影視剪輯概述ppt課件-資料下載頁
2025-01-14 16:54本頁面
【正文】 3ds max 9操作界面 第三節(jié) 剪輯：一種有意味的藝術(shù)形式 長鏡頭一般被認(rèn)為： “ 鏡頭內(nèi)部蒙太奇 ” ，從本質(zhì)上說，一個段落長鏡頭已不是我們通常說的鏡頭。 盡管在物質(zhì)形態(tài)上是一個連續(xù)的未經(jīng)剪輯的完整鏡頭，不過從視聽語言的敘事觀念上說，它也是經(jīng)過組合排列而成的，只不過它更含蓄、更連貫 。 制作時需要精心的布局，多次排練，一次成型。 播放例片： 人 為 制作的 長鏡頭 第 1章 初識 3ds max 9操作界面 第三節(jié) 剪輯：一種有意味的藝術(shù)形式 二 、 鏡頭組接順序?qū)︾R頭語言的意義表達(dá) 會產(chǎn)生重要意義 第 1章 初識 3ds max 9操作界面 第三節(jié) 剪輯：一種有意味的藝術(shù)形式 把幾個單個鏡頭按照不同的排列順序組接起來，能表達(dá)的意思大相徑庭，甚至是相反的 普多夫金進行過類似的實驗， 這個實驗由三個鏡頭構(gòu)成： (1)一個人在笑； (2)一把手槍直指著； (3)鏡頭 (1)中的人露出驚懼的神態(tài)。 按照 (1)至 (3)的順序，這個人成了懦夫；而倒過來，按照(3)至 (1)的順序，這個人便成了勇士。 第 1章 初識 3ds max 9操作界面 第三節(jié) 剪輯：一種有意味的藝術(shù)形式 案例： “ 剪刀的把戲 ” 第 1章 初識 3ds max 9操作界面 第三節(jié) 剪輯：一種有意味的藝術(shù)形式 三、鏡頭語言在表意中可以自由地處理時空，鏡頭畫面的分切與組合打破了現(xiàn)實時空的制約，創(chuàng)造出新的銀幕時空 第 1章 初識 3ds max 9操作界面 第三節(jié) 剪輯：一種有意味的藝術(shù)形式 例如： 蘇聯(lián)影片 《 戰(zhàn)艦波將金號 》 中 “ 敖德薩階梯 ” 一段： 這一系列事件在實際時間中是很短暫的，而愛森斯坦卻整整用了 12分鐘 播放例片： 【 片例 18】 播放 《 戰(zhàn)艦波將金號 》 節(jié)選（敖德薩階梯） 第 1章 初識 3ds max 9操作界面 第三節(jié) 剪輯：一種有意味的藝術(shù)形式 在影視作品中對時空更常見的處理方法是通過剪輯 壓縮和省略時空 。 例如：英國影片 《 尼羅河上的慘案 》 也有一個很精彩的壓縮時間、跳躍空間的處理。 這里，將林內(nèi)特和西蒙的 “ 戀愛 ” 過程，西蒙與杰基的感情“ 破裂 ” 過程全都略掉了。既壓縮了篇幅，又造成了戲劇懸念，埋下了杰基與林內(nèi)特的沖突，杰基與西蒙 “ 矛盾 ” 的伏線。 點 擊 播放： 【 片例 110】 播放 《 尼 羅 河上的 慘 案 》 節(jié)選 （ 關(guān) 于 時 空的剪 輯 后面 會 有 詳細(xì) 的 講 解） 第 1章 初識 3ds max 9操作界面 第三節(jié) 剪輯：一種有意味的藝術(shù)形式 四、剪輯是確立節(jié)目風(fēng)格和創(chuàng)造者藝術(shù) 個性的必要手段 第 1章 初識 3ds max 9操作界面 第三節(jié) 剪輯：一種有意味的藝術(shù)形式 四、剪輯是確立節(jié)目風(fēng)格和創(chuàng)造者藝術(shù) 個性的必要手段 不同的導(dǎo)演有著不同的剪輯風(fēng)格： 阿倫 雷乃 ： 其影片的突出特點是 善于把并無關(guān)聯(lián)的視覺元素結(jié)合起來，從而產(chǎn)生富于強烈的情緒力量的敘述和具有革新精神的剪輯技巧 。 這種剪輯技巧使他的影片擺脫了傳統(tǒng)的敘述局限和暫時的連續(xù)性。下意識的閃切使他的影片在影像和結(jié)構(gòu)上極具特點。拍攝過 《 廣島之戀 》 和 《 去年在馬里安巴德 》 。 第 1章 初識 3ds max 9操作界面 第三節(jié) 剪輯：一種有意味的藝術(shù)形式 《 精疲力竭 》 的導(dǎo)演 讓 呂克 戈達(dá)爾 無論在敘事方法還是影像構(gòu)成上都是離經(jīng)叛道的，其剪輯的特點： “ 剪輯不考慮傳統(tǒng)的連續(xù)性和邏輯進程 ” 。 法國著名導(dǎo)演 弗郎索瓦 特呂弗 的影片幽默輕松，其剪輯上最大的 特點 是 “ 自然主義的剪輯風(fēng)格使影片看來幾乎像沒有經(jīng)過剪輯 ” 。 意大利新現(xiàn)實主義代表人物 德 西卡 (《 偷自行車的人 》 的導(dǎo)演 )剪輯的風(fēng)格是 “ 干凈利落 ” 。 第 1章 初識 3ds max 9操作界面 第三節(jié) 剪輯：一種有意味的藝術(shù)形式 至于瑞典著名電影導(dǎo)演 伯格曼 (《 野草莓 》 的導(dǎo)演 )，波布克認(rèn)為他的影片中更多地運用了 “ 質(zhì)樸的剪輯技巧，很少有出人意料的剪輯和精心設(shè)計的蒙太奇 ” 。這種風(fēng)格能很好地表現(xiàn)他的影片中所固有的、緩慢的、若有所思的基調(diào)。 陳凱歌 的特點決定于剪輯，就是 一種緩慢的剪輯，與常規(guī)電影相反，剪輯并非附屬于講述，而是決定著敘事 。 第 1章 初識 3ds max 9操作界面 第三節(jié) 剪輯：一種有意味的藝術(shù)形式 不同電視節(jié)目的剪輯特點： 綜藝晚會類節(jié)目 ： 大多數(shù)以 歌舞為主 ，其 剪輯 按音樂 的 旋律、節(jié)奏、樂句、樂段來連接 ，一般在 節(jié)拍強點 上 切換 鏡頭比較流暢； 電視劇類節(jié)目 ： 多數(shù)按 劇情的發(fā)展 及 人物情緒 的 變化 來選擇剪輯點； 第 1章 初識 3ds max 9操作界面 第三節(jié) 剪輯：一種有意味的藝術(shù)形式 不同電視節(jié)目的剪輯特點： 訪談性節(jié)目 : 一般按訪談?wù)叩?談話內(nèi)容 及 現(xiàn)場氣氛 和 視線關(guān)系 來切換鏡頭； 競技體育類節(jié)目 : 由于動感較強，多選擇 動接動 ，而且往往選擇動感強烈的地方作為切換點； 紀(jì)錄片 : 及紀(jì)實性專題片的剪輯力求 簡潔真實可信 ，既避免剪得過細(xì)過碎，又要避免自然主義的傾向。
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