn)生要早于雜劇，最早出現(xiàn)在北宋末南宋初的溫州民間。 ?衰落期。元滅南宋之后，雜劇創(chuàng)作風(fēng)靡一時(shí)，南戲一度衰落，但仍在民間流行。 ? 繁榮期。元末明初，南戲得到迅速發(fā)展。明代前期，南戲逐漸向傳奇演進(jìn)。 第二節(jié) 元末 “ 四大南戲 ” 四大南戲 ?《 荊釵記 》 ?《 劉知遠(yuǎn)白兔記 》 ?《 拜月亭記 》 ?《 殺狗記 》 ， ? 被稱為“四大傳奇”， ?簡(jiǎn)稱荊、劉、拜、殺。 第四章 元代詩文 第一節(jié) 元代前期詩文 一、元代前期詩文創(chuàng)作概況： 前期詩文是由北方作家和南方作家兩個(gè)群體的不同創(chuàng)作構(gòu)成的。 就詩歌而言，此期是南北詩風(fēng)交錯(cuò)、融合的時(shí)期，詩壇上呈現(xiàn)出多元化的思想傾向和藝術(shù)風(fēng)格。 二、劉因 元初一位重要的理學(xué)家，著有 《 靜修先生文集 》 。 元初北方詩人中最有成就的作家。其創(chuàng)作首開元詩宗唐之風(fēng)，亦開元代理學(xué)家詩文創(chuàng)作之先河。 《 渡白溝 》《 觀梅有感 》 三、趙孟頫 以書畫名世，詩文亦冠絕一時(shí)。 詩作反映出處于極度矛盾和痛苦之 下的復(fù)雜心態(tài)。著有 《 松雪齋集 》 。 《 岳鄂王墓 》 第二節(jié) 元代中后期詩文 一、元代中后期詩文創(chuàng)作概況： 元代中期，詩文創(chuàng)作出現(xiàn)了繁盛的局面，虞集、楊載、范梈、揭傒斯 — 元詩四大家 元末詩壇還涌現(xiàn)出一批成就較高的少數(shù)民族詩 二、虞集 著名學(xué)者， “ 元詩四大家 ” 之冠冕。 尊崇程朱理學(xué)，把溫柔敦厚的傳統(tǒng)詩教奉為詩歌的美學(xué)理想，詩風(fēng)端嚴(yán)。 詩歌題材狹窄。多寄贈(zèng)題詠之作，表現(xiàn)嘆 老嗟卑和退隱歸田感情的作品也占有相當(dāng)?shù)谋戎亍? 代表作品是 《 挽文山丞相 》 。 三、楊維楨 鐵崖體（鐵體） 其詩融匯了漢魏樂府以及李白、李賀等詩人的長(zhǎng)處，追求構(gòu)思的超乎尋常和意象的奇特不凡，以縱橫奇詭、秾麗妖冶為其風(fēng)格，以雄奇飛動(dòng)、充滿力度感為其特征，時(shí)人稱為“鐵崖體”。 《 題蘇武牧羊圖 》 、 《 鴻門會(huì) 》
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